張一帆

    近年來，“傳承與發展中華優秀傳統文化”這個短語備受關注。十八大以來，從中央層面下發的以促進文化傳承為主題的政策文件中，與戲曲藝術直接相關的，莫過于2015年7月國務院辦公廳印發的《關于支持戲曲傳承發展的若干政策》。

    2017年的春夏之交，中央各部委又相繼出臺了三個重要文件：由中宣部、文化部、財政部三部委聯合印發的《關于戲曲進鄉村的實施方案》提出，到2020年，在全國范圍實現戲曲進鄉村制度化、常態化、普及化，增加農村公共文化服務總量，解決農民看戲難的問題，形成政府、市場、社會協同推動農村文化建設的良好局面。由中宣部、文化部、教育部、財政部四部委聯合印發的《關于新形勢下加強戲曲教育工作的意見》提出，優化戲曲專業結構布局、完善戲曲人才培養體系、創新戲曲人才培養模式、鼓勵院團深度參與實踐教學、積極推進招生與用人一體化、建立健全戲曲教育質量評價機制、搭建平臺展示教育教學成果七項主要任務。而由文化部實施的“中華優秀傳統藝術傳承發展計劃”2017年度戲曲專項扶持工作，扶持主要內容包括：“名家傳戲——當代戲曲名家收徒傳藝”工程，昆曲傳統折子戲錄制和地方戲曲院團文獻、資料數字化影像化保存。

    三項政策分別從傳播、教育、扶持三個不同的層面，推動戲曲的傳承發展。這意味著，不僅把戲曲的保護、傳承和發展，提升到國家和社會發展的戰略層面，并且將以明確的時間表、路線圖，推動政策從中央一直落實到最基層。

    作為綜合、立體的文化形式（絕不僅僅是一種娛樂形式），中國戲曲經過長期歷史考驗、特別令人喜聞樂見，人生如戲、戲如人生的哲理中，富含著中華民族特有的生活方式、審美情趣、思維習慣、價值取向，是中華民族優秀傳統文化不可或缺的重要組成部分。中國戲曲植根民間，綿延千年，這里所說的民間，顯然不只是指都市，而更多的是指鄉村。比如山西省至今仍保留著數千座自金、元、明、清以來的古戲臺，其中保留在鄉村的占很大的比例；我們常說中國戲曲擁有數百個種類，其中完全從田間地頭孕育、發展，甚至今天仍然活躍在鄉村阡陌的，也占很大的比例。都市與鄉村，也從來都是戲曲賴以生存的文化生態環境的重要組成部分，相輔相成，缺一不可。曾幾何時，廣大的農民，甚至包括許多城市平民，都目不識丁，但他們往往都是通過欣賞戲曲，懂得在日常生活中謙遜友愛、孝老愛親，懂得在山河破碎時保家衛國、出生入死。但不知從何時起，優秀傳統文化與中國人的現代生活日趨疏離，漸行漸遠；不知從何時起，我們不得不用“提倡”“鼓勵”“期待”“呼喚”這樣的詞來號召戲曲進校園，進鄉村，這可能是工業化進程一日千里的社會發展不可逾越的歷史階段。

    在慶祝中國共產黨成立95周年大會的講話上，習近平總書記強調文化自信是更基礎、更廣泛、更深厚的自信。文化自信從何而來？我認為，首先應當是從深刻學習、深刻理解與體會中華民族優秀傳統文化的底蘊中來。之所以要不斷強調這一點，我們必須承認：在之前不短的一段時間里，優秀傳統文化這一民族血脈略有不暢，中華民族特有的文化智慧似乎已不再是國人人生歷程中的必備選項。優秀傳統文化與生活，正如植被與土壤的關系，遠離生活的文化，固然缺乏生命力，而沒有文化積累的生活，同樣行而不遠。今時今日，這個問題無論是在都市還是鄉村，其實都已經到了刻不容緩的臨界點。

    《關于戲曲進鄉村的實施方案》的頒行，當是中華優秀傳統文化傳承體系建設的題中應有之義。《關于戲曲進鄉村的實施方案》強調文化資源向基層傾斜，明確參與對象十分廣泛，包括全國農村地區的農民群眾、全國各級各類戲曲藝術表演團體、戲曲藝術專業人員，含藝術專家、表演人才、研究人員、非遺傳承人和志愿者以及其他相關的社會團體和人才資源，主要形式包括組織觀看演出，促進戲曲普及，并且有培育農村戲曲團隊的計劃。還有加強組織領導、落實經費等保障措施，做好戲曲藝術的傳承發展，同樣需要做好創造性轉化與創新性發展兩篇大文章。“進鄉村”，無疑是優化戲曲文化生態環境的重要舉措。

    無可奈何花落去，是自然規律；似曾相識燕歸來，同樣是自然規律，這也是古人所說的天行有常，周而復始。那么具體來說，戲曲進鄉村，帶給廣大農民群眾的應該是什么樣的劇目呢？我們自不必把現實意義機械地理解為現代題材，舉個例子：20世紀三四十年代，容納了以周傳瑛、王傳淞等昆劇“傳”字輩藝人的國風昆蘇劇團，因為得罪日偽，無法繼續在上海生存，只能輾轉江浙滬水陸碼頭，為廣大農民演出，多數出身城市的劇團演員們驚喜地發現，各地的農民觀眾其實也都能看懂，且十分歡迎原以為只是陽春白雪的昆劇劇目，國風大概就是在這樣的民間演出中打磨出了日后《十五貫》的精湛表演——盡管《十五貫》演的是明代的故事，但其中蘊含著慎重斷案的法制思想，不但在六十年前可以一出戲“救活”了一個劇種——昆劇，而且在今天來看，劇目仍有深遠的現實意義。

    總之，照筆者的理解，中央的政策方向，是通過頂層設計，號召全社會都來參與，共同營造利于中華優秀傳統文化傳承發展的生態環境。值此良機，戲曲藝術進鄉村自是“廣闊天地，大有可為”。