2000年，她帶著孤注一擲的心情出演《香魂女》，個性張揚(yáng)，全情投入。那股勾魂攝魄的勁兒征服了評委，第六屆中國藝術(shù)節(jié)上，現(xiàn)代豫劇《香魂女》一舉奪得最高獎藝術(shù)節(jié)大獎，填補(bǔ)了河南戲曲無全國性大獎的空白；2010年，她對女主角香香有了更深的認(rèn)識，表演更加豐滿到位。身為河南省豫劇三團(tuán)團(tuán)長的她扛起重?fù)?dān)，關(guān)照大局，她帶領(lǐng)的團(tuán)隊合作默契，齊心協(xié)力，打造出完美的新版《香魂女》。
日前，該劇入選國家舞臺藝術(shù)精品工程“十大精品劇目”，這也是我省連續(xù)五年在這一全國重大文藝賽事評選中奪得大獎。接受本報記者采訪時，汪荃珍說：十年磨一戲，這個大獎可謂實(shí)至名歸。
“我就是香嫂，香嫂就是我”
1998年，省豫劇三團(tuán)在全省選拔豫劇《香魂女》的女主演。當(dāng)時，汪荃珍離開豫劇舞臺已有6年。面對激烈的競爭，她心無旁騖，用心體驗(yàn)角色。“香嫂身上有我的影子，我們骨子里都很倔強(qiáng)，我也曾在社會上打拼，經(jīng)歷艱辛的創(chuàng)業(yè)過程，我能讀懂她靈魂深處的苦痛和熱愛。”她最終以精湛、細(xì)膩的表演獲得導(dǎo)演和專家的認(rèn)可。《香魂女》捧得第六屆中國藝術(shù)節(jié)大獎后，她個人又憑借該劇榮獲第十九屆中國戲劇最高獎——“梅花獎”。
《香魂女》成就了汪荃珍，汪荃珍則和整個創(chuàng)作團(tuán)隊一起把河南戲曲推向一個新的高度。
10年間，《香魂女》常演常新，深受觀眾喜愛，很多唱段家喻戶曉，廣為流傳。“每次演出，如果我沒有清唱《香魂女》，觀眾不會讓我下臺。”汪荃珍說，戲迷們也總是把她的名字和《香魂女》聯(lián)系在一起。而她每一次演《香魂女》都有不同的感受，“我現(xiàn)在的演出和初期的演出自我感覺大不相同，以前需要用理性控制自己，弄不好就會出戲。現(xiàn)在，只要穿上香嫂的服裝，我就進(jìn)入了角色，在演出中物我兩忘，我就是香嫂，香嫂就是我，我自然而然地生活在舞臺上。”
“演得很過癮，結(jié)局很完美”
2007年，汪荃珍當(dāng)上省豫劇三團(tuán)團(tuán)長。面對這個以演出現(xiàn)代戲而聞名全國的紅旗團(tuán)、明星團(tuán)，汪荃珍感到前所未有的壓力。她堅持推新人、出精品。2008年，為迎接國家舞臺藝術(shù)精品工程的檢驗(yàn)，汪荃珍帶領(lǐng)省豫劇三團(tuán)演員復(fù)拍《香魂女》。汪荃珍說，自《香魂女》誕生起，較大幅度的修改加工就有七八次，小的改動不計其數(shù)。“這次，我們從人物形象、情節(jié)結(jié)構(gòu)、音樂唱腔、舞美設(shè)計等對《香魂女》進(jìn)行全方位打磨提煉，一句唱詞，甚至一個字，我們都反復(fù)琢磨，精益求精，讓《香魂女》的形式內(nèi)容更加完美統(tǒng)一，體現(xiàn)出深刻的人性掙扎和鮮活的時代感。”
2010年盛夏，省豫劇三團(tuán)的演職人員冒著酷暑在租借的場地錄制《香魂女》。汪荃珍動情地回憶說：“三天兩夜的時間，所有人連軸轉(zhuǎn)，一遍又一遍地錄制。我和飾演環(huán)環(huán)的演員楊紅霞因?yàn)楣虻脮r間長，膝蓋都被磨破了；年過半百的男主演孟祥禮為表演好跳窗戶的動作，連跳了10來次，腿都不聽使喚了；扮演香嫂瘸腿丈夫的演員陳清華因?yàn)殚L時間夾著拐杖，胳肢窩被磨得出血；47歲的演員陳琍珉為了演好香嫂的兒子，帶著頭套，結(jié)果捂出一頭痱子。但是沒有人埋怨，大家的勁兒擰在一起，拍完后，都大呼演得過癮。”2011年1月，捧著大獎從北京歸來的汪荃珍站在大家面前，眼淚直流。“大家都松了一口氣，我們所有的付出都得到了回報，結(jié)局很完美。”
