由河南省鶴壁市豫劇團拍攝的豫劇電影《憨憨公子扳倒爹》敘述了一個關(guān)于父子親情之間反貪打黑的故事，是一部主題立意鮮明且極具現(xiàn)實教育意義的豫劇丑角電影片。影片以幽默諷刺的豫劇丑角戲風(fēng)格，塑造了一個雖生于知府之家卻不貪圖榮華富貴，一向行俠仗義、正直善良、敢于堅持大義的人物形象。本劇的編劇是中國戲曲學(xué)院近80歲高齡的老教授貫涌先生，導(dǎo)演是長春電影制片廠國家一級攝影師于長江，主演是河南省鶴壁市豫劇團團長、第十七屆中國戲劇“梅花獎”獲得者、國家一級演員、豫劇名丑“金不換”。
這部影片從父子親情、反貪打黑的視角來結(jié)構(gòu)故事、展開沖突，深刻揭示了洛陽知府張擇欣貪污、劫財、殺人滅口、誣良為盜的內(nèi)心動機，成功塑造了一個生長在官宦家庭、以俠義為懷、人性善美的憨憨公子形象。在一次廟會上，憨公子張守義意外地卷入了一場抓捕“殺人逃犯”的事件之中。他抓到了“兇犯”沈士杰卻在審訊中得知自己的父親張擇欣才是真正的搶劫殺人主謀，他決心為沈士杰洗清冤屈……可是，當?shù)弥赣H作案的真實動機不是為了自己享受，而是要為他這個兒子疏通關(guān)節(jié)，謀取官職、使兒子生活無憂時。這種以父子親情為基點的戲劇沖突不僅增加了故事的內(nèi)在張力，而且使張擇欣的貪腐動機有了更深邃的人性內(nèi)涵，使憨憨公子揭發(fā)老爹的犯罪行為具有了更強大的心理障礙，同時也使影片具有了更強烈的現(xiàn)實意義。當張擇欣被捕并即將被押往京城受審時，父子倆淚流滿面、親情難舍的場面是整個影片的情感高潮點。它使觀眾在感受到父子真情、人間摯愛的同時，也對腐敗的危害性有了更加清醒的認識。
豫劇名丑“金不換”是“牛派”創(chuàng)始人、豫劇名家“牛得草”的親傳弟子。他戲曲功底扎實、唱念俱佳，表演風(fēng)格風(fēng)趣幽默、諧而不俗。在這部影片中，他充分發(fā)揮豫劇丑角的特長，成功刻畫了一個性格憨但人性美的憨憨公子形象。“金不換”充分利用戲曲的程式動作來表現(xiàn)片中張守義獨特的性格和行為，同時他還根據(jù)這部影片寫實的美學(xué)追求，創(chuàng)造性地將戲曲程式動作向生活動作靠攏，運用程式而不拘于程式，使程式動作生活化、使生活動作詩意化，在保留戲曲程式動作的基礎(chǔ)上，細膩、優(yōu)美、傳神地表現(xiàn)了憨憨公子獨特的性格邏輯和豐富的內(nèi)心世界。
《憨憨公子扳倒爹》是一部電影化的戲曲故事片，它與戲曲舞臺紀錄片、戲曲藝術(shù)片的不同之處在于：編導(dǎo)的創(chuàng)作思維、場景安排、鏡頭處理、敘事方法等等都是遵循電影藝術(shù)的規(guī)律和邏輯進行的。在創(chuàng)作方法上，這部影片突破了以往戲曲舞臺原本的結(jié)構(gòu)框架和戲曲舞臺演出的局限，根據(jù)情節(jié)發(fā)展的需要，使戲劇環(huán)境在張府、裴府、廟會、公堂、街頭、監(jiān)牢、長亭、法場、青山綠水間自由轉(zhuǎn)化，使電影藝術(shù)的特長得到了充分的發(fā)揮。
影片深入探索并著力解決戲曲表演的虛擬性與電影景物的寫實性這對矛盾，精心設(shè)計了張府的磚墻、門樓、對聯(lián)和“青白傳家”的家訓(xùn)，刻意安排了監(jiān)獄會客室中手持寶劍的人物畫像、裴府中的桃花、清秀山水、慈祥大佛等，這些既是故事發(fā)生的具體環(huán)境，更是導(dǎo)演表現(xiàn)主題立意的表意之象。通過將景物與敘事，抒情與表意的結(jié)合，導(dǎo)演讓沒有生命的景物具有了生命，使現(xiàn)實生活的環(huán)境成為了無聲的“景語”，達到了物境、情境、意境三者的統(tǒng)一，極大地深化和升華了影片的主題立意。冉常建（作者為中國戲曲學(xué)院導(dǎo)演系主任）（原標題：情與理的強烈碰撞——豫劇電影《憨憨公子扳倒爹》觀后）