50年過去了，焦裕祿精神沒有變。對豫劇《焦裕祿》的主創(chuàng)來說，怎么讓現(xiàn)代的觀眾去感知那個特殊歲月里的人和事，這是擺在他們面前最大的難題。兩年過去了，豫劇《焦裕祿》邊修改邊演出，憑借思想性、藝術(shù)性和觀賞性多次拿獎。今晚（7月23日），加工復(fù)排后的豫劇《焦裕祿》將在河南人民會堂公演。

    【豫劇】

    接手排演任務(wù)榮譽壓力并存

    2010年，省委宣傳部、省文化廳將豫劇《焦裕祿》作為重點劇目來創(chuàng)作，指定河南省豫劇三團(tuán)來排演。

    在此之前，有其他的同名舞臺劇、電影《焦裕祿》更是深入人心。接到創(chuàng)作豫劇《焦裕祿》劇本的任務(wù)，編劇姚金成心里頗為忐忑。

    姚金成說：“可以說，這是我創(chuàng)作生涯中最艱難的一次。以前的同名舞臺劇基本上沒有成功的，現(xiàn)在來做，我需要思考我們應(yīng)該從什么角度來創(chuàng)作，挖掘到怎樣的深度。”

    相對于編劇、導(dǎo)演來說，焦裕祿的扮演者賈文龍的壓力最大。賈文龍說：“人們對焦裕祿有一種印象了，我必須吃準(zhǔn)焦裕祿內(nèi)在的東西，去尋找焦裕祿的影子。他是非常有涵養(yǎng)的人，一叉腰的塑像，給大家有親和力的感覺。如何活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)出焦裕祿，對我來說是一次挑戰(zhàn)。”

    【創(chuàng)作】

    蘭考封閉排練感知曾經(jīng)歲月

    50年過去了，焦裕祿的精神還在。

    但是，人們對焦裕祿精神的認(rèn)知有多少呢，尤其是那些年輕的演員們？2011年，導(dǎo)演張平帶著主創(chuàng)人員進(jìn)駐蘭考，去故事的發(fā)生地封閉式創(chuàng)作和排練。

    張平說：“我們在蘭考了解到當(dāng)時的風(fēng)土人情，通過交談了解到當(dāng)?shù)厝罕娫诮乖５摰膸ьI(lǐng)下如何治理‘三害’。感受最明顯的是，老百姓對焦裕祿的情誼，到現(xiàn)在一點都沒有變。如果不去蘭考排練，這些東西是感受不到的。”

    在張平的帶領(lǐng)下，全體演職員拜謁焦裕祿紀(jì)念園。張平說：“什么話都不用說，就讓大家去悟，呼吸那種空氣，從精神上去汲取養(yǎng)分。”

    從“村官”到“縣官”，主演賈文龍對封閉式排練有切身的感受。他說：“必須到蘭考去，那里是焦裕祿曾經(jīng)戰(zhàn)斗的地方。只有深入下去，才能更加接近焦裕祿。”

    其實在排練之前，姚金成已經(jīng)數(shù)次去蘭考做采訪。姚金成最大的收獲是，發(fā)現(xiàn)了一些過去沒有過的素材。比如說，焦裕祿為“錯劃右派”平反、焦裕祿對“浮夸風(fēng)”的批評與抵制等。正因為如此，豫劇《焦裕祿》在劇本階段就有了新觀點和新高度。

    【探訪】

    走近身邊的人聆聽感人故事

    對國人來說，焦裕祿的形象可謂家喻戶曉。想塑造好焦裕祿這個人物形象，最直接的方法就是接近曾經(jīng)在焦裕祿身邊的人。

    賈文龍與焦裕祿的通訊員交談，在當(dāng)時也就是焦裕祿的秘書。賈文龍說：“不怕苦帶領(lǐng)群眾治理‘三害’，大家都知道這些事。他向我進(jìn)一步描述焦裕祿的工作熱情，對人和藹，并且非常豁達(dá)。”