“十年磨一戲，用心推精品”
曾經(jīng)，汪荃珍覺得自己像個小蝸牛背著大包袱，“過去劇團(tuán)體制是在編人員發(fā)60%的工資，其余靠劇團(tuán)到市場演出掙。我身為團(tuán)長壓力很大。在這種情況下打造精品劇目很艱難。”汪荃珍說，自從去年盧展工書記到省直文藝院團(tuán)調(diào)研后，大家的精神狀態(tài)很飽滿，有了更強(qiáng)的向心力和凝聚力，“愛心企業(yè)對文化事業(yè)的捐助讓我們很感動。拿到捐助后，我們立刻加大了對新版《香魂女》的投入，服裝、道具、舞美簡潔而藝術(shù)，視覺效果唯美，舞臺表演與影視拍攝手法巧妙結(jié)合，最后光碟送審，讓評委眼前一亮。”
如今，汪荃珍從內(nèi)心深處感到了輕松和愉悅，“大家干勁十足，劇團(tuán)管理更加有效，我們也有更多的時間推精品回報社會了。今后要在劇本選材、藝術(shù)生產(chǎn)、培養(yǎng)青年演員三個方面下工夫。”目前，省豫劇三團(tuán)正在重新排演豫劇《大愛無言》，正月十一到許昌首演。2011年，他們還要完成兩臺大戲，分別是《蘭考往事——焦裕祿》和《馬青霞》。汪荃珍說：“省委領(lǐng)導(dǎo)和社會各界給予文藝院團(tuán)那么多支持和關(guān)愛，我們最好的回報就是用心推出更多精品，讓百姓高興，為中原經(jīng)濟(jì)區(qū)建設(shè)做貢獻(xiàn)。”
李利宏：豫韻飄香美名揚(yáng)
《香魂女》之前，導(dǎo)演李利宏還不曾和省級院團(tuán)合作過。他把執(zhí)導(dǎo)《香魂女》稱作“我的初戀”。為了這種難得的機(jī)遇和緣分，他把積累多年的戲曲美學(xué)理論和舞臺理念充分運(yùn)用到豫劇現(xiàn)代戲《香魂女》中，其大膽突破在當(dāng)年曾引發(fā)了很多爭議，但李利宏始終堅持。10年后，得知《香魂女》再獲國家級榮譽(yù)，53歲的李利宏很欣慰，“這證明《香魂女》有著長盛不衰的生命力，河南戲可以一直這樣美。”
固本求新化詩境
1999年，接到執(zhí)導(dǎo)《香魂女》的任務(wù)，李利宏很興奮。“我很感謝省文化廳領(lǐng)導(dǎo)對我的信任。我自己當(dāng)時也信心十足。站在跨世紀(jì)的門檻上，我想打造一部具有革新意義的戲，改變河南戲曲舞臺‘粗、土、苦、俗’的舊面貌。”于是，《香魂女》有了深刻的主題開掘和詩化的格局，以鈞瓷“窯變”的神奇、絕妙傳遞深刻而多元的人文精神；有了在中國戲曲美學(xué)把握下的新的寫意空間，沒有傳統(tǒng)的“一桌二椅”，只有象征著香魂塘的荷花布景，舞臺干干凈凈，空靈詩意，給人無窮的想象空間。這些創(chuàng)新在當(dāng)時引發(fā)了不少爭議：“該不該美化婚外戀”“香嫂家為什么不放桌子”“香魂塘畔怎么能沒有石頭”。直到去南京參加第六屆中國藝術(shù)節(jié)前，爭議還在持續(xù)。但李利宏頂住壓力，始終堅持遵循藝術(shù)規(guī)律，他說：“我不知道能不能獲獎，但保證不給河南人丟臉。”
捧得藝術(shù)節(jié)最高獎后，李利宏激動不已，一醉方休。當(dāng)他聽到南京文化界的同行感嘆“《香魂女》讓人銷魂”，當(dāng)身邊越來越多的人達(dá)成共識，接受這種新的藝術(shù)樣式，當(dāng)《香魂女》之后，河南戲劇優(yōu)秀作品不斷，影響力輻射全國時，他更加堅信自己當(dāng)初的選擇。他說：“我在意外界的肯定，更在乎豫劇在全國人心中的印象，河南戲就可以這樣美，美得讓人銷魂。”
戲曲藝術(shù)妙無窮
“10年后，新版《香魂女》服裝更美，更具時代感；荷花布景更加靈動；燈光、音響等技術(shù)手段更先進(jìn)；人物命運(yùn)和時代命運(yùn)的變遷得到深化。但該劇最初的設(shè)計理念沒有變，整體的詩意和美感沒有變。”李利宏自豪地說，迄今為止，在關(guān)注女性命運(yùn)的現(xiàn)代戲曲作品中，《香魂女》仍是最貼近生活，表現(xiàn)最深刻的作品之一。
