中華文化聯(lián)誼會副會長兼秘書長李健鋼致辭

河南省文化廳副廳長康潔主持研討會

河南豫劇院院長李樹建發(fā)言

臺灣傳統(tǒng)藝術(shù)中心主任秘書賴銘仁致辭

臺灣大學(xué)名譽教授彭鏡禧發(fā)言

臺灣豫劇團(tuán)團(tuán)長彭宏志發(fā)言

    9月3日，由河南省文化廳、河南豫劇院主辦，河南省文化藝術(shù)研究院和臺灣豫劇團(tuán)承辦的第12屆海峽兩岸河洛文化暨豫劇發(fā)展研討會在北京舉辦。河南省文化廳廳長楊麗萍、中華文化聯(lián)誼會副會長兼秘書長李健鋼、河南省文化廳副廳長康潔、河南豫劇院院長李樹建、河南豫劇院黨委書 記汪荃珍、臺灣傳統(tǒng)藝術(shù)中心主任秘書賴銘仁等與兩岸戲劇名家齊聚一堂，就如何為加強(qiáng)兩岸豫劇發(fā)展、人才培養(yǎng)和拓寬兩岸文化交流渠道等議題諫言獻(xiàn)策、暢談?wù)雇��?/p>

    "豫劇"搭橋，河南與臺灣的文化交流不斷深化

    楊麗萍在研討會上致辭。她表示，近年來，河南省以豫劇為主要載體和抓手，不斷深化與臺灣的文化交流，在增進(jìn)豫臺友好合作的同時，也有力地促進(jìn)了傳統(tǒng)文化的傳承創(chuàng)新。一是擴(kuò)大兩岸豫劇團(tuán)的交流互訪。河南曾多次組派豫劇團(tuán)到臺灣交流演出，除了保持省直院團(tuán)與臺灣豫劇團(tuán)的密切交流外，還先后組派鄭州、商丘、三門峽、鶴壁、信陽市豫劇團(tuán)等地市豫劇團(tuán)赴臺灣交流演出。二是幫助臺灣豫劇團(tuán)打造精品劇目。河南多次組派專家、藝術(shù)家赴臺，幫助臺灣豫劇團(tuán)排演了《武后與婉兒》《劉姥姥》《約束》等十幾個劇目，而由兩岸豫劇藝術(shù)家共同打造、聯(lián)袂演出的豫劇《曹公外傳》《臺北知府》在海峽兩岸巡演，被稱為“兩岸交流的典范之作”。三是為臺灣豫劇團(tuán)培養(yǎng)年輕的后備力量。從2008年起，在兩岸豫劇團(tuán)的共同努力下，啟動了“兩岸互派戲劇人才培訓(xùn)計劃”。河南選派知名的編劇、導(dǎo)演、舞美、作曲赴臺，幫助臺灣豫劇團(tuán)打造豫劇精品劇目，不斷提升臺灣豫劇團(tuán)的藝術(shù)水平；組派文化主管部門和劇團(tuán)管理人員赴臺，學(xué)習(xí)臺灣豫劇團(tuán)在劇目生產(chǎn)、文化營銷方面的成功經(jīng)驗，與臺灣知名的藝術(shù)大學(xué)合作，學(xué)習(xí)其在文化創(chuàng)意、文化產(chǎn)業(yè)方面的先進(jìn)理念。臺灣豫劇團(tuán)則選派年輕的演員，到河南豫劇院團(tuán)、藝術(shù)研究院、藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)豫劇表演、唱腔設(shè)計等方面的知識，促進(jìn)臺灣豫劇團(tuán)年輕演員的快速成長，解決其人才青黃不接的難題。四是不斷提升兩岸豫劇交流的層次與水平。在兩岸共同努力下，從2001年起分別在鄭州、北京、臺北、高雄舉辦了11屆“海峽兩岸河洛文化暨豫劇理論發(fā)展研討會”，豐富了豫劇的文化內(nèi)涵，促進(jìn)了兩岸豫劇在創(chuàng)作理念、劇目生產(chǎn)、市場運作及人才培養(yǎng)方面的相互溝通，取長補(bǔ)短，為兩岸豫劇的共同繁榮發(fā)展提供了重要的理論支撐。五是整理記錄兩岸豫劇交流的歷史進(jìn)程。為及時總結(jié)兩岸豫劇交流的經(jīng)驗，編寫了《海峽兩岸豫劇交流訪談錄》，全面地記錄了1990年至2011年間海峽兩岸豫劇交流的緣起與發(fā)展過程。

    李健鋼致辭時稱臺灣和大陸的豫劇雖然同源同根，但略有差異，各具特色。我們從理論方面加強(qiáng)兩岸豫劇藝術(shù)的探討和研究，是件非常有意義的事情。兩岸共同創(chuàng)作、共同演出合制出的優(yōu)秀作品，可以走出國門走向世界，讓世界人民看到中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的博大精深和豫劇這種藝術(shù)形式變化無窮的魅力。

    賴銘仁致辭時說，臺灣豫劇團(tuán)的發(fā)展真的是不容易。一路走來顛沛流離，幾次瀕臨解散。其能有今天的成就，在關(guān)鍵節(jié)點上得到了很多幫助，而河南省文化廳對臺灣豫劇團(tuán)長期的關(guān)注和協(xié)助至關(guān)重要，他代表臺灣豫劇團(tuán)對河南省文化廳表示感謝。

