一．《杜甫詩意百開冊(cè)》創(chuàng)拍賣新高的種種因素
1．陸儼少是近現(xiàn)代獨(dú)具風(fēng)貌的山水畫大師
眾所周知，名人書畫的市場(chǎng)價(jià)位盡管會(huì)受到眾多因素影響，但不可否認(rèn)其中起著決定作用的依然還是與書畫家藝術(shù)成就和藝術(shù)地位成正比的。所謂“大師”者，他的藝術(shù)成就是一個(gè)歷史階段的標(biāo)志，并具備自成一體的書畫理論體系和藝術(shù)語言形式，其藝術(shù)風(fēng)格和面貌能影響一代甚至數(shù)代人。而陸儼少先生在數(shù)十年的藝術(shù)生涯中，根據(jù)其自定“十分工夫：四分讀書，三分寫字，三分畫畫”的畢生藝術(shù)創(chuàng)作追求和實(shí)踐，最終成就為具有深厚筆墨功力，廣博文學(xué)修養(yǎng)，并因而創(chuàng)立了獨(dú)具神韻的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)貌，正如著名山水畫家宋文治所贊譽(yù)的“在當(dāng)今國(guó)畫藝壇上，能像陸先生那樣，始終如一地用具有東方特色的線條技法來表現(xiàn)具詩詞意境的中國(guó)山水畫的，確無出其右”。因此，《杜甫詩意百開冊(cè)》能夠創(chuàng)下全球中國(guó)書畫拍賣最高記錄，當(dāng)然與其是由一代藝術(shù)大師陸儼少先生所創(chuàng)作有著密切關(guān)系。
2．“杜甫詩意”是陸儼少最鐘愛和擅長(zhǎng)的創(chuàng)作體裁
每個(gè)書畫家都有自己最鐘愛和擅長(zhǎng)的創(chuàng)作體裁，而為何陸先生對(duì)于“杜甫詩意”情有獨(dú)鐘？這可以從他在1989年7月所作的《杜甫詩意畫一百開巨冊(cè)后序》中窺見一斑。其自述道：“我年十八歲……學(xué)畫亦習(xí)詩、古文、詞，于是涉獵唐宋詩選本，諷詠而已，未及深入也。然獨(dú)于杜詩有癖嗜。其他諸家皆讀選本，獨(dú)杜集通讀一過”；“我秉性近杜，又八年抗戰(zhàn)，流寓四川，與杜公九載巴蜀，天涯羈旅，憂國(guó)懷鄉(xiāng)，出處相類，心情無二。故所創(chuàng)作，題材取杜為多。此杜甫詩意畫冊(cè)百開之所由作也”。可以說，陸先生在早年就埋下了酷愛杜詩的種子，后其身世經(jīng)歷和人生感受與杜甫極為相似，故使他對(duì)杜詩產(chǎn)生了強(qiáng)烈共鳴，進(jìn)而敬重杜甫高尚的人品人格以及他對(duì)藝術(shù)“語不驚人死不休”的執(zhí)著追求精神，因而陸儼少總是不斷從杜詩中吸取藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)和創(chuàng)作靈感，最終使得“杜甫詩意”自然而然地成為了他畢生最鐘愛和擅長(zhǎng)表現(xiàn)的創(chuàng)作體裁。
3．“杜甫詩意百開冊(cè)”有非同尋常的經(jīng)歷
能夠載入中國(guó)數(shù)千年書畫藝術(shù)史冊(cè)的畫作，往往有著非同尋常的創(chuàng)作過程和流傳經(jīng)歷，此《杜甫詩意百開冊(cè)》也概莫能外。1962年，陸儼少為紀(jì)念杜甫誕生1250周年，擬作杜甫詩意圖冊(cè)頁四十開，而畫壇泰斗吳湖帆聞此建議他創(chuàng)作一百開。隨即，陸先生盡數(shù)月之功，先成二十五開，用正楷書款，后又續(xù)成一百開，以隸書書款。文革時(shí)期，《杜甫詩意百開冊(cè)》曾被迫上繳上海畫院，其間被人竊去三十五開，僅退還了六十五開，旋而又曾無奈地被人索去其中的十開，還為那人補(bǔ)畫了二開。1986年，被人竊去的那三十五開中的十開，發(fā)現(xiàn)被美國(guó)拍賣行黃君實(shí)購得。至此，《杜甫詩意百開冊(cè)》散落數(shù)處，使陸先生痛心疾首。
