毛國典1964年12月生于河南省上蔡縣。國家一級美術(shù)師、碩士生導(dǎo)師，現(xiàn)任職于江西省書法家協(xié)會主席兼秘書長。中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國書法家協(xié)會理事、隸書委員會委員、西泠印社社員、民盟中央美術(shù)院副院長。

    書畫篆刻作品參展（部分）：中國水彩畫百年回顧展、全國第九、十、十一屆美術(shù)作品展，全國第五、六、七屆水彩畫展，全國第七、八屆書法篆刻展，首屆中國書法蘭亭獎作品展，全國第四、五、六屆（特邀）篆刻展，中國美術(shù)館第二屆當(dāng)代名家書法提名展。

    書畫篆刻獲獎（部分）：全國第二屆書法蘭亭獎提名獎，全國第三屆書法蘭亭獎三等獎，全國第九屆書法篆刻展提名獎，全國首屆青年展獲獎，全國第五屆篆刻展提名獎，中國第二屆美術(shù)金彩獎獲獎，全國第七屆水彩畫展獲獎，建黨八十周年全國美展獲獎。

    書畫作品被中國美術(shù)館、徐悲鴻紀(jì)念館、中國藝術(shù)研究院等收藏機(jī)構(gòu)收藏；入編《中國水彩畫史》、《中國著名水彩畫家名錄》、《中國水彩畫百年展》、《中國書法大典》、《中國美術(shù)館第二屆書法名家提名展》、《中國書法家協(xié)會理事作品展》、《共和國書法大系》、《全國百位書法名家精品集》、《當(dāng)代篆刻》、《全國篆刻名家邀請展》、《全國60印象篆刻提名展》等作品集和大型辭書。

    但凡要在某一領(lǐng)域有所建樹，刻苦勤奮之功是不可或缺的，而要在數(shù)個領(lǐng)域同時(shí)取得非凡成就，則于勤奮刻苦之外，還需過人的天賦。書畫篆刻藝術(shù)亦然。著名書法家毛國典就在藝術(shù)的大道上展現(xiàn)了超凡的天分和融會貫通能力，示范了一種令人嘆服的人生創(chuàng)作之境，在并不算長的時(shí)間里，于書、畫、印諸方面處處開花，且書法、美術(shù)、篆刻均問鼎了各專業(yè)領(lǐng)域的最高獎——書法蘭亭獎、美術(shù)金彩獎、篆刻全國獎。毛國典是全國為數(shù)不多的集中國書協(xié)、中國美協(xié)、西泠印社三員于一身的藝術(shù)家。

    雖榮譽(yù)無數(shù)，毛國典卻一直很低調(diào)。談及學(xué)書法的感悟、風(fēng)格的創(chuàng)變、從政與從藝的協(xié)調(diào)，以及發(fā)展書法“贛軍”的構(gòu)想，毛國典語氣和緩，娓娓道來，不虛飾，不張揚(yáng)，讓人深深感悟到先生的從藝之真，為人之誠。

    【品書】

    書法給了我快樂和滿足

    有人說，“百人畫畫，可能有九十九人成為畫家；然而百人寫字，只能有一個人成為書法家。”書法需要扎實(shí)的傳統(tǒng)文化功底，否則會失去“根”；書法也需要自己獨(dú)到的創(chuàng)新，否則練書法者只會成為書匠。  毛國典無疑是一位出色的書法家。他早年學(xué)藝于河南書壇名宿李逸野先生，真、行、草、隸、篆五體皆能， 其中以簡牘為本的隸書最為書界所熟知和稱道，他是當(dāng)今中國知名的漢簡書法家，其簡書最早在首屆全國青年書展上推薦為第一件探索性優(yōu)秀作品，此后近十幾年間，毛國典的漢簡書法作品，多次問鼎全國大賽。

    在他的字中，最得意的是他的楚簡，這也是仔細(xì)觀察前人的杰作后加入自己的感悟練就的神來之筆。他的簡書，在漢碑《曹全》、《禮器》、《孔宙》的基礎(chǔ)上，又有機(jī)地糅合合了漢簡，深得《武威醫(yī)藥簡》、《馬王堆帛書》的精髓，其作品點(diǎn)劃精到，既有漢碑的嚴(yán)謹(jǐn)整飭，又有簡書的靈動飄逸。熔漢碑、漢簡帛書于一爐，有豐富的藝術(shù)內(nèi)涵。觀其書作，把古、雅、趣三者自然融和，使人感到一種既大氣清新，又典雅蘊(yùn)藉的審美境界。

