孟琦草書作品

    主持：歡迎收看《商都寫真》。在書法藝術(shù)中，草書是最能體現(xiàn)人物性格的一種書體。我市書法家孟琦主攻草書已經(jīng)有三十多年了。他在寫完一幅作品時有一個習(xí)慣，拿著自己墨跡未干的作品，讓母親看看，為什么孟琦有這個習(xí)慣呢？
  
    （孟琦寫字的鏡頭）
  
    （孟琦： 每寫完一幅作品，我都會讓我的母親去指點指點，因為我的母親是我的啟蒙老師，因為我的作品，從一寫好，到展覽，到獲獎，第一個觀眾，第一個認(rèn)知的就是我的母親。）
  
    （孟琦拿字讓母親去看的鏡頭）
  
    （ 孟琦：老太太，瞅這幅，看看有沒有俺姥爺那個 孟母：像……，流利，有骨氣，他處理的筆，別帶太多墨，墨少一點一畫……
   
    孟：這是不是有點重，像這樣的筆，當(dāng)時俺姥爺是怎么處理的，處理的這個筆。
   
    孟母：這個筆是……上的筆的墨，筆上的墨少了，才寫成這，像這一幅畫這么些，你老爺是憋住一口氣，扎著架子，一筆一口氣寫成，一氣喝成的，他的字有種骨氣，流利，你這還差點勁，還得練。還得苦練。
   
    解說：孟琦出生于睢縣的一個世家，孟琦6歲的時候就隨外祖父和母親學(xué)習(xí)書法藝術(shù)，在長輩口授指傳下，童年的孟琦就與書法結(jié)下了不解之緣。他說：寫書法有今天的成就是和母親的激勵是分不開的。
  
    （孟琦：作為我在學(xué)藝術(shù)中間，也確實彷徨過、憂郁過、也放棄過，為啥有這種想法……因為當(dāng)時給我精神的，給我激勵的，給我后盾支持的，就是我母親……沒有我的母親。可以說沒有我的今天，也沒有我的書法，書法藝術(shù)。）
   
    解說：睢縣城湖是孟琦經(jīng)常去的地方，這個城湖原是明代睢州舊城遺址，因黃河決堤，淹沒了睢州城，逐漸形成了 “ 湖下有城，城上有湖 ” 的獨特人文景觀。孟琦從小就喜歡在這里玩耍。城湖靜謐的環(huán)境，給他提供了一個很好的思考空間。孟琦經(jīng)常來這里尋找靈感。
   
    孟琦最初練習(xí)書法，是從漢碑、魏碑開始。后來他涉獵廣泛，其中對大小二爨碑還進(jìn)行過深入的研究。大爨碑即《爨龍顏碑》，小爨碑即《爨寶子碑》。
  
    （孟琦：但是作為二爨它既保留了筆墨的效果，又保留了雕刻出來的效果。所以現(xiàn)在人書寫魏碑，也就是在當(dāng)時魏碑刀刻斧鑿的基礎(chǔ)上，增加了一種筆墨的那種效果，表現(xiàn)了現(xiàn)在人的一些思路，表現(xiàn)了現(xiàn)在人的一些詩意，表現(xiàn)了現(xiàn)在人的藝術(shù)追求。）
   
    解說： 1982年，孟琦因書法特長，被特招兵應(yīng)征入伍。在服役期間，他并沒有放棄書法，還是堅持不懈的臨摹碑帖。1992年，孟琦到河南省書法家協(xié)會進(jìn)修，得到了幾位書法大師的指點與教導(dǎo)。
  
    （孟琦：我有幸到河南省書法家協(xié)會進(jìn)修，深得謝瑞階先生、陳天然先生、張海先生、王澄先生、周俊杰先生、宋華先生教誨，受益匪淺，接觸面更寬，并崇信書法與生命一體說。）
   
    解說：中國書法崇骨尚韻，主張意在筆先，胸中有了塊壘，筆下自起驚濤。孟琦受到這幾位老師的熏陶教誨，心境不再浮躁，開始靜下心來研習(xí)書法。孟琦說：從現(xiàn)在的書法藝術(shù)角度來講，魏碑、隸書，應(yīng)該歸類到楷書范疇。象《楊大眼碑》、《始平公碑》，《石門頌》、二爨等，這些碑帖只是書家臨摹的典型碑帖，并不能代表書家自己的性格特點。
  
    （孟琦：但是作為我個人，考慮到我個人的性格，我個人的心胸，我個人的意識還有我個人的愛好，就是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上我選擇了明末，這種形式，非常狂放，博大雄渾的粗獷的，而且又能表達(dá)自己心情的，心境的，思想的，這種形式作為自己追求的目標(biāo)。）
   
