1946年回河南，在靈寶曲劇團演老生。這時他感到原來的唱法和所演人物的年齡、性格不符合，就改用“往下出溜”的唱法（即低八度演唱），卻又感到音色黯淡，使不上勁。

    1953年到澠池曲劇團工作后，注意向曲劇老生行當的藝人學習，并吸收越調的唱法，以大本嗓為主，以二本嗓作補充，逐步形成了他自己的曲劇老生的唱腔。他的中音結實洪亮，低音渾厚有力，而高音有時采用“腦后摘筋”的唱法，有時則采用“高音輕過”的唱法，以表現風趣詼諧的情調。整個唱腔，風格別致，特色鮮明，深為豫西以至全省觀眾所喜愛，在河南曲劇的“洛陽曲子”流派中，其老生唱腔獨樹一幟。

    1956年參加中國劇協，翌年被錯劃成右派。兩年后恢復原職，1973年調洛陽地區曲劇團當演員，1978年任該團副團長，同年出席了省第八次工代會，現任河南省文聯委員、河南劇協理事。1979年在洛陽地區會演中或一等演員獎。他主演的《寇準背靴》譽滿河南，曾由電視臺錄像播發并灌成唱片。

    馬騏在藝術創造中，善于廣收博采，融會貫通，所以除了在曲劇的老生唱腔方面有所建樹之外，在表演藝術的其他方面也造詣較深。他不但帽翅功（曾親自向薄劇名藝人閻逢春請教過）技巧純熟，而且在髯口和臺步的使用方面也有其獨到之處。尤其在《寇準背靴》中根據劇情需要，從生活出發，創造了“踢靴”（將靴子踢出落到肩上）的表演技巧，深為觀眾所贊許。