    記者：很多評論家或者書界同道對您的書法藝術(shù)都給予了很高的評價(jià)，李剛田先生認(rèn)為簡書最易把握的是形，最難把握的是神，他認(rèn)為您成功的奧秘在于深入傳統(tǒng)，融會貫通，那您是如何理解“向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)”？

    毛國典：在古代，毛筆字不但是藝術(shù)，更有實(shí)用功能。而在現(xiàn)代，毛筆字已經(jīng)純粹是一種藝術(shù)了。在這種情況下，作為一個書法家來說，就特別應(yīng)該向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)，而且只有向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)。

    對于我所鐘愛的書體——漢簡，就書體來講歸于隸，秦漢簡牘流行之日，正是篆書隸變的過渡之時(shí)，漢簡不囿于文字的框架，放筆直書，若篆似隸，波磔靈動，古拙敦厚。 這是一種有別于一般的隸書，所以就要求我們寫的字，篆意顯著而不拘泥，奔放自然，灑脫率真。

    我認(rèn)為，臨帖，是學(xué)習(xí)傳統(tǒng)書法的重要步驟。古人的書法墨跡的確讓人心生仰慕。從古到今，凡是能提筆寫字的莫不受其恩澤。但是，照搬古人的書法步驟，那只是簡單的復(fù)制。我們不能把眼光僅僅停留在把字寫得好一點(diǎn)、寫得像一點(diǎn)的層面上，應(yīng)該注重更深層次的挖掘和學(xué)習(xí)，把古人的學(xué)養(yǎng)、對書法的感悟以及學(xué)書的過程當(dāng)做主要學(xué)習(xí)的目標(biāo)。如果把模仿古人當(dāng)作自己的創(chuàng)作理念，并長此下去，就會被淹沒在古人的光環(huán)之下，便失去了自己應(yīng)具有的個性。

    另外，寫書法要甘于寂寞，要知道古代多少名家都是從甘于寂寞中走向成功的。

    記者：三年前我們了解了您學(xué)書的經(jīng)歷。那么，三年后的現(xiàn)在，您的書法又到了怎樣一個階段，您又有哪些新的體悟？

    毛國典：我一直在追求變化。 2009年開始我在中國藝術(shù)研究院學(xué)習(xí)了很長一段時(shí)間，主修的是國畫山水，但是北京的藝術(shù)大家們給我的啟迪和幫助很大，現(xiàn)在我的簡書已經(jīng)有了全新的變化，從漢簡已經(jīng)向追溯到了楚簡，你看我現(xiàn)在的字體，都要顯得瘦長一些，過去是稍微扁正的，現(xiàn)在稍微拉長了一些，字體更加豐富，結(jié)構(gòu)更加靈活，字與字、行與行，包括題頭、正文、落款等的布局，都是精心構(gòu)劃，眼度心量。除了在北京的學(xué)習(xí)外，還有自己隨著歲月而增長的閱歷所造成，我一直這樣認(rèn)為，書法家的最高境界應(yīng)該是書寫屬于自己的藝術(shù)語言，而這樣的語言并非是一成不變的，而是一直進(jìn)步，一直在向傳統(tǒng)追溯，一直創(chuàng)新，一直求變。

    記者：不斷突破自己，對一個藝術(shù)家來說是非常重要的，也是很難得的。在您的生命中，書法處于什么位置？現(xiàn)在您對那些剛?cè)腴T的書法新手，又有哪些勸告呢？

    毛國典：書法給了我最大的快樂和滿足， 在我多年的書法學(xué)習(xí)和創(chuàng)作中，感受最深的是只有把一家、一本帖學(xué)精學(xué)到位，自己深學(xué)傳統(tǒng)以后才能走得更遠(yuǎn)。感悟最深的是書寫屬于自己的藝術(shù)語言。

