9月23日上午9時(shí)，由河南省文化廳主辦，河南豫劇院三團(tuán)、河南省文化藝術(shù)研究院承辦的“河南省藝術(shù)名家推介工程”豫劇名家賈文龍表演藝術(shù)研討會(huì)在北京市中國文聯(lián)召開。與會(huì)的20位京豫兩地領(lǐng)導(dǎo)及戲劇名家，對(duì)賈文龍的藝術(shù)成就和藝術(shù)根基淵源進(jìn)行了深入的探討與研究。河南省文化廳巡視員董文建主持會(huì)議。

    中宣部干部局干部管理處處長秦亮、文化部藝術(shù)司藝術(shù)研究處處長周漢萍、中國劇協(xié)副主席羅懷臻、中國劇協(xié)副秘書長崔偉、現(xiàn)代戲年會(huì)會(huì)長姚欣、中國藝術(shù)研究院原副院長薛若琳、文化部政策法規(guī)司原司長康式昭、中國劇協(xié)分黨組原書記王蘊(yùn)明、中國導(dǎo)演協(xié)會(huì)會(huì)長黃再敏、中國藝術(shù)研究院戲曲研究所原所長王安葵、中國藝術(shù)研究院特約研究員徐培成和來自河南的領(lǐng)導(dǎo)、專家有河南省文化廳巡視員董文建、中國劇協(xié)副主席、河南豫劇院院長李樹建、河南省委宣傳部文藝處副處長馬應(yīng)福、河南省文化廳藝術(shù)處處長閆敬彩、河南省文化廳藝術(shù)處副處長解冬、河南劇協(xié)副主席、秘書長陳涌泉、河南豫劇院副書記、紀(jì)檢書記呂青、河南文化藝術(shù)研究院院長李利宏、河南豫劇院藝術(shù)發(fā)展部主任著名導(dǎo)演張平、著名戲劇評(píng)論家、研究員劉景亮、著名劇作家姚金城、著名作曲家趙國安、美國河南商會(huì)會(huì)長翟金成先生與會(huì)。

    省文化廳藝術(shù)處處長閆敬彩在會(huì)上宣讀了文化部副部長董偉、中國劇協(xié)主席尚長榮、中國劇協(xié)分黨組書記駐會(huì)副主席季國平發(fā)來的賀信。賀信中稱賈文龍同志是新世紀(jì)以來活躍在河南省戲劇舞臺(tái)優(yōu)秀的中青年表演藝術(shù)家，他們表示對(duì)此次“河南藝術(shù)名家推介工程”賈文龍表演藝術(shù)研討會(huì)在京召開表示熱烈歡迎和大力支持。

    被譽(yù)為“交響樂隊(duì)中的黃金小號(hào)”

    專家們?cè)跁?huì)上夸贊賈文龍的嗓音好，稱他的唱腔“如同交響樂隊(duì)中一把黃金小號(hào)”的說法博得與會(huì)專家的一致認(rèn)可。

    李樹建透露賈文龍的勤奮與親民，稱他常年帶領(lǐng)三團(tuán)在鄉(xiāng)下演出，一年能演一百多場，深受當(dāng)?shù)乩习傩諝g迎。并笑稱賈文龍比自己強(qiáng)，“他唱念做打具強(qiáng)，文戲武戲通優(yōu)。”

    同賈文龍多年合作的音樂作曲家趙國安，感嘆自己從事豫劇音樂工作的50多年中，象賈文龍這樣的好嗓音極為罕。“他音域?qū)拸V，能唱兩個(gè)八度，堪輿女聲抗衡，為他設(shè)計(jì)唱腔可以隨心所欲；他音色純正，真假聲具佳，設(shè)計(jì)唱腔可不受流派限制。”“他的成功除了先天條件好之外，還得益于他對(duì)豫劇藝術(shù)的執(zhí)著、熱愛和超乎常人的勤學(xué)苦練。”趙國安說。

