李集日，男，1943年生，河南輝縣人，中國根藝美術學會會員，中國二級高級根藝美術師。1990年開始習藝根雕，覓藏奇石。先后制藏根、石作品各100余件。多件作品參加國家、省、市級展覽并獲獎。現任河南省根雕協會副會長，河南輝縣市根雕協會會長。
       
    作品：根雕藝術概述

      
    根的藝術，俗稱根雕，簡稱根藝。即人利用根的自然美，施以造化之妙的手法，表現出來的藝術。
      
    根藝的基本特征是，奇巧結合，天人同構。根材是天然生成的，并不十全十美，或凸凹疤節，或扭曲迂回，或殘缺洞窟……。然而，在人的審美視野里，越發顯示出殘而不廢、缺而不虧、雅而不俗的特色。正是這種奇異局限的、似與不似的物態，給人提供了一個巧籍天然的創作空間，使每一件作品在世界上成為獨一無二的藝術造型，倍受人們青睞。
      
    根藝，歷史悠久、源淵流長。它的產生和發展，和其它藝術門類一樣，不是孤立和偶然的，而是隨著生產力的不斷發展，社會環境的不斷變化，文化歷史的不斷進步，逐步萌生發展的。
      
    到目前為止，我國現存最早的根藝品，應是戰國時代的“辟邪”。1982年湖北江陵一號楚墓出土的“辟邪”和幾年后荊門二號楚墓相繼出土的“角形器”，這兩件根藝品的出土，不僅印證了其歷史的悠遠，更佐證了這一文化現象的發展和制作工藝的完美。
      
    有文字說，根藝始于戰國，形成于漢晉，發展于唐宋，盛于明清。這里就不再贅述了。不過，根的藝術在歷史上，由于人們的審美理念、藝術創作的自由化程度，以及社會和生活條件等方面的原因，總體上創作面是很窄小的，特別是理論方面的記載很是少見，根藝作品除少數文人雅士、達官顯貴品賞之外，人民大眾與之無緣。正如著名美術史家常任俠先生說：“根藝的歷史，雖則久遠，但在舊社會里，認識這門藝術的并不很多。”
      
    根雕藝術的真正掘起，還是新中國成立以后，特別是改革開放以來。20世紀80年代初，我國出現了全國性的根雕熱，根雕這門既古老又年輕的藝術，象山花爛漫，競相開放在祖國大地。
      
    改革開放政策的實施，極大刺激了生產力的發展。然而，工業化進程的加快，社會經濟的快速運轉，高科技服務的氛圍，都市化的繁榮，給人們尋找自然的心理帶來了失落。于是產生了向往自然，回歸自然，寄情于山河天地之間的欲望。隨之，旅游事業發展了。城市里力求挽回失去的自然，著力解決發展與自然的矛盾而設置公園，樓堂館所里也造作園林趣味。然而，旅游必竟不是人人、天天的事，園林趣味也只是盆景。人們便不約而同地把根、石自然美的藝術品供置于自己的廳院、臥室，看到它仿佛就像擁進了大自然的懷抱。品賞之余，向往大自然的心靈無疑得到了慰藉。
      
    崇尚自然，返璞歸真的心理需求，給根雕藝術帶來了眾多觀賞群體和巨大的創作空間，這也許就是藝術來源于生活吧！
       
    現如今的根雕藝術，已不再是昔日的寥若星辰之狀，它簡直像春天盛開的百花苑，呈現出欣欣向榮的局面。其從業隊伍之大，藝術佳作和名師高徒之多，創作技巧之精美，史無前例。正如中國根藝美術學會主席馬駟驥在2005年紀念中國根藝20年大會和中國根石美術精品展覽開幕式上講到的：“1985年建會初期，只有會員32人，現已發展到1500多人和40多個團體會員單位，擁有基層會員上萬人，全國根藝愛好者已達數十萬人。”“20年來，共評定出中國根藝美術大師31名，一級高級根藝美術師38人，二級高級根藝美術師141人，根藝美術師255人。”20年來，僅此一家一級學會共頒發“劉開渠根藝獎”約2072人，其中金獎267枚，銀獎561枚，銅獎1244枚。
      
    昔日，根雕藝術被視為雕蟲小計的民間把玩，如今，猶如陽春白雪，走進了千家萬戶，登上了祖國的藝術殿堂。在國內被人們稱為“神奇的藝術”，在國際上被譽為“不可多得的東方特產”。無疑，根雕藝術已經成為我國藝術領域里的一枝不可缺少的藝術奇葩。
      
    根雕藝術的普及，出現了百花齊放，百家爭鳴的可喜局面，自然也產生了不同的風格和流派。流派，藝術領域自古有之，沒有流派就沒有競爭，沒有競爭就沒有發展。一家之談、停滯不前的藝術是沒有生命力的。風格，則因材質、地域以及作者的愛好和師承關系的不同，盡顯所長。比如，有的作者含而不露，以虛擬的手法善長；有的則以質樸、寫實為主等。大體說，以江浙為代表的南方的創作，多以手頭精巧、工藝細膩面世；北方的硬雜木多，以粗獷豪放之狀居多。創作風格雖各人、各地、各異，但最常見的還是具象形、意象形、抽象形三種。具象形，無疑是有較為明顯的形象，使人一看便知是什么。比如，動物、人物、山水、花鳥等。這類作品，目前在市場上看好，因為它最容易被人民大眾接受；意象形的介于似與不似之間，有以形傳神，意在形外之感；抽象形的則無具體形象，其意蘊完全靠觀賞者領悟、想象。一時讀不懂的，則依命題作導游，像紅樓夢中曲徑通幽一樣，慢慢品之，余味深長。
      