    臨摹古代經(jīng)典碑帖是學(xué)習(xí)書法的必由之路，“復(fù)印機(jī)”的功夫是每位書家的必須要下的硬功夫，但絕不是全部。多年來，我一直遵循這個法則一路走來。在創(chuàng)作中我深深地感受到，一味地像復(fù)印機(jī)一樣重復(fù)古人是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，我一直在思考、在尋找創(chuàng)作中所有能夠運(yùn)用的元素和符號，并把藝術(shù)設(shè)計(jì)中的形式美、裝飾美有意地運(yùn)用到隸書創(chuàng)作中，盡力創(chuàng)作出屬于個人符號的隸書作品，不與人同，這是我追求的目標(biāo)。轉(zhuǎn)眼間，二十多年的學(xué)書生涯，沒有雙休日、沒有節(jié)假日、年復(fù)一年，是甘是苦，唯有自己知道。我更深深地感悟到，要想在某一領(lǐng)域有所建樹，不耐大寂寞，是永遠(yuǎn)也等不到收獲的那一天。我認(rèn)為，對待自己所熱愛的書法，就應(yīng)該用最真誠的態(tài)度、用一生的激情來對待，甚至有的人為了所熱愛的書法而窮其一生，這是一種精神！

    【品印】

    以藝術(shù)展現(xiàn)人生華彩

    毛國典善書，善印，亦善畫。他的篆刻，初從漢印入，后又廣泛地涉獵明清諸家，尤沾溉之謙之印氣。他的篆刻師從著名篆刻家李剛田先生，因而起點(diǎn)高。對書法的探索影響了篆刻風(fēng)格的塑造，在刀與筆的感覺上，別有會心之處。他的篆刻和書法一樣，都是以古典端莊為主，不盲從時(shí)風(fēng)，努力建立自己的審美情趣，用自己的心靈來感悟這個世界。他求索篆書書風(fēng)的個性化，對漢印的精髓有著較全面的體悟，他很注重刀法與筆意的統(tǒng)一，其印沖而強(qiáng)勁，切而沉雄，將金味、玉味、石味，還有磚味等多種意趣集納一體，平正端一，凝古而出新意，“盡精微，致廣大”，這是毛國典治印的最大特點(diǎn)。

    他的白文印作品，從玉印中出，篆法古質(zhì)雄強(qiáng)，章法端莊大方；他的朱文印則受漢無邊封泥的影響，其間加入漢金文和黃士陵的意味。其邊款也獨(dú)具特色，左手持刀，游刃恢恢，字體介手篆隸之間，以斜取勢，刀下生風(fēng)，得奇崛古樸之妙。

    記者：一部印學(xué)史向世人昭示：古典形式美的繼承和新形式美的創(chuàng)作是因果關(guān)系，不能將其對立，甚至是割裂開來。如今觀您的篆刻作品，似乎和三年前有些不同，較過去的工穩(wěn)更顯得寫意靈動，這些變化是如何形成的？

    毛國典：“清水出芙蓉，天然去雕飾。”這是我欣賞的美學(xué)觀點(diǎn)。工穩(wěn)切忌平板，放浪最忌無度。我的書法特征很容易在印面上得到自然的表現(xiàn)。過去走的是工穩(wěn)一路印風(fēng)，并參以鑿印的恣肆雄強(qiáng)，因而線條顯得醇古厚重，現(xiàn)在隨著書體的變化，我的篆刻也開始運(yùn)用斜線和曲線，平衡見變化，長短、開合、粗細(xì)、疏密的對比，使得古印中融入意趣，顯得更加清新自然、寫意豐富。

    記者：大家都知道您是著名的書法家、篆刻家和畫家，您的書法、美術(shù)、篆刻均問鼎了各專業(yè)領(lǐng)域的最高獎——書法蘭亭獎、美術(shù)金彩獎、篆刻全國獎，您涉獵的領(lǐng)域如此廣泛且成績卓著，是如何兼顧的？