    “他掌握了‘字是骨頭腔是肉，功在控制放與收’的要領(lǐng), 聽他演唱可以不看字幕。他高音清脆明亮、似穿云破霧，似行云流水，且響而不燥，動(dòng)聽悅耳，引人激憤，澎湃人心；中音調(diào)勻氣息，行腔圓潤，既一氣呵成有錯(cuò)落有致，欲求每聲沒韻余音繞梁；低音時(shí)，氣息飽滿，語音渾厚，中速委婉。于強(qiáng)烈中見小巧，于粗放中品細(xì)膩。剛?cè)嵯酀?jì)，收放自如，技法嫻熟，字、情、味掌控運(yùn)用的妙不可言。”“他擅長以情代聲，‘快板字不亂，慢板情不斷。’他的藝術(shù)休養(yǎng)非同一般。”徐培成說。

    “更難得的是他還具有扎實(shí)過硬的武功根底和嫻熟細(xì)膩的表演功低，能勝任舞臺(tái)上不同類型劇目的高難度身段表演。導(dǎo)演可以據(jù)劇情隨意設(shè)計(jì)動(dòng)作。在《村官李天成》的“拉車舞”和《焦裕祿》的“抗洪舞”中，他的“跪搓”、“跪叉”、“吊毛”等精彩表演令人嘆為觀止，換個(gè)演員就很難做到。”李利宏說。

    黃在敏評(píng)價(jià)賈文龍的表演時(shí)說：“他表演藝術(shù)的最大特點(diǎn)是具有非凡的爆發(fā)力。在恰當(dāng)、合適的爆發(fā)點(diǎn)處爆發(fā)就形成感染力。賈文龍的表演真誠、樸實(shí)、含蓄，他甚至帶著崇敬的心緒在演繹他的角色。爆發(fā)點(diǎn)貴在準(zhǔn)不在多，他在含蓄中運(yùn)積情感的力度，強(qiáng)烈對(duì)比使爆發(fā)力更強(qiáng)。他在抒情的表演中更注重人物的情致和內(nèi)力，能讓觀眾受內(nèi)傷是需要獨(dú)特的潛能和技巧的，這證明他完全掌握了高難度戲曲演唱和表演技巧。豫劇是在真中求美，而京劇因動(dòng)作少而是在美中求真。”

    “他天生好嗓，又善于塑造人物，并努力尋找傳統(tǒng)和現(xiàn)代戲劇相結(jié)合的最佳途徑。他文武全才，但不溫不火，不耍弄，這是有修養(yǎng)和成熟的表現(xiàn)，從他的作品中可以感覺到文龍讀過不少書，否則很難達(dá)到今天的藝術(shù)層面。”王蘊(yùn)明說。

    大好“生態(tài)環(huán)境”成就了賈文龍

    “河南藝術(shù)名家推介工程”是河南省為打造文化強(qiáng)省、實(shí)施中原經(jīng)濟(jì)區(qū)文化戰(zhàn)略而推出的一項(xiàng)重要工程，旨在面向全國推介我省各個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域的領(lǐng)軍人物，提高河南藝術(shù)家及作品在全國的知名度和影響力。此舉措體現(xiàn)了河南省委、省政府以及文化部門、宣傳部門各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)高度的文化自覺和文化自信，標(biāo)志著河南戲劇界藝術(shù)發(fā)展繁榮景象的提升。

    研討會(huì)上，專家們對(duì)河南省委、省政府和文化廳重視、扶持舞臺(tái)藝術(shù)的舉措大加贊賞。

    “近年，我們欣喜地看到河南好戲迭出，編劇、導(dǎo)演、表演和音樂四大行中河南也人才輩出，河南是中國劇壇上少數(shù)領(lǐng)軍省份之一”薛若琳說。

    姚欣說：“河南戲曲發(fā)展生態(tài)環(huán)境是全國中最好的之一。研究文龍成才經(jīng)驗(yàn)的廣譜價(jià)值，即研究怎樣培育出大批這樣的人才是關(guān)鍵。沒有人才，文化的大繁榮大發(fā)展是一句正確的空話。”

    “三團(tuán)是全國現(xiàn)代戲創(chuàng)作的一面旗幟，曾經(jīng)是、現(xiàn)在是、未來還將是。”羅懷臻說。“河南特殊的戲曲環(huán)境、戲劇政策使河南成為當(dāng)代戲劇藝術(shù)發(fā)展的樂土，河南舞臺(tái)藝術(shù)的發(fā)展是全方位的。四年前在中國戲曲學(xué)院開辦了第一屆豫劇本科班，豫劇也是繼京劇之后第一個(gè)在中央電視臺(tái)舉辦青年演員大賽的地方劇種。”