    焦裕祿的女兒告訴賈文龍：“爸爸很帥，平時很講究。要是在治理‘三害’的前線，絡(luò)腮胡就顧不上刮了。”賈文龍說：“我當(dāng)時排練時也是打絡(luò)腮胡，她說非常像。焦裕祿平時很少回家，只要回到家，兒女們會感受到他是一個有責(zé)任心的爸爸。”

    給賈文龍留有深刻印象的是，焦裕祿對兒女的嚴(yán)格要求、對群眾的關(guān)愛。賈文龍說：“比如孩子去看電影，焦裕祿知道后必定為孩子補齊票錢。還有一次見到病危小孩，焦裕祿勸說其趕緊去醫(yī)院。小孩家窮無錢，焦裕祿當(dāng)即給醫(yī)院打電話，說先治病救人，最后他結(jié)了醫(yī)藥費。感人的細(xì)節(jié)特別多，遺憾的是一部劇容納不了那么多內(nèi)容。”

    姚金成說：“除了治理‘三害’，焦裕祿的精神還體現(xiàn)在實事求是上，從實際出發(fā)，尊重知識愛護(hù)人才。比如說，焦裕祿為一個技術(shù)骨干平反。”

    【亮點】

    復(fù)拍加工出新展現(xiàn)人性關(guān)懷

    與電影《焦裕祿》相比，豫劇《焦裕祿》著重表現(xiàn)焦裕祿與群眾的關(guān)系，黨的干部對老百姓的態(tài)度。

    姚金成說：“50年過去了，我們需要站在當(dāng)代的角度，從歷史反思的角度去塑造焦裕祿精神。老百姓的日子過得好不好，這是衡量一個干部工作好壞最主要最根本的標(biāo)桿。那個年代，主要是老百姓的吃糧問題。”

    在采訪過程中，張平不止一次地提到劇中“火車站”那場戲。“顧書記”派人圍堵，阻攔饑寒交迫的老百姓出去討飯。“焦書記”看到風(fēng)雪中打算外逃的老百姓，他親自送水送糧，并反復(fù)叮囑老百姓要注意安全。

    張平說：“豫劇《焦裕祿》展現(xiàn)了焦裕祿在黨性原則和人性關(guān)懷上的融合。一切為群眾著想，這就是人性的體現(xiàn)。從藝術(shù)呈現(xiàn)來講，我們也借鑒了電影的手法，使舞臺空間更加拓展。”

    【感受】

    理想觀照現(xiàn)實精神不會過時

    還記得《村官李天成》里的《吃虧歌》嗎，豫劇《焦裕祿》里將有一首重點打造的《百姓歌》，它從現(xiàn)實出發(fā)，倡導(dǎo)領(lǐng)導(dǎo)干部執(zhí)政為民。

    姚金成說：“我們寫到了——實事求是是黨運，為民造福系黨魂。在當(dāng)下市場經(jīng)濟(jì)環(huán)境下，老百姓富裕起來了，但是焦裕祿的精神不能丟。照鏡子、正衣冠，黨員干部可以思考一下自己是如何對待老百姓的，怎樣才能做到執(zhí)政為民。”

    賈文龍認(rèn)為：“如何走群眾路線，這是當(dāng)下的重要課題。現(xiàn)在的領(lǐng)導(dǎo)干部，需要學(xué)習(xí)焦裕祿精神。不管再過多少年，焦裕祿精神都不會過時。焦裕祿身上的自律、犧牲奉獻(xiàn)、實事求是、以民為主的精神，永遠(yuǎn)都值得弘揚。”

    如果讓豫劇《焦裕祿》去觀照現(xiàn)實生活，張平稱：“我們負(fù)責(zé)呈現(xiàn)一個真實、自然的焦裕祿形象，讓觀眾去思考，去感受吧。”

    張平說：“排這部戲的時候，我們并沒有想太多。從藝術(shù)作品來講，我們只是想把有血有肉的焦裕祿、焦裕祿的內(nèi)心想法呈現(xiàn)出來。在這方面，我們呈現(xiàn)得還不夠，這個人太偉大了，沒有所求。焦裕祿對群眾的愛，不是刻意去做，他是一種下意識的、本能的行為。”（原標(biāo)題：新版豫劇《焦裕祿》23日晚在河南人民會堂公演）