顧威，北京人藝著名導演，著名話劇表演藝術家。執導過《雷雨》、《天下第一樓》、《駱駝祥子》、《旮旯胡同》等十多部話劇。在北京人藝舞臺上塑造了20多個舞臺形象，如：伊索、周樸園、曹操等。

    70多歲了，我是第一次執導豫劇，第一次給縣級劇團排戲。

    干戲的人都知道，現代戲最難搞，反腐倡廉的現代戲就更難。行內人將此視為畏途，據我所知，有人寫了這類劇本，放了四年沒人敢排，不了了之。不得已，“曲線救國”繞過現代寫古代。周口市委、商水縣委怎么就有啃硬骨頭的中原豪氣？豪氣來自地氣，這里有連續兩屆“全國紀檢監察系統先進工作者標兵”獲得者，這是全國獨有的藝術創作生活基礎；這里有大量迷戀豫劇的城鄉觀眾，這是藝術創作賴以生存敢于創新的生活沃土；《天職》的創作自始都有紀委的同志做監制，我在各處排過多部地方戲劇，這里的領導令我眼前一亮，亮在哪里？鍥而不舍，遇折不撓；慎重嚴謹，勇于擔責；思維開放，敢為天下先；尤其令我這個老劇人感動的，是對藝術創作規律的敬畏（并非個人），絕不輕啟行政干預，更少長官意志。

    戲劇藝術之首要是能否塑造人物形象，《天職》成功地在一般不敢觸及的激烈尖銳矛盾沖突中，通過諸位演員們扎實的演技，高乘的“人物唱，唱人物”的演唱，嚴肅認真的創作態度，眾志成城地樹立起紀忠、李秀蓮、潘文相、玉潔、秀蓮婆母、紀忠母親、魏德富等一系列主次人物。唱腔音樂極為出色地發揮了為塑造人物形象服務的理所應有的作用，舞臺美術三易其稿，堅持著為戲為人物服務的正確原則，尤其使我感動的是，在社會狂躁風氣中，真正的藝術精神被好大喜功、眼球經濟的豪華大制作濁浪所淹沒時，《天職》難能可貴地堅守住樸素、純真、深沉、激情的藝術真諦，潺潺而來一股洌洌清流。

    在商水、在周口，在北京長安大戲院、在天橋劇場，在鄭州，在海門，無論是在劇場，還是在廣場，《天職》得到萬千觀眾的喜愛，行內專家的激賞，說實話，我很意外，想了想，又不意外，意外和不意外，都賴于、都在于充盈在人們心中的社會主義的正能量。

    《天職》盡了良心的天職。（原標題：《天職》導演顧威：《天職》堅守住藝術真諦盡了良心的天職）