    “文龍以一系列現(xiàn)代戲的創(chuàng)作成果支撐起今天三團(tuán)‘掌門人’的地位，所以他也是三團(tuán)堅(jiān)持現(xiàn)代戲創(chuàng)作的成果標(biāo)志之一；文龍的成就也是當(dāng)代戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作的成果標(biāo)志之一。傳統(tǒng)戲表現(xiàn)當(dāng)代生活還有很長的探索成長期，在延傳傳統(tǒng)戲劇文化并換發(fā)時(shí)代活力，證明戲曲可以表現(xiàn)現(xiàn)代生活，并能和現(xiàn)代生活同步行進(jìn)上，文龍功不可沒。他把精力和才華用在原創(chuàng)現(xiàn)代戲的創(chuàng)作劇目的探索上，從一個(gè)側(cè)面表現(xiàn)了他對(duì)當(dāng)代戲曲美學(xué)觀念的的高度和對(duì)此體系建立做出的貢獻(xiàn)”；

    “文龍完全是靠創(chuàng)作現(xiàn)代戲獲得人脈、榮譽(yù)和市場，這個(gè)特別艱難。沒有現(xiàn)成的經(jīng)典劇目、沒有現(xiàn)成的師傅，空著兩手闖天下，闖出自己的品牌，這點(diǎn)尤為難得，令人欽佩。文龍正逢創(chuàng)作盛年，期待以文龍為掌門的三團(tuán)能更自覺地走進(jìn)時(shí)代，表現(xiàn)現(xiàn)代生活和情感時(shí)更自覺地灌注現(xiàn)代意識(shí)，就是現(xiàn)代價(jià)值取向、審美評(píng)判乃至觀眾中的更為年輕的觀眾基本構(gòu)成等方面的探索，還有更廣闊的發(fā)展空間;期待文龍更加自覺地回歸傳統(tǒng)、表現(xiàn)傳統(tǒng)，讓觀眾能在現(xiàn)代戲曲的創(chuàng)作里面更多地領(lǐng)略中國傳統(tǒng)戲曲的表演美學(xué)，如大受觀眾歡迎的《村官李天成》里的《拉車舞》、《焦裕祿》里的‘抗洪舞’等；期待文龍更加自覺地表現(xiàn)自我。從優(yōu)秀走向卓學(xué)要有很強(qiáng)的個(gè)性，要大膽展示個(gè)人追求和魅力。”羅懷臻說。

    “《焦裕祿》因你更精彩”

    結(jié)合當(dāng)前黨的群眾路線教育實(shí)踐活動(dòng)，專家們提議希望有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)多多支持，讓《焦裕祿》這樣的好劇能在全國各地進(jìn)行巡演，讓更多黨員干部都能親臨現(xiàn)場實(shí)地學(xué)習(xí)焦裕祿精神。

    陳涌泉向大家介紹了河南人的三大精神：焦裕祿精神、愚公移山精神和紅旗渠精神。“文龍是河南省惟一把這三大精神生動(dòng)呈現(xiàn)在舞臺(tái)上的演員。可以說他是中原人的形象代言人。他能文能武，能大能小，亦莊亦諧，宜古宜今，特型但不定型，堅(jiān)守而不固守。”

    薛若琳稱《村官李天成》、《焦裕祿》、《能人百不成》為賈文龍的現(xiàn)代戲三部曲。

    “他對(duì)百不成這個(gè)角色的表演分寸把握準(zhǔn)確，將鄉(xiāng)間小人物表現(xiàn)得淋漓至今；李天成的《吃虧歌》風(fēng)靡全國，河南兩屆省委書記都會(huì)唱，并且鼓勵(lì)官員學(xué)唱，這固然與成功的詞、曲作者分不開，但他聲情并茂的演唱的確為這段唱腔增色不少”；“《焦裕祿》的思想、品質(zhì)他是吃透了的，他達(dá)到了表演的最高境界——‘神似’。”薛若琳說。