    毛國典：其實(shí)我的老本行是畫畫，我以前的專業(yè)就是學(xué)畫畫，在北京學(xué)習(xí)的是國畫山水，水彩畫我倒是很久沒有新的創(chuàng)作了，確實(shí)太忙了。我想等書協(xié)的事情忙完，就開始畫一些國畫和油畫，當(dāng)然，還有我心愛的水彩畫。其實(shí)繪畫、書法、篆刻這些，都是我的興趣，我都非常喜歡，所以都是兼顧著的，這就得看你怎么安排時(shí)間了，我從來沒有星期天和節(jié)假日，每天晚上都要寫字、作畫，或治印或讀書到深夜，常年不輟。

    記者：中國書協(xié)理事，西泠印社社員，中國美協(xié)會員，江西省書協(xié)主席，教授，碩士生導(dǎo)師，國家一級美術(shù)師……這些誘人的身份哪怕只具備了一個，便可稱得上是該領(lǐng)域的精英了，而您卻在四十幾歲時(shí)就兼而得之！按理說有了這些身份，您完全可以歇下來，收獲財(cái)富，享受人生了，可您為何還堅(jiān)持不懈地在藝術(shù)的大道上疾行奔跑呢？

    毛國典：毫不矯情地說，財(cái)富和享受不是我的追求，我的人生最珍愛的是我的藝術(shù)事業(yè)，而藝術(shù)是無止境的，在有限的創(chuàng)作中會有無限的樂趣，要有不斷否定、不斷超越自我的精神，我想用藝術(shù)來展現(xiàn)自己的人生，我會一直寫下去、一直畫下去、一直刻下去，直至生命的終結(jié)。

    【品人】  鍛造一支強(qiáng)大的“贛軍”

    毛國典很忙，在他的書桌上有一份很詳盡的時(shí)間安排表，再仔細(xì)一看，整個5月和6月，僅僅只有兩三天的時(shí)間是空出來的，其他的日子里，則密密麻麻地寫滿了交流、培訓(xùn)、特邀參展等工作。

    在今年2月召開的江西省書法家協(xié)會第三次代表大會上，毛國典當(dāng)選為江西省書法家協(xié)會主席。 擔(dān)任書協(xié)這一職務(wù)，也使他的思想更加深刻，視野更加寬闊，雖然擠占了許多藝術(shù)創(chuàng)作的時(shí)間，但使他養(yǎng)成了善于從宏觀角度把握藝術(shù)規(guī)律的思想方法，同時(shí)也更加理性地把握自己，更多地思考江西書法藝術(shù)整體的發(fā)展。

    記者：江西書壇目前是一個怎樣的現(xiàn)狀？近年來有哪些突破，當(dāng)前又存在哪些瓶頸？

    毛國典：近年來，我們江西書壇整體進(jìn)步還是很快的，在中國書法最高獎全國第三屆“蘭亭獎”書法展中，我省按投稿量比例入展率居全國第一，在全國反響強(qiáng)烈并引起中國書協(xié)和全國書法界的關(guān)注，很多人稱之為“江西現(xiàn)象”，這極大地激發(fā)了全省書法家的創(chuàng)作熱情和積極性，對江西書壇影響深遠(yuǎn)。但相較于浙江、江蘇、河南這樣的書法大省來說，我省書法的實(shí)力目前排在全國第一方陣靠后一些，“書法贛軍”的崛起仍然任重道遠(yuǎn)。觀念和競爭意識不強(qiáng)等因素，造成了我們的一些發(fā)展瓶頸。

    記者：您認(rèn)為提高江西書法整體水平，需要從哪些方面著手？您本人以及書協(xié)對此又有哪些構(gòu)想？

    毛國典：我認(rèn)為培訓(xùn)、活動、展覽是發(fā)展江西書法的三駕馬車，而走出去和請進(jìn)來是兩項(xiàng)必備武器。除了藝術(shù)創(chuàng)作，我們書協(xié)還在積極組織書法活動、帶動地域書法愛好者整體水平的提高，通過把外面的高手請進(jìn)來進(jìn)行臨帖、創(chuàng)作培訓(xùn)。上月我們就在高安舉辦了書協(xié)的第11期培訓(xùn)班，這個培訓(xùn)班是把全國書協(xié)最有名的書法家（包括聶成文、胡抗美、劉文華、張繼這些中國書法家協(xié)會的副主席、理事等）請來給江西書法愛好者授課。通過這些全國一流的名家?guī)�來的全新觀念，給江西的書法愛好者提供更多的幫助 ，特別是名家現(xiàn)場對會員書法作品進(jìn)行的精當(dāng)點(diǎn)評，效果非常之好，猶如春風(fēng)化雨，很多會員一經(jīng)點(diǎn)撥，便茅塞頓開，書藝大為長進(jìn)。