又一年，榮寶齋王大山向陸儼少提議：“既失去三十五開，何不補(bǔ)畫，以足成百開之?dāng)?shù)。且前后筆致不同，正可窺見中老年風(fēng)格擅變之異。”聞此言陸先生怦然心動(dòng)，經(jīng)一番周折，他索回了此前的十二開，并于1989年夏天其81歲高齡之時(shí)，在北京郊區(qū)懷柔寬溝陸續(xù)補(bǔ)畫三十余開，足成一百之?dāng)?shù)，終成完璧。然而，其后此冊(cè)又流于***多年，直至2004年5月被北京翰海拍賣公司獲悉藏在某位華人藏家手中，于是經(jīng)過極力說服，終于使得這件在中國(guó)畫史上史無前例的鴻篇巨制參拍后回歸祖國(guó)。
4．《杜甫詩意百開冊(cè)》是陸儼少藝術(shù)成就最佳體現(xiàn)
這部《杜甫詩意百開冊(cè)》，完整地匯集了陸儼少中年和晚年各具神韻的山水畫風(fēng)貌，從中既可欣賞到他中年時(shí)期縝密娟秀、靈氣流溢的風(fēng)格，以及晚年變法后的雄健蒼潤(rùn)、簡(jiǎn)約渾厚之氣象，又可考見他最具代表性和最完整的畫風(fēng)遷變之跡，不愧是陸先生淬三十載功力和心血?jiǎng)?chuàng)作的讓收藏界仰止的罕遇高品。
1962年，《杜甫詩意百開冊(cè)》曾在上海畫院、浙江美術(shù)學(xué)院及蘇州等地展出，所到之處均得好評(píng)。謝稚柳先生譽(yù)之為“古今畫水莫有陸儼少相若者”，徐邦達(dá)先生作詩贊譽(yù)陸儼少：“龍蛇走處接煙云，睥睨王侯五百年”。1991年6月，由香港著名的國(guó)際性中國(guó)書畫投資鑒賞雜志《名家翰墨》專刊發(fā)表了《杜甫詩意百開冊(cè)》，并配以陸儼少《學(xué)畫微言》、《杜甫詩意百開冊(cè)后序》，以及沙孟海、宋文治、包立民、萬青力等畫家、評(píng)論家的回憶和評(píng)論，使其影響再次普為流傳，廣受贊譽(yù)。
5．良好的參拍時(shí)機(jī)和成功的宣傳策劃
“盛世興收藏”。隨著國(guó)家政治穩(wěn)定和國(guó)民經(jīng)濟(jì)的迅猛發(fā)展, 人們愈加追求起了精神生活的滿足, 國(guó)人中具有喜愛中國(guó)傳統(tǒng)書畫藝術(shù)的潛質(zhì)被不斷地激發(fā)和光大, 從而使得近年來中國(guó)書畫的拍賣行情持續(xù)走高。特別是2004年來, 多項(xiàng)書畫拍賣記錄連創(chuàng)新高，如吳昌碩的《花卉十二屏風(fēng)》以1650萬元、潘天壽的《松鷹圖》以880萬元、八大山人的《富春山水書畫合璧手卷》以1100萬元、康熙皇帝的《朱子五言詩》以660萬元、陳洪授的《花鳥冊(cè)頁》以2860萬元的拍賣成交價(jià), 分別刷新其書畫作品的全球最高拍賣記錄。
因此，借此書畫市場(chǎng)發(fā)展良機(jī), 翰海公司進(jìn)行了成功的策劃, 先于2004年6月將《杜甫詩意百開冊(cè)》在上海、杭州和北京分別舉行了拍賣預(yù)展, 并通過新聞媒體廣為宣傳, 之后又反復(fù)研究確定了該冊(cè)1600萬元的起拍價(jià)和最低50萬元的叫價(jià)限, 結(jié)果在起拍時(shí)就有十余位各地買家舉牌, 轉(zhuǎn)瞬間價(jià)格飆升至2000多萬元, 最后經(jīng)過15分53秒的激烈競(jìng)價(jià)一槌以“天價(jià)”定終。
