《萬壑松風圖》絹本雙拼 設色 縱188.7cm、橫139.8cm　臺北故宮博物院藏

　　這一幅畫在主峰旁邊的遠山上，題有“皇宋宣和甲辰春河陽李唐筆”。甲辰是宋宣和六年(西元 1124年)，李唐已經步入高齡，盡管如此，畫中表現的山石仍然是雷霆萬鈞的陽剛力量。畫上的主峰布置在畫幅中央，左右有高低參差的插云尖峰，岡巒、峭壁好像斧頭剛剛鑿過，對一片石質的山，表現出特別堅硬的感覺。

　　山腰處多多白云，好像冉冉欲動，一方面把群山的前后層次感劃分出來，還使畫面有了疏密相間的效果，也使整個氣氛上有柔和調劑的一面，不會因為太密、太實而讓欣賞者有過分的壓迫感。

　　山顛的叢樹，近樹的松林，有隱有現的石徑，加強了畫面幽深的情調。左方中景各有瀑布一線垂下，幾折而后轉成一灘溪澗，澗水穿石而過，如聞聲響，真是畫到有聲就是詩啊！

　　《萬壑松風圖》款識題于遠峰上一行：“皇宋宣和甲辰春，河陽李唐筆。”可知作于一一二四年，其時李唐約七十歲左右，是南渡前的作品。畫面山峰高峙，山石巉巖，峭壁懸崖間有飛瀑鳴泉，山腰間白云繚繞清嵐浮動。從山麓至山巔，松林高密，郁郁蔥蔥。山腳下亂石珠連，水流奔涌。大自然雄壯之氣撲面而來，給人以氣勢磅礴的感覺。李唐布局中取近景，突出主峰和崖岸，以造成迫在眉睫的視覺感受。山石皴法，融合了李成、范寬、郭熙諸家技巧，用多種皴法表現不同的石質，如主峰，上端用長釘皴刮鐵皴，中部偶爾參以解索皴；在山腰以下使用獨創的馬牙皴。此外還可以看出其后來創造出小斧劈、大斧劈的雛型。對皴法的運用是李唐在此圖中的最大特點，對后世造成了極大的影響。到現代還在為人們所學習探討。【原標題：宋代杰出畫家李唐的山水畫作品】