朱萬(wàn)章（中）在鑒定書畫。

    朱萬(wàn)章(廣東省博物館研究館員，廣東省美協(xié)理論委員會(huì)委員)

    書畫鑒定是一門高深且兼具實(shí)用性和學(xué)術(shù)性的學(xué)問(wèn)，沒(méi)有一定的書畫閱歷和文史、藝術(shù)等方面的知識(shí)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不行的。在現(xiàn)代的文物鑒定中，書畫鑒定是唯一一種不能以科技手段替代的文物鑒定門類，在以后相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)，仍然需要人們的經(jīng)驗(yàn)來(lái)進(jìn)行判斷。既然主要取決于經(jīng)驗(yàn)，因此難免會(huì)受到很多主觀因素的制約，使書畫鑒定自然成為所有文物鑒定中最難的一門學(xué)問(wèn)。

    書畫鑒定中，最難的莫過(guò)于“鑒真”而不是所謂的“鑒偽”。所謂的鑒偽，就是依據(jù)某些瑕疵將作品斷定為贗品。在大多數(shù)時(shí)候，這種判斷是有道理的。但有時(shí)候也不盡然。謝稚柳就曾說(shuō)，書畫家有時(shí)候可能會(huì)因?yàn)閯?chuàng)作的環(huán)境、心情或其他原因，而在作品中表現(xiàn)出和一貫風(fēng)格不一樣的地方。相信很多從事過(guò)書畫創(chuàng)作的人都會(huì)有這樣的經(jīng)驗(yàn)。但據(jù)此就斷定作品是偽作或存疑，顯然是不科學(xué)的。有的人動(dòng)輒將東西看假，有時(shí)即使是真品，但略有瑕疵，也會(huì)因?yàn)?ldquo;慎重”而把作品斷為偽作。若發(fā)現(xiàn)此類鑒定“失誤”，真正追究起來(lái)，他可以說(shuō)是自己眼力較嚴(yán)，兩手一甩，毫不干事，人們也會(huì)因?yàn)樗��?ldquo;把關(guān)嚴(yán)”而理解、原諒他。但是，在真正的高水平鑒定家看來(lái)，這是一種極不負(fù)責(zé)任的行為，最多也就是鑒定書畫的初級(jí)階段。所謂“鑒真”，是在別人“鑒偽”中被打入另冊(cè)的“偽作”或不留意的作品中發(fā)現(xiàn)“仙丹”，去偽存真，去粗取精。大家所熟知的謝稚柳(1909—1997)、徐邦達(dá)(1911—2012)、啟功(1912—2005)、張珩(1914—1963)、劉九庵(1915—1999)、楊仁愷(1915—2008)、蘇庚春(1924—2001)、傅熹年等著名書畫鑒定專家都有這個(gè)本事。蘇庚春就曾為廣東省博物館征集過(guò)被人定為“贗品”的明代陳錄的《推蓬春意圖》和邊文進(jìn)的《雪梅雙鶴圖》，這兩件作品后來(lái)成為該館的鎮(zhèn)館之寶，譜寫了一曲書畫鑒藏史上的藝苑佳話。

徐建融在一篇題為《鑒定眼界的嚴(yán)與寬》的文中談到：在書畫鑒定中，一種是以鑒定家的“自我”為中心，一種是以待鑒定的作品為中心。他指出，在這種情況下，不是眼睛寬和眼睛緊的問(wèn)題，而是人品的問(wèn)題。撇開開門見(jiàn)山的真和假，對(duì)于可真可假的情況，當(dāng)它與鑒定者沒(méi)有利害關(guān)系的情況下，客居美國(guó)的書畫鑒定家王季遷先生就曾對(duì)人說(shuō)過(guò)：“某甲心胸寬闊，所以一律看真，某乙心胸偏狹，所以一律看假”。這是很有道理的。當(dāng)然，這又涉及到書畫鑒定的另一個(gè)層面了。【原標(biāo)題：朱萬(wàn)章談書畫鑒定:從"偽作"中發(fā)現(xiàn)"仙丹"】