    解說：孟琦依著自己豪爽、耿直、潑辣、厚道的性格，集中地選擇了明末的書法家群體作為自己學(xué)習(xí)的楷模，如黃道周、張瑞圖、倪元璐、徐渭、傅山等，其中孟琦對張瑞圖下功夫最多。張瑞圖與邢侗、董其昌、米萬種合稱《晚明四大家》。張瑞圖草書氣魄宏大，筆勢雄偉。清代書畫評論家秦祖永在其著作《桐陰論畫》中評論道：“瑞圖書法奇逸，鐘王之外，另辟蹊徑。”
  
    （孟琦：他的變化是筆與結(jié)構(gòu)的變化特別大，而又打破“二王”那種常規(guī)的東西，他用筆“尖鋒用筆，落筆時間，速度特別快，中側(cè)鋒并用，結(jié)體比較緊湊，而字與字之間比較連緊，行與行之間比較寬松，就形成了他的書法特點。）
   
    解說：張瑞圖的草書跳蕩銳利，豪放多姿，不求蘊藉而有躁動發(fā)越之氣，個性十分強(qiáng)烈。孟琦在學(xué)習(xí)張瑞圖的同時，也把同時期的書法家傅山作為了重點學(xué)習(xí)的對象。傅山是明末清初思想家、書畫家，字青主。當(dāng)代文字學(xué)家馬宗霍稱“青主隸書，論者謂怪過而近於俗；然草書則宕逸渾脫，可與石齋（黃道周）、覺斯（王鐸）伯仲。”
  
    （孟琦：傅山的書法無拘無束，如亂石鋪街，群星散地，如排空巨浪，如萬馬奔騰，瀟灑豪放，沉郁盤礴，形如醉翁，浪里插篙，我也就是在二者之間求藝的。）
   
    解說：孟琦選擇了明末清初的書風(fēng)，作為自己書法藝術(shù)的特點。那么，明末清初的這個書法家群體是怎樣產(chǎn)生的呢？
  
    （河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長   趙振乾   孟琦的書法主要是受明代書風(fēng)的影響，準(zhǔn)確地講應(yīng)該是受明代中后期張瑞圖等幾位書家的影響，在書法史上明代書風(fēng)是一種浪漫主義書風(fēng)這樣的一種風(fēng)派這當(dāng)然和歷史的發(fā)展有直接的聯(lián)系，因為社會動蕩，這樣就產(chǎn)生了一批有思想、傳統(tǒng)工藝又很深厚的，這樣一些書家，他們借助書法藝術(shù)這種形式來表現(xiàn)書法這樣的情感，那么這個書風(fēng)和當(dāng)代人的審美，能夠結(jié)合到一起。）
   
    片花：
   
    他根據(jù)自己的性格、心胸，選擇了明末清初的書法群體。
  
    （孟琦： 在優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，去發(fā)揮自己的性格。）
   
    對于書法，他有著自己獨特的理解。
  
    （孟琦：對每一幅作品如何去看待，也就像看大自然一樣，既有大海的洶涌澎湃也有小橋流水。）
   
    孟琦和他的草書藝術(shù)，商都寫真正在播出。
   
    解說：現(xiàn)在，孟琦對中國書法書法藝術(shù)進(jìn)行了深入的研究和融通，并且將古老的筆墨藝術(shù)與大膽奔放的現(xiàn)代意識相結(jié)合，融匯成一種獨到的藝術(shù)境界和藝術(shù)風(fēng)格，“凝重如蒼石臥地，瀟灑似落花飛空”。孟琦認(rèn)為人的性格決定著書法風(fēng)格的形成。
 
    （孟琦：在優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，去發(fā)揮自己的性格，因為我自己的性格比方說粗獷、豪放，我自己的性格是細(xì)膩的，在這樣的基礎(chǔ)上，去創(chuàng)作。同時，兩個人都是學(xué)張遷的，同時兩個人都是學(xué)王鐸的，同時兩個人都是學(xué)張瑞圖的，但是兩個人所發(fā)揮出來的，他的性格所表現(xiàn)出來的形式，截然不同就因為性格使然，心胸使然。）
   
    解說：孟琦經(jīng)過長期對書法藝術(shù)的潛心鉆研，形成了自己獨特的風(fēng)格。他以深厚的藝術(shù)功底和超凡的想象力，創(chuàng)造出一種令書法界耳目一新的書法作品。漂浮流動的黑色，疊嶂層巒，黛色參天，如刀似劍的筆鋒，匯成豐富的筆勢結(jié)構(gòu)，如繩似結(jié)的線條，表現(xiàn)出墨色變化的神秘。
   
