晉劇演員對晉劇音樂發(fā)展做出不可磨滅的貢獻。下面分生、旦、凈三個角色行當來介紹。
1．生角，分“須生”（紅生）與“小生”。工須生行當并有獨特唱腔的有：杜福盛，藝名“十二紅”，他文武兼?zhèn)洌y不擋，靠架戲、袍帶戲都演得很出色，他唱時真假音巧妙結(jié)合，別具韻味。高文翰，在“倒倉”后，自創(chuàng)一種聲情飽滿、亦說亦唱、噴口強勁、清晰流暢的唱念風格，被觀眾譽為“說書紅”，他多次與馬連良、袁世海等京劇名家切磋技藝，為中路梆子與京劇的藝術(shù)交流做出重大貢獻。張錦榮，藝名“十三紅”，他音色純正，自創(chuàng)一種柔美婉轉(zhuǎn)的唱腔流派，很適于男聲演唱。丁果仙，藝名“果子紅”，為中路梆子第一個坤角須生，她集多派唱腔風格于一身并改掉晉劇多年來拖腔時“那衣哈呀”的陳舊唱法，采用“以字行腔”的唱法，形成自己聲情并茂、剛?cè)岵难莩L格，她于1954年創(chuàng)辦太原市新新劇團訓練班，后為太原市藝校，培養(yǎng)出一大批新人，如馬玉樓、閻惠貞、武忠等。“小生”行當演員當屬郭鳳英，她扮相俊美，演戲風流、不著痕跡，唱腔不露女聲，自成一派，她的徒弟郭彩萍繼承并發(fā)展了“郭派”的唱腔，使之緊跟時代發(fā)展而發(fā)展，郭鳳英、郭彩萍的唱腔藝術(shù)至今受到觀眾好評。
2．旦角，分“青衣”、“花旦”與“刀馬旦”等行當。王云山，扮相嫵媚，行腔婉轉(zhuǎn)，真假嗓并用，二音尤為出色。張寶魁，藝名“莜吉仙”，集小旦、青衣、刀馬旦表演于一身，他培養(yǎng)出“桂”字輩弟子，牛桂英、郭蘭英等都得益于他的教誨，1954年，他首創(chuàng)山西第一所“晉劇訓練班”，培養(yǎng)出田桂蘭、武忠等年輕演員。冀美蓮，工花旦，她武功堅實，技藝全面，唱腔委婉俏麗，與丁果仙、牛桂英、郭鳳英并稱“四大名牌”，其女冀萍很好的繼承了“冀派”風格。牛桂英，唱腔清柔幽雅，北京同行人氏把她的嗓音比做“云遮月”，建國后她廣收徒弟，王愛愛為其中佼佼者，她的唱腔高亢婉轉(zhuǎn)，對今天晉劇青衣唱腔有重要影響。
3．凈角行當，較出名的有：尚云峰，工花臉，因扮演屠戶劉彪活靈活現(xiàn)，得藝名“二八黑”，他的唱腔高亢挺拔，當時中路凈角均以學唱二八黑亂彈為榮，被尊為“中路花臉一桿旗”。喬國瑞，藝名“獅子黑”，他演唱深沉豪放，能抒發(fā)昂揚、激憤的情緒，至今為中路梆子多數(shù)花臉競相仿學。
4．為晉劇藝人伴奏的琴師、鼓師也為晉劇唱腔音樂的發(fā)展做出貢獻。任印子，琴師，他與好友鉆研十年，修改冊定中路梆子音樂曲牌近二百首，將中路梆子唱腔、音樂伴奏提高到一個新的水平。楊甲成，中路梆子鼓師，他將伴奏與劇情、人物融為一體，很好地把握每個劇目特點。
到了二十世紀九十年代以后，山西出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的中青年晉劇演員，如：工青衣行當?shù)乃无D(zhuǎn)轉(zhuǎn)、栗桂蓮；工須生行當?shù)膶O紅麗、李月仙 ；工丑行的姬榮生等都在繼承前輩藝術(shù)家的唱腔特色后形成自己獨特的唱腔風格。這一時期，同樣為晉劇唱腔音樂做出貢獻的還有為演員司鼓、司琴的伴奏人員，其中對晉劇音樂做出貢獻的有：操鼓板的陳晉元、許合智；操琴的有劉柱、田巧云，他們同樣參與晉劇唱腔改革的工作。建國后，國家在劇團內(nèi)部設立戲曲作曲崗位，在晉劇這一領(lǐng)域中，劉和仁、董文潤等人改編、創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的晉劇唱段，使晉劇在今天仍然保持新鮮活力，并不斷向新的方向發(fā)展。【原標題：晉劇角色行當介紹】