    最近幾年我們主辦的展覽越來越多，全國60年代代表書家提名展、江西省第三屆楹聯(lián)書法作品展、江西省第六屆青年書法作品展、江西省第四屆書法臨帖展等等，都獲得了巨大成功。除了我們自己辦展覽，還組團(tuán)走出去舉辦、參加外地的展覽，目前我們已經(jīng)去了新疆、河南、甘肅、廣西、青海等地進(jìn)行交流展覽，通過這些活動，讓更多的人看到了我們江西書法家的水平，了解江西的書法藝術(shù)。

    記者：從省書協(xié)秘書長到省書協(xié)主席，伴隨著角色的轉(zhuǎn)換，您現(xiàn)在工作的重心在哪里？有沒有給自己一個更加長遠(yuǎn)的規(guī)劃？

    毛國典： 抓隊(duì)伍，出作品，這是我要抓的頭等大事。我這個書協(xié)主席就是給江西所有書法愛好者們服務(wù)的。我經(jīng)常對書協(xié)的工作人員講，我們的工作不是坐在辦公室等人家來找我們，而是應(yīng)該潛下去，走出去，為書法愛好者們做最實(shí)際的工作，發(fā)現(xiàn)他們，發(fā)展他們。我很少有時(shí)間待在機(jī)關(guān)，幾年下來，我跑遍了江西百余個縣市，俗話說“心中有數(shù)，好干大事”，通過調(diào)查摸底，挖掘整合，沿著“抓隊(duì)伍，尊老愛幼，出作品，推陳出新”這個簡單實(shí)在的“既定方針”，短短的幾年，我省入選全國大賽的作品數(shù)量就翻了三番，并填補(bǔ)了江西無一等獎的空白。

    目前我給自己設(shè)置了一個五年規(guī)劃， 其中包括對書法藝術(shù)無門檻的普及型發(fā)展和對有希望入選國展的好苗子的重點(diǎn)培養(yǎng)，比如為了培養(yǎng)江西書法后備力量，我們還將從2011年起舉辦江西省群眾書法大展、全省老年書法展和江西大學(xué)生書法大賽，我們還打算組建江西書壇“國展班”、“重點(diǎn)作者班”、“普通班”， 三個班的主講書家有所區(qū)別：“國展班”邀請中國書協(xié)副主席和各書體藝術(shù)委員會主任、副主任來擔(dān)任；“重點(diǎn)班”的主講書家，邀請中國書協(xié)理事、全國展評委來擔(dān)任；“普通班”邀請?jiān)谥袊鴷鴧f(xié)主辦的大展中多次獲獎的、有創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的書法家來主講。

    記者：擔(dān)任江西省書協(xié)主席，這是一份沉重的責(zé)任，您不僅要用心于自身書藝的提升，還要謀劃整個江西書法的發(fā)展。特別是對書法“贛軍”的鍛造，您有怎樣的思考？

    毛國典：作為省書協(xié)的組織者，不僅自己的書法創(chuàng)作水平要不斷提高，更重要的是要帶領(lǐng)全省的書法作者共同提高書法創(chuàng)作水平。當(dāng)選省書協(xié)主席后，我對江西書法今后的發(fā)展進(jìn)行了深入思考。我想首先就是要通過我們的努力，讓大家更加了解江西的藝術(shù)家和作品，在書法界把“贛軍”這個牌子打響。為此，我自己設(shè)置了一個目標(biāo)，目前江西入選國展的書法家共有17人，我希望三年后江西入圍國展的能達(dá)到50人，五年后能達(dá)到70人以上，這是我給自己的一種施壓，也是一個目標(biāo)。只有大家都把字寫好了，我這個書協(xié)主席才合格�！驹瓨�(biāo)題：擎起“書法贛軍”的大旗 ——訪江西省書法家協(xié)會主席、著名書法家毛國典】