太康道情歷史悠久，是源于春秋遠古時代的民間戲曲藝術，分布在太康及其周邊地區。劇目豐富，據普查統計有三十多個曲牌、曲調，包括三大類五大品種。三大類是：唱腔、表演、音樂，五大品種是：聲腔派系、表演程式、音樂體系、曲牌子曲調、打擊樂。太康道情這些類系的形成，既有沿襲下來的民間藝術，也有姐妹藝術穿插，最后形成太康道情的獨自特色。原有古裝傳統戲160多個，現代戲60多個，這些劇目在長時期的流傳中，有很多已失傳。太康道情戲自形成之日起，經歷了數次的沉浮于1957年才得以正名。
 
   “少鋤二畝地，也不能耽誤看太康道情戲。”在豫東和皖北等地區，太康道情曾經以獨具特色的魅力征服了千萬觀眾，太康縣成立了新中國第一個、也是迄今為止全國惟一的一個道情專業劇團———太康縣道情劇團，贏得“天下第一團”的美譽。但是，在市場經濟大潮沖擊下，這個有著千年歷史的地方小戲也遭遇了前所未有的困境。

    “道”不盡的過去事

     陽春三月，慕名來到道情之鄉——太康縣。在當地人的引領下，進入黌(hong)學街北一條無名小胡同，前行十多米后停了下來。當地人指著掛牌為太康縣黌學研究所院內的一幢三層小樓說：“這里就是道情劇團。” 

     木字招牌字體斑駁，木牌上的漆已經脫落。三層樓里，一樓是倉庫，里面堆滿道具和樂器；二樓是排練廳，僅有一張桌子和十來把木椅；三樓是演員的住室，眼下的情景已經說明了現今劇團的生存狀況。 

     春季是演出旺季，劇團去漯河演出，家里關門落鎖，聽說來訪道情戲，當地人還是熱情地把曾經名噪一時道情戲演員朱錫梅請了來，14歲就進入縣戲劇培訓班學藝并登臺演唱小生的她，因為嗓音飽滿純正，吐字清晰流暢，表演氣質端莊，受到省內外觀眾一致贊賞，她主演過《王金豆借糧》、《張廷秀私訪》、《李天寶吊孝》、《跪洞房》和《前進路上》等道情戲的代表劇目，多次到鄭州、豫東、安徽等地演出，并灌制了唱片。

《王金豆借糧》劇照

    朱錫梅拿出她的定妝照，回憶起當年演出時的盛況，臉上浮現別樣神采：“我們在安徽界首公演時，連演十幾場座無虛席，買不到戲票的群眾，要求將演出實況用大喇叭傳播出去，深更半夜大街上仍有上百人圍坐在廣播下面聽，演員在街上行走，行人指點相告。我們吃飯、照相、洗澡、理發，群眾畢恭畢敬，拒不收錢。劇團離開界首時，賣包子的小販，擔著包子攆到演員乘坐的汽車前，硬往演員手里塞包子。” 

   “當年我在鄭州大石橋露天大舞臺演出的時候，和常香玉、申鳳梅這些大師唱‘對臺戲’，這些不同劇種的主演誰也不敢休息，十場八場都不換人，要不觀眾不答應啊，當時大家都夸道情好聽，著名現代豫劇《朝陽溝》里拴寶唱的‘那個前腿弓，那個后腿蹬，腳不要慌來手不要猛……’其實就是移植我們道情的唱腔。” 

   太康道情班在鼎盛期有大大小小60多個。在豫東和皖北等地的鄉村，隨意拉個30歲以上的人，他或許就能大膽地哼段道情戲。早在上世紀70年代，一部道情戲《前進路上》，就曾唱遍大河上下，國內億萬觀眾因此知道了“太康還有這么好的道情戲”。上世紀80年代之后，《王金豆借糧》、《富裕之后》等名戲更是讓無數人津津樂道。參加國家、省市級比賽總是載譽而歸。如今的道情劇團每年的麥收前南征北戰，演出400多場，而絕大部分演出是在農村，演出曲目大多是他們自編自演的題材，豫、皖、魯農村的群眾又給道情劇團送了個名字：“莊稼農戶的劇團”。

    扯不斷的戲曲“情” 

    從太康返回鄭州途中拐道道情劇團正在演出的漯河。太康縣道情劇團團長張天印說起道情戲就打開了話匣：“春天是整個演出的旺季，秋收以后和冬天也都會到各地演出，今年臘月二十八就開始到各地表演，合同一直簽到了農歷四月十五。演出的地方很多，安徽臨泉，河南項城、漯河、舞陽、禹州、許昌、開封、鄭州，以及黃河北邊的幾個地方。我們每年都要排新戲，今年就排了《出宮恨》、《五世同堂》等。全團出來表演的共有60個人，最大的54歲，最小的14歲。全年能表演400多場，在河南省劇團當中首屈一指，總收入在30萬～40萬元之間。” 