    改編是對前人作品的創(chuàng)作，創(chuàng)作是對前人作品的改編

    研討會上，河南省文化藝術(shù)研究院院長吳亞明，臺灣師范大學(xué)教授陳芳，河南省文化藝術(shù)研究院研究員譚靜波，臺灣大學(xué)名譽教授彭鏡禧，河南省文化藝術(shù)研究院研究員劉景亮，臺灣豫劇團(tuán)團(tuán)長彭宏志，河南大學(xué)河南地方戲研究所所長、博士生導(dǎo)師張大新，臺灣豫劇團(tuán)科長鄭曜昌、中國藝術(shù)研究院戲曲研究所副所長鄭雷分別發(fā)言。

    陳芳從語言的角度，表演的角度，跨文化的角度，把創(chuàng)作《天問》中的心得分享給大家。她稱跨文化可以開眼界。莎劇和我們的文化有很相似的部分，就是“忠孝”文化，也就是在一個倫理本位的社會中，倫理孝道，君君臣臣、父父子子的定位都非常嚴(yán)格。她還稱改編劇不可能原汁原味，它應(yīng)該是獨立的作品。改編時一定要符合當(dāng)?shù)厝嗣竦奶匦浴�劇中的特性和表演的特性�?/p>

    彭鏡禧稱改編是對前人作品的創(chuàng)作，創(chuàng)作是對前人作品的改編。豫莎劇豐富了我們的傳統(tǒng)戲，豐富了豫劇。他強(qiáng)調(diào)莎劇最了不起的地方是文字的美——無韻詩，如果翻譯成散文其藝術(shù)魅力會大打折扣。散文直白而多字，詩歌含蓄且富韻律美，詩歌更適合舞臺語言。忠孝、愛與寬恕是莎劇永恒的主題，《天問》很好地把“齊家治國”、和諧的中國傳統(tǒng)理念融入了現(xiàn)代。

    譚靜波表示，兩岸豫劇交流歷史使人深切感受到，只有兩岸豫劇同道進(jìn)行不斷交流，才能在分享創(chuàng)造新成果中感受到彼此脈搏的跳動；只有高揚起民族文化的旗幟，才能形成共識，聚成共同的意志。在未來兩岸豫劇大發(fā)展、大繁榮的格局下，希望我們繼續(xù)“惠而好我，攜手同行”，共同迎接豫劇文化繁榮昌盛的新時代。

    彭宏志稱，64年來豫劇在臺灣從軍方到教育體系再到文化體系很是坎坷。全團(tuán)57位團(tuán)員怎么走下去？舞臺像戰(zhàn)場，沒有終身制。我們的動力就是，我的演員有沒有戲演？有沒有飯吃？有沒有前途？我必須想出更多辦法來，使臺灣豫劇團(tuán)持續(xù)發(fā)展下去。

    “有人說莎士比亞的戲如果只保留一部的話，那就是《李爾王》。”劉景亮說。他稱改編劇常常會碰到難題。如不同文化的沖突碰撞和不同文化造成的文化阻隔。《天問》在改編創(chuàng)作內(nèi)容上作了傾斜，強(qiáng)化了共同的文化認(rèn)同。劉景亮稱，我們在劇目建設(shè)上過于重視大題材和重要題材，這些大題材和重要題材演出效果當(dāng)然也很好，觀眾永遠(yuǎn)需要這些劇目。但同時我們要學(xué)習(xí)臺灣劇目建設(shè)中的創(chuàng)作多樣化。注重不同題材的創(chuàng)作，包括民間傳說、家長里短。我們要往人性的深處去開掘，往情感的深處去開掘，往文化的深處去開掘。

    加強(qiáng)人才培養(yǎng)，做好戲劇理論研究

    鄭曜昌說：怎樣使服裝道具可以重復(fù)多次使用？人才在哪里？他什么時候有空閑？我們把倉儲物流的概念植入管理，科技管理臺灣40多個劇團(tuán)，服務(wù)共享節(jié)約資源，這就是創(chuàng)新的價值。

    張大新稱當(dāng)下需要加強(qiáng)人才培養(yǎng)，戲劇理論研究相對薄弱。教師不會寫劇本、不懂戲的尷尬局面已經(jīng)改善。河南大學(xué)戲劇學(xué)院有能力有義務(wù)培養(yǎng)包括臺灣在內(nèi)的省內(nèi)外豫劇聲腔人才，這對戲劇整體的提升和傳播將起到很好地推動作用。戲劇進(jìn)校園活動提高了大家對豫劇的認(rèn)知、理解、觀賞。

    鄭雷稱洛河本是黃河的一支流，但它發(fā)展壯大后并稱為河洛。這恰似臺灣豫劇和大陸豫劇的關(guān)系。臺灣豫劇來自大陸，但他自成體系、自成一格后，可以相互交流和借鑒。大陸的文風(fēng)、學(xué)風(fēng)特征是大而化之。海外、臺灣的文風(fēng)、學(xué)風(fēng)特征是從深細(xì)處研究，我們可以學(xué)習(xí)他們的細(xì)微入手，以小見大的創(chuàng)作手法。在臺灣，跨文化改編已成為一種現(xiàn)象，它是在東西方之間找一個結(jié)合點，古裝戲改變是在古今文化之間找一個結(jié)合點，這是一個現(xiàn)代轉(zhuǎn)化的問題。

    李樹建稱本屆豫劇節(jié)參加的省份最多，參加的基層院團(tuán)最多。他贊賞臺灣豫劇團(tuán)持續(xù)創(chuàng)新、精益求精的專業(yè)精神。他表示河南豫劇院絕不辜負(fù)省文化廳的厚望，為兩岸培養(yǎng)更多的優(yōu)秀青年演員，為提升豫劇整體水平做出貢獻(xiàn)。