    初學者，多習慣于找具象形的根材。其實，這樣的材料是十分少見的。不管什么樣的材體，只要蘊藏著形式美的形狀，便都具備創作的屬性。
      
    此外根雕藝術就型別、體積、實用、書法、觀賞等方面還有多種分類。但不管哪一種風格、類別，其共同之處都是以根為載體的，都必須遵從“變廢為寶、化腐朽為神奇”的創作原則，都會自覺不自覺地按照根藝的創作程序而創作，即選材、去污、脫皮、除蟲，依形度勢，聯想、立意、構圖、確立主題、三雕七磨、上漆打蠟（有的作者或作品忌用此道工序）、蹭擦拋光、配座、命題等。
      
    根藝創作技法說起來簡單，做起來缺非易事。同一件材體放在不同作者的面前，創作效果是截然不同的。這里不僅會表現出作者的創作技巧，更能顯示出作者文化素養的功底。有作者說，制作出好的作品，需要具備三個條件。即奇特的根材，豐厚的文化功底，精湛的創作技巧。我頗為贊同。
      
    奇特的根材，需要尋奇覓美。根雕藝術從某種意義上講，是一種發現的藝術。有人說，有了奇特的根材，便是成功的一半。此話不無道理。但發現并不是運氣和拾趣，有道是踏破鐵鞋無覓處，得來全不費功夫，只有豐富生活經驗積累的人，具有敏銳藝術審美眼光的人，才更多有緣遇之。正如法國雕塑家羅丹說：“美是到處都有的，對于我們的眼睛不是缺少美，而是缺少發現。”“所謂大師，就是這樣的人，他們用自己的眼睛去看別人見過的東西，在別人司空見慣的東西上能發現出美來。”
      
    豐厚的文化功底，指的是面對雜亂紛繁，橫看成嶺、側成峰的材體，從聯想、構思、立意，到整個創作過程，使材體自然美，得以充分的顯現和提升，并和人工美有機的交融，所具備的綜合素質。
      
    任何一件作者滿意的作品，都是有強烈思想性的，作者的思想水平、審美層次、文化修養都要在作品中反映出來，并決定著作品的生命力。藝如其人就是這個道理。根雕藝術的學識越淵博，想象力越豐富，所創作出來的作品就越能震撼觀賞者的心靈，喚起人們的情思。所以，文化素養的程度是至關重要的。每一位根藝創作者都應該盡可能多的了解我國根雕藝術發展、沿革的歷史，從中汲取傳統的經驗。同時，還應盡最大可能多學一些外圍知識，如雕塑、美術、歷史、文學、詩歌等。
      
    精湛的技藝，指的是勤動手、多實踐練出來的手上功夫。根材中所蘊藏的自然美和豐富的聯想、構圖，都要從技法中表現出來。因此，技法是很重要的。羅丹曾告誡說：“輕視技法的藝術家，是永遠不會達到目的，就象一個忘記給馬喂料的騎馬人。”
      
    因此，凡施以刀工雕磨之處，要盡力處理好過渡，使之不留痕跡，沒有匠氣。凡是好的作品，都是使人感到如行云流水、渾然天成。藝術是最不自然的東西，但要使人感到是最自然的。創作中切忌賣弄技巧，那樣會成拙的。創作“永勿嬌揉造作，嘩眾取寵，要簡單，率真。”羅丹說。
      
    總之，創作不是一蹴而就的事，它是腦力勞動和體力勞動相結合的一個復雜的過程，要上升到一個完美的境界，必須處處留心生活，涉獵百家，博采眾長，勤學苦練。技巧雖有悟性快慢、天份高低之別。記住，天才是來自勤奮的。
      
    根雕藝術的創作目的，原本是陶情冶趣、供人欣賞的。但在經濟、文化快速發展的今天，它遠不值把玩手藝、裝扮生活。其社會價值、經濟價值，精神作用是值得引以重視的。它那詩情畫意般的藝術造型，天姿阿娜之嬌態，揮宏奔放之氣勢，飄飄于然的韻味，在陶冶情操、愉悅身心的享受中，使人自覺不自覺地寄托著對大自然的無限情思，從而崇尚、愛戴、保護大自然，自覺地和大自然間的天地萬物、生靈造化和諧共處。根雕藝術精神方面的作用，便是它那豐富的藝術內涵和深遂的意境，深深震撼著人們的心靈，在人們透過視覺傳導快感，為之陶醉的過程中，不免產生無限的遐想，從中領悟出某些哲理，從而激發人們奮發向上。鑒于根雕藝術品的現實意義，商品藝術問世了，藝術商品化的出現，不僅使廢棄的枯根朽木林業資源得以利用，也給根藝愛好者開辟了一條就業的門路，增加人民收入，給國家換取外匯。
      
    藝術是脈脈相通的，天地、人世間的事，只要是人聽到、看到或體味感悟到的，都盡顯其中。有人說，根雕藝術品是立體的畫，無聲的詩，凝固的音樂。我想，它又何嘗不是美麗的傳說，動人的故事，奇幻的神話呢？
      
    大自然鬼斧神工的造化，藝術家們嘔心瀝血的造詣，給人們帶來了無窮快感，同時也促進和提升了人們在藝術享受中的文化品味。正如馬克思講過的：“你想要得到藝術的享受，你本身就必須是一個有藝術修養的人。”
      
    綜上之管見，是筆者在創作中的點滴體會和學習眾家經驗之感受。我本不是搞藝術行的，業余的登山愛好，大自然陶醉了我，使我和根雕、奇石結下了不解之緣。十多年來，在尋根覓奇，學習根雕文化知識，習練雕磨技巧的路上，始終不渝。

    愿根雕藝術，在黨的“二為”、“雙百”方針指引下，根藝家們不斷探索創新，創造出更多更美的精品佳作，為社會、為人類作出更大的貢獻。