藝術家名片
    
     靳尚誼：我國當代油畫的代表人物之一，1934年12月生，河南焦作人。1953年畢業(yè)于中央美術學院繪畫系，1955年入前蘇聯(lián)專家馬克西莫夫油畫訓練班學習。曾任中央美院院長，現(xiàn)為中國美術家協(xié)會名譽主席、中國文聯(lián)副主席，享受政府特殊津貼。他的《塔吉克新娘》、《青年歌手》、《瞿秋白》、《醫(yī)生肖像》、《晚年黃賓虹》等作品成為中國當代油畫的代表，得到廣泛傳播。
    
     提起源于西方的油畫，大多數(shù)中國人腦海里也許會浮現(xiàn)出達·芬奇《蒙娜麗莎》的微笑，但對于研究了大半輩子油畫的靳尚誼而言，中國油畫的發(fā)展現(xiàn)狀似乎令他笑不起來。
    
    昨日，我國當代油畫代表人物、著名油畫家靳尚誼做客“楚天藝術沙龍”，在省藝術館為千余美術愛好者漫談油畫。席間，75歲的老藝術家直指中國油畫漏洞所在：“跳躍式發(fā)展造成的技術漏洞，令中國油畫像一碗夾生飯。”
    
     畫了30年，我才剛“入門”
    
     “油畫傳到中國不過100年，真正發(fā)展起來是在改革開放后這30年。”靳尚誼沒有以“新中國培養(yǎng)的第一代油畫家”自居，相反他謙虛地認為，自己只是中國油畫發(fā)展歷程的親歷者和旁觀者。
    
    1949年，年輕的靳尚誼考入北平國立藝專（中央美術學院前身）；1955年，他參加前蘇聯(lián)畫家馬克西莫夫在中央美術學院開設的油畫訓練班，掌握造型和色彩的基本規(guī)律；1979年，他出訪德國、美國考察，成為“文革”之后走出國門的第一位中國藝術家。“當我在歐洲看到那些大師的原作，立即覺得自己的作品‘太沒勁’了，原來我這30年都在‘打草稿’。”靳尚誼說，那些原作讓他領悟了油畫技法中講究的體積和空間的問題，明白自己前30年畫得“不夠徹底”。
    
    歸國后，學生問他油畫原作與印刷品的區(qū)別到底何在？靳尚誼回答：“原作中最好的那點東西在印刷品里全沒了。”
    
     中國油畫不缺藝術，缺技術
    
     西方油畫走過500年發(fā)展歷史，流派紛呈，作品浩如煙海，大師不勝枚舉。靳尚誼認為，中國人至今仍對西方油畫具象再現(xiàn)的技術手法掌握得不夠到位。還需要繼續(xù)下功夫，千萬不能被“淺嘗輒止”的態(tài)度自誤了。
    
    1983年《塔吉克新娘》的面世，標志著靳尚誼進入了新的創(chuàng)作境界。他說這得益于自己在國外所受的“刺激”，也是他在美國學習一年后的成果。畫面上的人物層次豐富、體積厚重、富有美感，靳尚誼承認，與這幅畫相比，自己過去的那些作品“簡單得像石頭一樣”。“現(xiàn)在很多年輕人技術還沒練熟就思考起觀念問題來了，可說是精神可嘉，但前途渺茫!”靳尚誼對年輕人提出這樣的忠告。
    
    而談到藝術作品所要反映的精神內涵，靳尚誼說中國油畫不缺藝術，作品就是作者自己內心世界的觀照與反映，重在真實，這一點不需要學。
    
     畫家要寫實，更要寫意
    
     作為第11屆全國美展油畫展評委之一，靳尚誼評價當今中國油畫發(fā)展現(xiàn)狀時說：“整體水平提高很快，年輕人思想比較活躍，但拔尖的畫家很少。”
    
    他還指出現(xiàn)存的一些問題：因為照相機、電腦等發(fā)達技術的運用，有些畫家的作品“驚人的細致”。他直言自己不喜歡這種依靠高科技進行創(chuàng)作的手法：“這樣的作品只是照片的‘克隆版’，缺少韻味。”
    
    西方油畫已發(fā)展到了極致，很難往前走了。中國的油畫現(xiàn)在還是上升狀態(tài)，但因為發(fā)展太快，會出現(xiàn)很多問題。因此靳尚誼說它是夾生飯，距離成熟還有一定的距離。
    
    靳尚誼認為當今油畫家應該具有“擔當意識”：一方面要超越時人的浮躁，老老實實地學習西方油畫的藝術語言和表現(xiàn)力；另一方面，將西方油畫的形式、語言精華與中國傳統(tǒng)文化的精神、氣質真正融合起來。【原標題：警惕中國油畫變成“夾生飯”】