    可是，和其他稀有劇種一樣，道情發展并不景氣。道情劇團面臨著演出市場逐漸萎縮、經濟困難的問題，生存時刻受到威脅。 

   “演員每年外出演出的時間，多集中在過完年的三四個月，而此后的夏收秋種，許多農民出身的演員還必須回到家中種田，兩頭掛念，其間沒有工資，這種窘境迫使許多藝人離開戲曲舞臺，下海經商。”經了解，一批道情新秀如呂清麗、李艷玲、劉粉霞、張小花、丁彩艷眼看著就要茁壯成長起來，可是受市場經濟影響，有的去鄭州唱戲劇茶座，有的外出打工。 

   “觀眾聽戲就是看‘角’，現在演員太隨意，啥劇都唱，想怎么唱就怎么唱，如果讓老演員發揮傳、幫、帶的作用，培養新生力量，再加上政府對少數劇種給予相關扶持，太康道情肯定有觀眾。”已經66歲的朱錫梅仍然沒有放棄她的道情情結。

    一段光榮的家史

    坐在簡陋的房間里，太康道情劇團團長張天印依然興趣盎然，隨后，他緩緩講述著道情的歷史淵源和故事，就仿佛是在講述自己的家事。
　　
    道情歷史悠久，源于我國的道教，時奉老子為教祖，以《五千文》、《道德經》和《太平調極論》為主要道教論典，至東漢末年制定樂章（道曲音樂）誦誡新法，用詩、詞、曲、歌等文學形式編寫道教題材，誦唱道義、情理，合而為一，曰“道情”。
　　
    道情原為詩贊體，宋代后吸收詞、曲牌，衍變為在民間布道時演唱的新經韻，又稱道歌。用漁鼓、簡板伴奏，與鼓子詞類似。之后，道情中的詩贊體一支主要流行于南方，為曲白相間的說唱道情；曲牌體的一支流行于北方，并在陜西、山西、河南、山東等地發展為戲曲道情，以“耍孩兒”、“皂羅袍”、“清江引”為主要唱腔，采用了秦腔及梆子的鑼鼓、唱腔，逐步形成了各地的道情戲。內容有升仙道化戲、修賢勸善戲、民間生活小戲、歷史故事和傳奇公案戲4類。
　　
    自民國初年，道情從曲藝演唱形式走上舞臺，人們稱之為“道情班”。解放前夕，戲班離散，銷聲匿跡，建國后復得挖掘振興。道情擅長演唱兒女家庭故事，情節曲折，以唱制勝，具有濃厚的地方鄉音民俗色彩。
　　
    其表演特技堪稱一絕，早期道情演唱時，穿插加入一些“繞口令”，如“百家姓與三字經混唱”等。而演員在扮演鬼怪角色時，要佩戴外形像雞蛋的銅鈴假眼，眼珠會滾動，驚奇可怕，這也是其他劇種所少有的特技。
　　
    太康道情班在鼎盛期有大大小小60多個。當時道情戲在群眾中享有很高的聲譽，流傳著不少諺語，如“寧叫面發酸，也不能耽誤看太康的道情班”，“任憑少鋤二畝地，也不能耽誤看太康的道情戲”，太康也因此被譽為“道情之鄉”。 

     一段驕傲的經歷

     在豫東和皖北等地的鄉村，隨意拉個30歲以上的人，他或許就能大膽地哼段道情戲，道情的普及面之廣令人贊嘆。其實，早在上世紀70年代，一部道情戲《前進路上》，就曾唱遍大河上下，國內億萬觀眾因此知道了“太康還有這么好的道情戲”。上世紀80年代之后，《王金豆借糧》、《富裕之后》等名戲更是讓無數人津津樂道。

    之前，曾聽人說，太康道情劇團在當地有“金獎專業戶”的美稱。張天印抱來的一大摞榮譽證書和獎杯證實了此言不虛，原來太康道情屢次參加國家、省市級比賽，總是載譽而歸。

    1992年，《王金豆借糧》參加全國“天下第一團”優秀劇目展演，榮獲八大獎項，劇團正式被國家文化部命名為“天下第一團”；2000年，道情劇團被評為河南省文化先進集體；2001年，《富裕之后》榮獲全國第十一屆“群星獎”大賽金獎，隨后又拿得全國人口文化獎；2003年，在河南省第八屆小戲、小品（曲藝）大賽中，太康道情劇團憑借一部《戀歌》摘得桂冠……與此同時，道情劇團還多次應邀進京獻演，受到黨和國家領導人的親切接見和高度評價，深受首都百姓的青睞。

    被譽為“天下第一團”稱號的太康道情屬全國稀有劇種。太康道情被國務院定為首批非質物文化遺產。【原標題：河南非物質文化遺產——道情（太康縣）】