二．書畫投資收藏者從中得到的有益啟迪
1．盡量投資收藏 “大名頭”的書畫作品
“大名頭”是指書畫界公認(rèn)的“大師”或“大家”級(jí)書畫家。“大師”者，其社會(huì)知名度為家喻戶曉，舉世聞名，他的藝術(shù)風(fēng)貌能影響一代甚至數(shù)代人，其作品有穩(wěn)定的國(guó)際性拍賣價(jià)位。每個(gè)歷史階段都有一批不同的大師，不同畫派也有自己所共識(shí)的大師。如在當(dāng)代畫壇上，被世人共識(shí)的大師級(jí)畫家有黃賓虹、齊白石、張大千、潘天壽、徐悲鴻、傅抱石和陸儼少等；又如就“新金陵畫派”而言，江蘇省國(guó)畫院趙緒成院長(zhǎng)就提議過該派的大師名單：傅抱石、陳之佛、錢松巖和林散之等。而“大家”者，應(yīng)是某一畫派主要代表人物， 他們對(duì)畫派地區(qū)風(fēng)貌的繼承和光大起著承上啟下的作用，作品在國(guó)內(nèi)有穩(wěn)定的市場(chǎng)價(jià)位。如再就“新金陵畫派”來說，亞明、宋文治、魏紫熙、陳大羽和傅小石等人被譽(yù)為“大家”也是當(dāng)之無愧的。
由于“大名頭”書畫家皆備全面和高深的藝術(shù)修養(yǎng)，有著公認(rèn)的卓越藝術(shù)成就，在國(guó)內(nèi)外大型拍賣會(huì)上屢屢大幅度刷新拍賣記錄的也全部都是“大名頭”的書畫作品，于是社會(huì)上普遍崇尚“大名頭”，行內(nèi)普遍承認(rèn)“大名頭”，而藝術(shù)市場(chǎng)也主要只認(rèn)“大名頭”書畫家的作品，因此收藏他們的作品不僅風(fēng)險(xiǎn)較小，作品的轉(zhuǎn)讓和變現(xiàn)均較容易，而且保值和升值的潛力也均十分的可觀。
2．畫不在大而“貴于精”
書畫精品是藝術(shù)家在身體狀況和心態(tài)情緒等諸多因素均極佳的狀況下，將自己藝術(shù)水平發(fā)揮極致時(shí)創(chuàng)作出來的不可多得的力作。由于“物以稀為貴”和“貨高價(jià)出頭”，因此書畫“精品”的價(jià)位要遠(yuǎn)較中品高達(dá)數(shù)倍之巨，其長(zhǎng)期增值的幅度極為可觀。同時(shí)，評(píng)價(jià)書畫收藏家的成就，不僅是看其藏品數(shù)量，更重要的還應(yīng)看其藏品質(zhì)量，即藏品中“大名頭”的“精品”所占比例。因?yàn)橹挥惺詹赜诖耍拍苷嬲Q得上是對(duì)保護(hù)中國(guó)書畫藝術(shù)的精髓做出了貢獻(xiàn)。
由此可見，書畫投資收藏的正確理念應(yīng)是“忌大而俗，宜小而精”。因?yàn)閷?duì)市場(chǎng)上流通的書畫作品來說，大規(guī)格作品中精品寥寥無幾，反倒是在小規(guī)格畫作中精品卻并不鮮見。這是由于在創(chuàng)作小規(guī)格作品時(shí)，畫家往往要于咫尺之間展數(shù)里之外，如有偏差，那將“失之毫厘，差之千米”，由此畫家必須 “平和”其創(chuàng)作心態(tài)，在短時(shí)間內(nèi)全神貫注、筆墨精到地貫氣而就。因此，書畫投資收藏者應(yīng)
樹立“精品意識(shí)”——充分認(rèn)識(shí)“精品”在市場(chǎng)上稍顯即逝，如有幸遇到時(shí)，心動(dòng)不如行動(dòng)，理應(yīng)當(dāng)仁不讓，勢(shì)在必奪。
3．重視冊(cè)頁、手卷及成“系列”書畫作品
