戲曲藝術以她歷史之悠久、魅力之獨特、群眾基礎之深厚而成為我們民族優秀傳統文化之瑰寶。我們河南豫劇影響極廣，《花木蘭》、《穆桂英掛帥》、《朝陽溝》等一部部經典唱響了大江南北。之所以成為經典，固然是藝術大師把人物演活了唱絕了，但歸根結底是劇本的成功。人們常說，劇本劇本，一劇之本。戲曲藝術的繁榮發展要繃緊三根弦：劇本、劇團、演員。其中，劇本創作應是放在第一位的。
河南產生過無數轟動劇壇的優秀劇目，涌現出常香玉、馬金鳳、申鳳梅等一批藝術大師，近十幾年來河南戲連奪全國大獎，《梨園春》、李樹建把河南戲帶出國門，戲曲藝術已成為河南一張靚麗的文化名片。而每一個獲獎劇目或是藝術家的代表作，都是劇本的成功所奠定的。

    在我們回顧昨天的時候，更應該看到今天所面臨的重任、責任和存在的問題。我省每年都有數十部或上百部劇作問世，但能立于舞臺上的不多，立于舞臺能夠叫得響、留得住、傳得開的更少。思考其原因，我認為有以下三點。

    其一，現代戲創作普遍存在作者深入生活不夠、切入點不準的問題，導致故事不動人、情節不感人、人物個性不鮮明、語言不生動。一部優秀的作品，一定要達到思想性、藝術性、觀賞性的完美統一。所以，劇作者必須守得住清貧、耐得住寂寞，深入生活、不斷積累，我叫作“多存芝麻好打油”，到用時才能夠肚里有貨不犯愁。

    其二，劇本基礎再好，如果不認真去“抓”，也難以立于舞臺排成好戲。縱觀這幾年河南在全國打響的戲，哪一臺不是抓住不放抓出來的？眾多初創的劇本或大賽中確實有基礎不錯的本子，因沒有抓住或參賽過去就完事而夭折，令人遺憾。如果文化主管部門給予關注，組織力量攻關提高，是能打磨成器的。由此，我想到可否設立個“劇本創作中心”，吸納劇作家和評論家，專門為有基礎的劇本把脈問診出主意提建議，如作者同意甚至可以參與修改，使之達到可以立于舞臺并獲得成功的水平。

    其三，關注劇作者隊伍的建設和人才的培養是當務之急。我省劇作家隊伍的老齡化和后繼乏人現象十分嚴重。老作者是我們的寶貴財富，若能關心、支持他們，他們未必創作不出好的作品來。面對創作隊伍青黃不接的嚴峻現實，采取組織編劇培訓班、請名家授課、觀摩精品劇目、組織下鄉采風、布置創作任務等措施，助力人才成長，相信會收到良好的效果。

    齊飛（作者系河南省劇協顧問、著名劇作家）