    唐式昭稱賈文龍給人最突出感受還是演“官”。“這些現(xiàn)代‘官’的成功塑造，給他帶來了榮譽(yù)，也給豫劇帶來了生機(jī)，充實(shí)了戲劇文化。”“克林頓剛就任美國總統(tǒng)是在好萊塢說：‘好萊塢為什么僅只能提供娛樂而不能提供靈魂呢？’，這和“文藝作品是人們靈魂的工程師”如出一轍，藝術(shù)作品對(duì)人們的意識(shí)形態(tài)要起到弘揚(yáng)主旋律、擴(kuò)展思想意識(shí)形態(tài)領(lǐng)地的作用。”

    “賈文龍很有個(gè)性，不僅體現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)生活的修養(yǎng)中，也體現(xiàn)在創(chuàng)造舞臺(tái)藝術(shù)形象和人物性格上。他創(chuàng)造的十幾個(gè)小人物中，“小”是他們的特點(diǎn)，“官”是他們的身份，其背后體現(xiàn)了文龍賦予在這些人物對(duì)生活、命運(yùn)、未來深深的渴望以及演員對(duì)藝術(shù)的渴望；他極具創(chuàng)造力，這得易于傳統(tǒng)豫劇對(duì)他的滋養(yǎng)、三團(tuán)現(xiàn)代戲創(chuàng)作環(huán)境的哺育和當(dāng)代觀眾的心聲呼應(yīng)。這些使豫劇這種古老的劇種演唱風(fēng)格和現(xiàn)代戲的特點(diǎn)及現(xiàn)代觀眾的審美需求有了很好的呼應(yīng)。他的個(gè)性和創(chuàng)造不僅是社會(huì)現(xiàn)象，而且是文化現(xiàn)象。他的成功，除了河南省文化大繁榮大發(fā)展的環(huán)境外，還有他所處的三團(tuán)這個(gè)集體創(chuàng)造的成功環(huán)境。”崔強(qiáng)說。

    姚金成講述了賈文龍?jiān)谝欢葎?chuàng)作和二度創(chuàng)作中對(duì)劇本的深度介入，“他對(duì)每次合作的劇本都反復(fù)閱讀思考，和我商討修改意見不計(jì)其數(shù)，最后他對(duì)劇本的熟悉程度比我更甚。”“他的意識(shí)觀念轉(zhuǎn)變也在提升。他在對(duì)英模人物如何從高大全的臉譜化、概念化中走入人性化中下了不少功夫，努力使人物更貼近生活。藝術(shù)和人格的雙重修煉使他成為當(dāng)今當(dāng)之無愧的藝術(shù)家。”

    “今生有幸和文龍長期合作，我的劇本因你而完美，《焦裕祿》因你而精彩。”姚金成說。

    會(huì)后的賈文龍深感受益匪淺，他感慨道：“今天的成績和榮譽(yù)，離不開各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的大力支持和高度重視，離不開在座的各位領(lǐng)導(dǎo)、專家的熱心幫助和正確指導(dǎo)，更離不開喜愛我的廣大觀眾和戲迷們的關(guān)心和摯愛。是黨和人民給了我諸多榮譽(yù)，作為一名文藝工作者，在新時(shí)期、新形勢下，黨和人民賦予了我們更加艱巨的任務(wù)，結(jié)合當(dāng)前形勢，我們要本著‘演焦裕祿、學(xué)焦裕祿、做焦裕祿’的精神，遵循常香玉、申鳳梅兩位大師‘人民是根、舞臺(tái)是生命’的高尚準(zhǔn)則，繼承和發(fā)揚(yáng)她們‘好好做人、認(rèn)真演戲、戲比天大’的優(yōu)良傳統(tǒng)，用心去創(chuàng)造弘揚(yáng)時(shí)代主旋律的戲劇精品來回饋社會(huì)、回饋黨、回饋人民！我還要回去仔細(xì)領(lǐng)會(huì)各位領(lǐng)導(dǎo)、專家給我的寶貴建議和指導(dǎo)，為今后藝術(shù)事業(yè)更大的發(fā)展做準(zhǔn)備。”（原標(biāo)題：“河南藝術(shù)名家推介工程”賈文龍表演藝術(shù)在京研討）