目前，書畫投資收藏者大多重視收藏立軸、屏條、對(duì)聯(lián)和橫披，而忽視了形式典雅、給人以高雅的審美享受的手卷和冊(cè)頁。實(shí)際上，從投資和收藏的角度來看，冊(cè)頁和手卷倒是應(yīng)當(dāng)更加引起文化層次較高或經(jīng)濟(jì)實(shí)力較強(qiáng)的有識(shí)人士的重視。特別是冊(cè)頁，它除了在功能方面與手卷相同（主要是供文人雅士私人交誼時(shí)于案頭展賞之用）外，還要略勝手卷一籌。其一，由于冊(cè)頁其常態(tài)為平壓狀，故即使不斷地翻開合攏，也不會(huì)影響裝裱和保藏效果。其二，冊(cè)頁在審美效果上更具豐富性，如不同作者在同一本冊(cè)頁中創(chuàng)作，那彼此間就可能會(huì)各擅其長(zhǎng)地競(jìng)相斗艷；如為同一作者創(chuàng)作，那他就不得不對(duì)每一開從筆法、墨法、章法和內(nèi)容等諸多方面進(jìn)行慘淡經(jīng)營(yíng)以求不相雷同，從而得以引人入勝。其三，在必要時(shí)，冊(cè)頁還可分散拆下當(dāng)作鏡片用于室內(nèi)補(bǔ)壁裝飾之需。此外，善作冊(cè)頁者，通常要比一般畫家在文化修養(yǎng)和藝術(shù)功力上高出一籌，因此它就以較高的藝術(shù)價(jià)值和文化品味以及良好地實(shí)用性，在價(jià)格上遠(yuǎn)高過其它的書畫形制。
此外，書畫投資收藏者還應(yīng)對(duì)成“系列”的書畫作品加以關(guān)注和重視。這是由于一個(gè)系列與一件作品的差距，不是幾倍，而是幾十倍的關(guān)系。因?yàn)樵?ldquo;系列”藏品中，或飽含了作者不同尋常的創(chuàng)造激情和藝術(shù)功力，或融入了收藏者個(gè)人的審美、情趣、藝術(shù)悟性和社交能力，因而其價(jià)值就絕不是單個(gè)作品價(jià)格的簡(jiǎn)單相加，而極有可能會(huì)以相乘的形式來體現(xiàn)。所謂“系列”者，或?yàn)槟骋划嬇芍饕业拇碜鳎驗(yàn)槟骋粫嬅腋鱾�(gè)階段或各種體裁的佳構(gòu)；或?yàn)樯剿⑷宋铩⒒B分類中某一類主要名家的代表作。以系列進(jìn)行投資收藏，可望有大的收益。
以《杜甫詩意百開冊(cè)》而言，它既是陸先生以杜甫詩意為題材所創(chuàng)作的飽含了他中年和晚年各具神韻的個(gè)人山水畫風(fēng)貌的“系列”精品，又是以散裝形式保存的冊(cè)頁，因此它的展賞方式可以更加多樣，其玩賞、保值和升值的潛力也就非同尋常了。
4．準(zhǔn)確判定書畫“精品力作”的價(jià)格
《杜甫詩意百開冊(cè)》于預(yù)展時(shí)，人們普遍認(rèn)為大約能拍到2000多萬元，而翰海公司也 “原本估計(jì)這套冊(cè)頁能拍到3000萬元”，就是攜寶而歸的南京天地集團(tuán)董事長(zhǎng)楊休起初也準(zhǔn)備用5000萬元“搞定”。由此可見，準(zhǔn)確判定書畫“精品力作”的價(jià)格，對(duì)投資收藏的獲勝顯得尤為重要。
