在現(xiàn)場，從每一件作品中，我們都能看到劉富安深厚的藝術(shù)造詣，如作品《龍耳尊》，器型雖小卻氣勢十足，有一器定乾坤之氣度。其線條流暢大氣，造型古樸莊重，龍耳造型簡練而不失生動，釉色變化層次豐富，意境深邃。作品《益壽瓶》亦是劉富安大師自創(chuàng)的造型。其瓶型借鑒了宋代玉壺春瓶的造型特色并參考現(xiàn)代審美特征，線條優(yōu)美氣勢雄渾。左右以《山海經(jīng)》中傳說的各種異獸為造型，瞪目銜環(huán)極具張力，在“出筋”特殊效果裝飾下，仿佛一位歷經(jīng)滄海桑田的長者，蘊藏著無盡的時光之美。其釉色的變化更是優(yōu)雅悅目，猶如碧海藍(lán)沙卻又斑駁變化無窮，凝視其中，能讓人忘卻所在何時何地，心中盡是那清澈見底的夢幻光影。
 

 

 

 

    而最具劉富安大師個人特性的作品，無疑是裝飾蝸牛造型的《蝸牛缽》。燦若云霞的缽體上，蝸牛猶如一位朝圣者，不屈不饒地往上攀爬著。據(jù)主辦方介紹：這是劉富安大師身前自己最喜歡的作品之一。一次雨后，筆者有幸曾探訪過劉富安大師曾經(jīng)工作數(shù)十年的工作室，在臨走前，突然發(fā)現(xiàn)門口的臺階上，趴著一只拇指大小的蝸牛，仔細(xì)看去，它還在不停的往上攀爬著……這或許就是劉富安大師當(dāng)年的靈感來源。在他心中，一直推崇著蝸牛那“不畏艱難，勇攀高峰”的大無畏精神。這也如劉富安大師自己，在他一次次的砸掉自己那些不滿意作品的時候，心中亦是一種“寧為玉碎不為瓦全”的崇高追求…
 

 

    或許是出于對劉富安大師的敬仰，或許是被鈞瓷深邃的美所震撼，在展廳中我們看到，有別于以往其它展覽的喧囂與紛雜，眾多藝術(shù)愛好者靜靜的感受著鈞瓷帶給大家的獨特藝術(shù)之美，或輕聲交流著對于某件作品的感受，大家完全沉靜在了劉富安大師的藝術(shù)世界中，與千年的鈞瓷藝術(shù)對話、與劉富安大師對話、與自己的心境對話！

 

    新聞鏈接：
 

    在美術(shù)界，所謂“大紅袍”系列畫集，即畫冊外殼使用全紅的硬套裝幀，畫家的燙金黃字封名躍然紅套之上的系列畫冊，這是美術(shù)出版社給畫家最高級別的待遇。“大紅袍”系列畫集素以選題嚴(yán)格著稱，入選者均在中國近現(xiàn)代美術(shù)史上占有一席之地。這套大型系列畫冊自1994年開始編纂出版，收錄張大千、齊白石、賴少奇、范曾、石虎、徐希、張廣、宋雨桂、程十發(fā)、李可染、楊之光、尼瑪澤仁、杜滋齡等世界公認(rèn)的美術(shù)大師。該系列畫集因其學(xué)術(shù)性和權(quán)威性，長期以來受到美術(shù)專業(yè)者和藝術(shù)愛好者的推崇，在國內(nèi)外享有盛譽，至今已出版70多集。

 

    2010年天津人民美術(shù)出版社出版的“大紅袍系列畫冊”——《中國工藝美術(shù)大師鈞瓷作品集·劉富安卷》出版發(fā)行，劉富安成為第一位入選“大紅袍”系列畫冊的中國工藝美術(shù)大師。此次“大紅袍”收錄劉富安大師作品共計210件。每件作品的規(guī)格、重量都有詳細(xì)標(biāo)注，并對每件作品的藝術(shù)特色進行了點評�！驹瓨�(biāo)題：君王之瓷 絕世孤品--劉富安鈞瓷藝術(shù)大展開幕】