孟新宇獨鐘油畫風景，畫幅不大，耍得倒野，筆筆濃艷自如，鄉土的血統摻著質樸的雄性，讓人想起憨厚的小布老虎、彪悍的半塊漢磚，算是不以技法驚天下，而以意象動人心的路數。
　　
    在變“野”之前，孟新宇其實是個老實孩子，曾經走過好一段寫實路線，迷戀過各式繪畫技巧，崇拜過諸多西方大師，兜兜轉轉不少年，老實孩子迷了路，發現把自己的語言弄丟了，郁悶。
　　
    ２００１年，孟新宇去農村逛廟會，那些木版年畫、泥泥狗、剪紙、虎頭鞋……個個造型古怪、憨實，有著商周秦漢的血統，折射著漢唐時代的狂想雄強。面對這些憑著強大的藝術生命力從古代走到現代的小東西，孟新宇對腳下這片中原厚土的文化記憶猛地蘇醒，自此，他的油畫風格為之一變，由寫實邁向意象，并完全放棄了曾經為之心折的灰色調的學院趣味，在色彩上運用中國民間美術中強烈的對比，在構圖樣式上取法中國山水，遠離了西方焦點透視，油畫語言中漸漸沒有了西方名門正派的痕跡，多了自個兒的心靈囈語。
　　
    孟新宇近來的畫尤其喜重彩多造境，在中國文人畫的“造境”和民間藝術的色彩之外，又融入了兒童畫的想像與稚拙。他筆下的玉米、花草、房屋……都來自生活中的真實，多取自他的“據點”虞城縣馬樓村。這是一個不大富裕的平原村落，灰蒙蒙的，樹不綠花不紅。但一經他編排忽悠，灰蒙蒙都變成藍天白云，色彩純粹得炫目，仿佛是個簡單純凈的童話王國，叫人除了贊嘆“真美”，再無雜念。而他自己作畫時的狀態也確實有些“一片空白”的意思，他笑說畫到后來，就像打架打紅了眼，什么都顧不上了！在他很多畫中，都有一個貌似男孩的小黑影，如夢游般出現在不起眼的小角落。問畫的是否是自己，他只笑。也許如加藤久仁生的《旅人日記》般，每一個場景，每一段小小畫面都有自己的影子，自己在造夢給別人看時，也想在這片自我的精神家園里免票旅一旅游吧。
　　
   找回繪畫語言的孟新宇，正在變得越發自信，他說自己學技法用了幾年，丟掉它用了十幾年，現在終于悟到一點：畫畫最重要的不是技巧，而是要掏心窩子。【原標題：虞城籍青年畫家孟新宇】