對(duì)一幅書畫作品具體的估價(jià)，首先應(yīng)當(dāng)判定它在藝術(shù)質(zhì)量上的優(yōu)劣程度，即它是精品、或上品、或中品、或下品，然后再以中品的價(jià)位（應(yīng)是“行內(nèi)交易價(jià)”）為基準(zhǔn)值進(jìn)行評(píng)估，通常可按中品的價(jià)格為一個(gè)計(jì)量單位時(shí)，精品和上品的價(jià)格分別是其的200%和150%，如有重要著錄和在作者書畫集中發(fā)表過，其價(jià)格分別是中品的200% 和150%來估算。然而，在市場(chǎng)交易中還按照書畫作品的大小，即“平方尺”為計(jì)價(jià)單位的，由于中國(guó)書畫在形制上又紛呈多樣，了解“形制”與“平方尺”間行內(nèi)約定俗成的換算關(guān)系十分必要。如手卷和冊(cè)頁，由于創(chuàng)作者不僅要在文化修養(yǎng)和藝術(shù)功力上高人一籌，而且在創(chuàng)作中所花費(fèi)的精力亦要較其它形制大得多，所以其面積和價(jià)格之比就會(huì)比其它形制高出幾成。如齊白石的賣畫潤(rùn)格即為：“花卉條幅：2尺10元，3尺15元……冊(cè)頁：8寸內(nèi)每頁6元，1尺內(nèi)8元……”。而手卷和冊(cè)頁，一般還其長(zhǎng)短和開數(shù)的多少論價(jià)，橫長(zhǎng)越長(zhǎng)或開數(shù)越多，每平方尺的價(jià)位就要越高，它們通常的價(jià)格是其它形制價(jià)位的150%-200%。
再來具體分析《杜甫詩意百開冊(cè)》“天價(jià)”的構(gòu)成：按照陸儼少當(dāng)前的“市場(chǎng)行情價(jià)”，即20世紀(jì)60-70年代作品6-8萬元/平尺，80-90年代作品4-6萬元/平尺為基數(shù)。首先將此作品定為精品，其價(jià)格應(yīng)加一倍；它曾在著名的《名家翰墨》上專刊發(fā)表，其價(jià)格應(yīng)在前述的基礎(chǔ)上又加一倍；再由于它是中國(guó)書畫史上史無前例的一百開山水畫巨冊(cè)，其價(jià)格還應(yīng)在上面的基礎(chǔ)上再增加一倍，這樣估算它就接近了50萬元/平尺。如若再將它具有非凡的經(jīng)歷，是飽含了陸先生中年和晚年畫風(fēng)遷變的“系列”珍品，良好的參拍時(shí)機(jī)和成功的宣傳策劃，以及高水準(zhǔn)買家的極力追寵，最終《杜甫詩意百開冊(cè)》以眾望所歸的高達(dá)64萬元/平尺的落槌價(jià)成交，也可以說是既出乎預(yù)料之外，又在情理之中的了。
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《杜甫詩意百開冊(cè)》是陸儼少傾畢生心血、淬三十載功力，以杜甫詩作為題，于20世紀(jì)60年代初創(chuàng)作的山水畫。當(dāng)時(shí)，陸儼少年屆五十，畫壇領(lǐng)袖將之推為大家，乃非虛捧。
《杜甫詩意百開冊(cè)》是陸儼少盡數(shù)月之功，先成二十五開，后又耕耨硯田三載，完成了史無前例的一百開山水巨冊(cè)。1962年曾在上海畫院、浙江美術(shù)學(xué)院等地展出。文革期間，《杜甫詩意百開冊(cè)》，被迫上繳上海畫院，其間被人竊去三十五開，僅退還六十五開。1989年八十高齡的陸儼少于北京寬溝奮力補(bǔ)畫，復(fù)成完璧。同年，香港《名家翰墨》雜志專刊發(fā)表了《杜甫詩意冊(cè)》，并配以陸儼少《學(xué)畫微言》、《后序》及沙孟海、宋文治、包立民、萬青力等畫家、評(píng)論家的回憶和評(píng)論。
這部《杜甫詩意百開冊(cè)》，雖非初稿全本，可是，補(bǔ)全之本完整集合了陸儼少中年、晚年的山水畫貌，從中可見陸儼少中年的工致縝密、靈氣流溢的風(fēng)格，與晚年變法后的雄健豪放、簡(jiǎn)約渾厚之氣象。【原標(biāo)題：《杜甫詩意百開冊(cè)》創(chuàng)拍價(jià)新高與書畫投資收藏的正確理念】