一方面汲取河南戲曲的優(yōu)秀傳統(tǒng)精神和文化內(nèi)蘊(yùn)，一方面用現(xiàn)代眼光進(jìn)行審視和提升，《香魂女》之后，李利宏執(zhí)導(dǎo)的豫劇《常香玉》、越調(diào)《老子》先后獲得文華大獎，全國各地劇團(tuán)紛紛邀請他執(zhí)導(dǎo)新戲。他說：“我越來越覺得中國戲曲藝術(shù)奧妙無窮，有著取之不盡的財富。釉厚為本，開片為奇，窯變?yōu)樯瘢霈F(xiàn)景觀為絕。這是判定鈞瓷品位的審美標(biāo)準(zhǔn)，是《香魂女》固本求新的追求，更是值得我們不斷探索和實(shí)踐的藝術(shù)理想。”
朱超倫：眾人拾柴火焰高
“6個作曲家，全是國家一級作曲，挑出任何一個都能獨(dú)當(dāng)一面，但是《香魂女》把我們聚在了一起，大家齊心協(xié)力，打造精品，這在河南戲曲音樂創(chuàng)作史上是第一次。”回憶起當(dāng)年創(chuàng)作豫劇現(xiàn)代戲《香魂女》時的盛況，76歲的作曲家朱超倫感慨不已。他說，精品就是要讓百姓記住、喜歡并傳唱，《香魂女》十年間常演不衰正說明了這一點(diǎn)。
精品要讓老百姓喜歡
“曲在中國戲曲中占的比重很大，沒有曲，戲就沒有了靈魂。很多劇目早就不演了，但唱段還在流傳。”朱超倫說，正因?yàn)樽髑闹匾裕?dāng)時省文化廳的領(lǐng)導(dǎo)召集他和耿玉卿、李仲黨、湯其河、安之語、趙國安6位作曲家，一起為《香魂女》作曲。身為組長，朱超倫要為大家分配任務(wù)，誰負(fù)責(zé)寫主旋律，誰負(fù)責(zé)配器，誰負(fù)責(zé)處理樂隊指揮等，還要最后把關(guān)，統(tǒng)一風(fēng)格，淡化每個作曲家的個性。他說：“眾人拾柴火焰高，我們的合作很愉快，所有人都拋開了門戶之見，集中智慧打造好戲。”
2000年，第六屆中國藝術(shù)節(jié)上，當(dāng)《香魂女》中婉約簡潔、高亢有力、節(jié)奏鮮明、如泣如訴的韻律響起，評委和觀眾都被深深吸引。捧回大獎后，《香魂女》繼續(xù)活躍在舞臺上，人們愛看、愛聽、愛唱，《香魂塘月朦朧心寒意冷》、《環(huán)環(huán)她默默無言輕輕離去》、《送環(huán)環(huán)自由身另擇佳婿》、《有福不用多燒香》等六七個唱段廣為流傳，10年后戲迷仍在反復(fù)吟唱。朱超倫說：“老百姓喜歡的才是真正的精品，我們?yōu)榇烁械阶院馈?rdquo;
旋律需貼近人物形象
“劇中主人公香嫂身上有一種舊的道德觀念和新思想的碰撞，她想沖破舊時代的束縛和羈絆。為此，我用八度的大跳音表現(xiàn)其極具震撼力和張力的精神世界。”朱超倫創(chuàng)作的《序歌》因具有濃郁的豫劇風(fēng)韻，同時又和香嫂的形象很貼近，最終被認(rèn)可并定為全局的主旋律。
音樂設(shè)計上，《香魂女》追求“字正”、“腔順”，唱腔隨著河南話四聲的走向抑揚(yáng)頓挫地發(fā)展旋律，突出豫劇韻味。《香魂女》在傳統(tǒng)的旋律上融進(jìn)了很多新的音調(diào)，有的演唱形式采用歌劇的，但曲調(diào)的旋法又是豫劇的，出來的效果味濃既新且美。
對于樂隊，朱超倫介紹：“省豫劇三團(tuán)的樂隊從上世紀(jì)50年代初就是中西混合的組織形式，發(fā)展到今天成為一個較完整的西洋單管編制加幾件豫劇特色民樂器的混合樂隊，這種樂隊形式對專演現(xiàn)代戲的三團(tuán)很適用。”他透露，為了增加《香魂女》凄楚悲涼的氣氛，在樂器上又格外加入了極具個性化的管子。朱超倫說：“總之，音樂形象要貼近人物形象，要好聽好唱，朗朗上口，才能久唱不衰。豫劇要吸引更多觀眾，也要在這個方向上努力。”【原標(biāo)題：豫劇《香魂女》十年磨礪 書民族心靈史】