畫(huà)家作品的真?zhèn)未_實(shí)很難判別，有的真中有假，有的假中有真，個(gè)別摹作，功力不在原作之下。比如宋代米芾，一代大家，但他也有摹仿別人的偽作。然而他也有被別人所騙的時(shí)候，有一幅《唐明皇幸蜀圖》，他誤鑒為李思訓(xùn)（世稱大李將軍）的作品，后人據(jù)年代推算，李思訓(xùn)早在“安史之亂”之前的四十年就死了，安能畫(huà)此幸蜀之圖。
當(dāng)年張大千本人，也曾有過(guò)摹仿石濤的作品，頗能亂真。當(dāng)時(shí)的前輩畫(huà)家和日本專家，都曾被他騙過(guò)，此軼事畫(huà)壇亦有傳聞。
鑒別古畫(huà)有時(shí)可在畫(huà)外下功夫。明代以前的畫(huà)紙，都有麻的成分，到了清初以后，就不見(jiàn)麻了。在折扇上作畫(huà)，始于明代成化年間。凡屬尺頁(yè)，總是成雙數(shù)的，如單數(shù)，那就是缺頁(yè)了。對(duì)聯(lián)始于明末，在嘉靖以前的對(duì)聯(lián)，就靠不住了。
還可關(guān)注印章。關(guān)于印章用的印泥，最初是朱墨并用，是用白芨水或蜜汁調(diào)色蓋用的，實(shí)際上是水印，油印是北宋以后才用，而用艾絨摻和是始于元代，待到普遍使用時(shí)，已屬明代中期的萬(wàn)歷年間了。還有，凡畫(huà)仕女或花朵而用鉛粉打底的，則是在乾隆年間才開(kāi)始的，所以明代作品上出現(xiàn)鉛粉，必是贗品無(wú)疑。
作品有偽還因?yàn)榇P之作屢見(jiàn)不鮮。大約因作者事務(wù)繁忙，精力不繼，而求索盈門(mén)，出于無(wú)奈，往往由學(xué)生，兒子代書(shū)代畫(huà)，然后自己題款。這種作品中，假中有真，真中有假。據(jù)傳王羲之的代筆者為張翼，宋代馬遠(yuǎn)的代筆者是他的兒子馬麟，文徵明的代筆者為朱子朗，而唐伯虎則往往請(qǐng)自己的老師周臣代筆，董其昌的代筆者為趙左。清代劉墉書(shū)法的代筆者，竟是他的三個(gè)侍妾，名喚月華、春曉、四姐，三人輪流代勞。
書(shū)畫(huà)的真?zhèn)危谑詹丶一蚬哦绦哪恐校?dāng)然是頭等大事，但對(duì)我這個(gè)純粹的欣賞者來(lái)說(shuō)，真也好，偽也好，只要是一幅神完氣足的作品，就是好畫(huà)。有的贗本，作者自身的功力水平甚至超過(guò)原作者，但因他運(yùn)氣不佳，知名度不高，才不得已而為之。當(dāng)年張大千畫(huà)贗本石濤畫(huà)，可能比石濤的真本還好一些，所以使資深行家也上當(dāng)受騙。