“只要心里有，畫筆隨心走”是現代民間繪畫-------農民畫特點的真實寫照。她是民間藝術傳統在新興產業的歷史條件下的傳承和再生的產物，是對中華民族傳統審美經驗的繼承和延伸。

　  在構圖形式上，飽滿充穎，采用多視角、平面、孤立、集中等形式形成畫面的整體表現。在表現手法上，以意為形，大膽夸張變形，表達的形象簡約、單純、稚拙、粗獷，具有強烈的裝飾意味。在色彩運用上，重艷美的裝飾色彩，講究簡約、單純語言，又主張夸張造型的民間繪畫構成要素，生就了在色彩涂抹上的鮮艷亮麗、大紅大綠的個性。大面平涂、對比強烈的色彩，甚至很難有規律可尋的色彩關系，但看上去卻艷而不俗，花而不亂，色彩極為活潑、明快，飽滿厚重，具有強烈的視覺沖擊力。用勾勒的方法來統籌平衡。用深淺色塊相互襯托出黑白灰等層次及空間關系，有意把主要形象和主題凸顯出來，成為民間繪畫創作技巧約定俗成的章法。這些技法上巧妙嫻熟的運用，形成畫面中整體景物布局在構圖上的錯落有序，疏密有致，層次清晰的和諧效果，產生雅俗共賞的效果。這是構成現代民間繪畫形式美的重要元素。在表現內容、題材上，多是反映社會上最普通的老百姓特別是農民所熟悉的生活，善于從老百姓的生活側面和細節中，關注看似平常的美好瞬間加以直觀描繪，以小見大的表達作者積極樂觀的生命態度，一般少有大題材和大制作。其表現內容大致為：畫生產、豐收、家里家外的生活、風景，并對身邊人和事的感動寄予吉祥的祝愿和美好的向往。

　  時代在發展，社會在前進，現代民間繪畫經歷近五十年的發展過程中，也逐步顯露出與當前的社會發展有些不適應甚至沖突的地方。其一，作者數量逐年下落，隊伍的總體素質年老化等。當然，從表面上看，現代民間繪畫似乎是與當前的經濟發展的快節奏產生了矛盾，大多繪畫作者也為生計所迫，加入了經商者的行列，對民間繪畫的創作熱情逐步下降。其二，現代民間繪畫總的框架結構已經不適應時代的發展要。現代民間繪畫在藝術表現上還顯得較為粗糙，文化內涵也較膚淺，藝術形式僵化，作品面貌大同小異；藝術語言匱乏，題材雷同重復；文化內涵淺薄，大多就事論事；藝術個性不強，群體風格近似。一種藝術形態的存在與發展是離不開當時的特定社會要求的。現代民間繪畫在中國的產生和發展是離不開當時社會的意識形態和審美觀點的，社會發展了，時代前進了，與之從前相比，中國發生了翻天覆地的變化，特別是改革開放以后，社會經濟的發展更是日新月異。一種藝術形態的存在與發展是離不開當時的特定社會要求的，大躍進時代的農民畫，“文革”時期的農民畫，改革開放初期的農民畫，無不例外地打上深深的歷史烙印。在今天新的歷史時期，現代民間繪畫也必須變革，表現形式和表現內容要適應新世紀的藝術發展潮流。轉換新的繪畫材質，創作出具有鮮明的民間藝術特色、濃郁的現代藝術氣息、深厚的文化內涵、精湛的藝術表現技巧的一種全新面孔的現代民間繪畫，從而實現現代民間繪畫的再次輝煌。

　  首先，繼續保持農民畫天真、淳樸乃至原始的視覺思維方式，極其豐富的想象力，夸張變形，隨心所欲的表現手法；濃郁的民風民俗、田園生活氣息，以及堆紅砌綠的色彩沖擊力。 現代民間繪畫，強調作者主觀感受、講究繪畫意涵與情調等方面，保持了民間繪畫傳統的基本模式。重要的是它同許多民間娣妹藝術創作一樣，在傳統與現代的坐標上探索創新，把古老的民間繪畫拓展成為具有時代特點的新畫種。把民間古典繪畫、木刻、剪紙、刺繡、石雕等造型藝術特點運用到繪畫創作中，使畫作透露出血脈傳承的民族傳統文化標志性的蘊涵。以運用傳統民間美術元素與現代藝術語匯相融合對接，用畫者心靈感悟與現實生活互動對話的實踐努力，形成了自己的特點和風格，簡單地概括講，就是一種內視心象的表現方法。有一種構思新奇，造型質樸、夸張，色彩飽滿、艷麗的特點；其藝術語言單純、簡潔且富有意涵和民間藝術情調，使作品體現出濃郁的鄉土氣息和鮮明的時代精神。在創作上注意抓住物象的典型特點和精神本質，使藝術語言得以高度提煉。創作手法的傳統性和造型原則現代民間繪畫鐘情傳統但不拒絕現代，在傳統與現代藝術交流中獲得靈感的空間，這對現代民間繪畫的創作發展是有所裨益的。

　  其次，藝術作品要具有時代感。新的時代要求我們的現代民間繪畫要有新的形式、新的內涵與之相適應，所以現代民間繪畫也必須走改革和發展的道路。現在，大多數作品只著重自己生活的環境，地域性和民族風情，對一些民風民俗似乎情有獨鐘，感覺如果不表現這些題材就不像農民畫一樣，最終導致大部分農民畫在表現上出現題材不新，作品內容單調，主題挖掘不深、作品內涵膚淺，使農民畫削弱了自身的藝術感染力和藝術魅力。一個藝術家，如果漠視他身邊的事物，那么，他的藝術創作最終會走向枯竭。要善于發現身邊的人和事，要多去觀察與體驗。不要閉門造車。沒有生活的作品是沒有生命力的作品，也就不會打動人，更不會在人們心中產生共鳴。當今，社會發展和諧穩定，國家經濟建設突飛猛進，人民生活安居樂業，我們所處的環境在悄悄發生著變化。我們在創作中，要善于深入細致地捕捉生活中有意味的情節、細節與形式，要用特有的眼光去觀察體會，有生活的作品才是有生命力的作品。

　  第三，好的精品力作的產生，離不開高水平的輔導者。沒有輔導就沒有農民畫，有怎樣的輔導就有怎樣的農民畫，這句話雖然說明了農民畫創作的自發性因素，卻道出了輔導者的重要作用。成功的輔導者大具有較高的學識和專業水平，對古今中外的藝術活動有著較為濃厚的研究和理解，吸取各種藝術精華，以民間美術為基石，在人們不滿足舊有的繪畫模式、充滿跳動和不安，現代派藝術浪潮涌起并且流派紛呈的大背景下，紛紛回顧本民族的文化淵源和藝術傳統，尋找新的出路的時候，不難發現，在民間美術的傳統基因中，許多藝術觀念與現代派的繪畫藝術追求有著共同的交叉點。在發揚并弘揚民間美術傳統基因的同時，滲透現代藝術觀念，使民間藝術與現代意識有機地融匯結合，從而使現代民間繪畫再次升華。

　（作者周松曉，河南省舞陽農民畫院院長，長期從事農民畫的創作與研究，作品多次入選全國及各地展覽并獲獎。）