    有人說：孟琦構(gòu)筑了一個唯美的書法世界，把漢字的書寫藝術(shù)從“半實用，半審美”提升到純粹的審美階段。對于書法孟琦有著自己獨特的理解。
  
    （孟琦：對書法的理解，我的感覺每一幅，對每一幅作品如何去看待，也就像看大自然一樣，既有大海的洶涌澎湃也有小橋流水，既有飛流直下三千尺，疑是銀河落九天的大氣，也有裊裊之炊煙，云卷云舒的平和，既有電閃電鳴，又有風(fēng)和日麗。）
   
    解說：袁家山又叫呂祖廟、小蓬萊，是睢縣的著名景觀。這里有一座寶墨亭，這塊碑刻是北宋時期著名文學(xué)家、書法家蘇軾的《洞庭春色賦》和《中山松醪賦》兩篇名賦。據(jù)說這是當(dāng)年蘇軾親筆書寫的。孟琦經(jīng)常來到這里，感受歷史的滄桑，在寶墨亭前，流連忘返。
   
     (孟琦：這個是袁家山，是個旅游勝地，也是睢縣人文地理的一個重要場所，也是文物管理的所在地，最重要的地方，是蘇東坡的“中山松醪、洞庭春色二賦的一個碑亭，就是寶墨亭......蘇軾在南下的時候，路過襄邑，襄邑也就是現(xiàn)在的睢縣，當(dāng)時在睢縣有個乾明寺，寫了這兩首舊作。)
   
    解說：《洞庭春色賦》和《中山松醪賦》這塊碑刻顯然是不能滿足孟琦對書法藝術(shù)的渴求。他還經(jīng)常去開封的中國翰園碑林，這是一座融山水藝術(shù)景觀和古典園林建筑藝術(shù)為一體，集古今中外詩詞、書畫、碑刻藝術(shù)之大成的文化園林。園內(nèi)匯集了歷代書法名碑名帖，枯潤險奇，異采紛呈，分類鑲嵌于古典迷宮式碑廊之中。在這里孟琦可以徜徉在書法藝術(shù)的海洋里。
   
    周俊杰是河南省書協(xié)副主席，也是孟琦在省書協(xié)進(jìn)修時的老師，孟琦經(jīng)常拿著自己的近期作品去拜訪周俊杰。周俊杰說：作為一個藝術(shù)家第一點就是為人要好，第二點是藝術(shù)家要有才華，而孟琦恰恰具備了這兩點。
  
    （中國書法家協(xié)會理事   河南省書法家協(xié)會副主席    周俊杰      所以孟琦選草書寫，這一點很難，因為在書法界很多藝術(shù)不敢涉入草書。因為草書第一難度大，第二需要有博大的胸襟，這樣一種心胸才敢介入草書，所以我感覺孟琦，能夠選擇草書，作為自己的主攻方向，這說明他有一個非常廣闊的心胸，但是在藝術(shù)方面，草書難度比較大，他在草書藝術(shù)方面最好表現(xiàn)就是整個氣勢非常好，另外墨色的運用，字的節(jié)奏感，這都是很優(yōu)秀的。）
   
    解說：河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長趙振乾也是孟琦的老師。同樣孟琦也經(jīng)常去拜訪他。
  
     （河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長   趙振乾   孟琦的作品整個氣韻比較好，有才氣，看他的作品有這樣的感受，另外在墨色的處理上，把握的比較恰當(dāng)，你濃墨，枯量、變化有節(jié)奏，在這樣處理上從角度有濃淡，讓人感覺到一氣呵成的這樣一種感覺，如果能在運筆上再實一點，像這些枯筆，枯而不燥，燥而不華，感覺應(yīng)該更進(jìn)一步，傳達(dá)出來的精神更加強(qiáng)烈。）
   
    解說：孟琦在書法名師的指點與教導(dǎo)下，書法有了很大的進(jìn)步，他自己也悟到了很多有關(guān)書法的道理。
   
    (孟琦：人的意識在改變，人的精神在改變，社會是激勵著你去變化，你這種精神就是向上的，也就是那種激越地，激宕地心情，唯有這種心情利用筆墨，去表現(xiàn)出來 。就像大江東去，浪淘盡千古風(fēng)流人物，那樣，就像毛澤東那個“北國風(fēng)光，千里冰封，數(shù)風(fēng)流人物還看今朝，”那種氣魄的力量，現(xiàn)在人所追求的就是大氣。）
   
    主持：孟琦的草書，尤其是大草，風(fēng)格獨特，如亂石鋪街，群星散地，如排空巨浪，瀟灑豪放，給人以強(qiáng)烈的震撼。現(xiàn)在孟琦仍在書法藝術(shù)道路上孜孜探求著，但愿他以后寫出更多、更好的作品來。好，感謝收看《商都寫真》，再見。（商丘電視臺《商都寫真》書畫人生系列）【原標(biāo)題：孟琦和他的草書藝術(shù)】