李景洲希望登封窯能取得更大發展



“水墨瓷”的創新使登封窯瓷器更富詩意

    開欄的話

    作為現代第三產業的主力軍，文化產業推動了新興服務業的發展，加快了國民經濟結構的戰略性調整。同時，文化產業的發展在推動文化體制的改革、繁榮和發展社會主義先進文化、全面構建社會主義和諧社會等方面起著越來越重要的作用。

    為擴大我市文化產業項目的影響力和知名度，給文化產業項目發展營造良好環境，本報從今日起推出《鄭州文化產業項目巡禮》專欄，陸續對登封窯、鄭商瓷、黃河澄泥硯、國家動漫產業發展基地（河南基地）等一批具有一定影響力和鮮明特色的文化產業項目進行深入報道。

    在故宮博物院，收藏著一件國寶級瓷器——珍珠地劃花雙虎紋瓶，這是登封窯的代表作之一。

    登封窯始于隋、唐，全盛于北宋，在金、元的征戰與遷徙中逐漸衰落，后人無緣親見其興盛。而今在登封，醉心于登封窯復興、創新乃至產業化發展的嵩山古陶瓷學會會長李景洲和他的“復興基地”，正在把登封窯復興的夢想變成現實。

    登封窯能否恢復千年前的繁榮與光輝，又能否在現代社會立足、發展呢？日前，記者對我市這一文化產業項目進行了采訪。

    重現千年“登封窯”

    1985年，對陶瓷有著強烈興趣的李景洲開始了登封窯的恢復調研工作。工作之余，他經常跑到鄉下，走訪村民，調查故瓷遺址，收集了大量的登封窯殘片標本，經過11年的準備，1996年，李景洲開始動手恢復燒制。

    2005年，李景洲和幾個對古陶瓷有共同愛好的朋友成立了“嵩山古陶瓷研究學會”，2007年6月，登封窯復仿基地落成。從此，李景洲全身心地投入了復仿制工作。

    “珍珠地劃花”是登封窯的標志性特點，作品傳世不多，工藝卻比其他瓷器復雜得多，想讓這種珍品“重見天日”，難度不言而喻。按照傳統方式選料、加工、拉坯和上釉等工序，歷經無數次試驗和無數個不眠之夜，2008年，“珍珠地劃花”終于燒制成功。失傳已久的“登封窯傳統燒制技藝”也在2011年被評為河南省非物質文化遺產項目，李景洲則成為這項非遺項目的傳承人。

    復興+創新=發展

    “白地黑花”是登封窯在宋、金、元時期的主要裝飾形式之一，這種裝飾黑白對比鮮明、反差大、視覺沖擊力強烈，但由于和背景之間缺少色階和過渡而略顯生硬。李景洲創新的“水墨瓷”，在傳統裝飾“白地黑花”的基礎上，向前推進了一步，將意境豐厚的中國傳統水墨畫“搬”上了的瓷身。

    “水墨瓷是在選用特定礦物原料的基礎上，結合傳統水墨的表現技法，采用特定的傳統燒造工藝而完成的。”李景洲介紹說，這種創新更能表現出傳統水墨畫的詩情畫意，畫面更含蓄、更有意味，比傳統“白地黑花”陶瓷裝飾更富有詩意。

    在創新的同時，李景洲開始了登封窯產業化發展的探索。“今年我們計劃產量達到1萬件。”李景洲表示，基地產品還將實現“兩條腿走路”，一邊是手工藝高端收藏、復制品，一邊是大眾化的禮品、紀念品及食用、觀賞器。

    造夢“陶瓷文化村”

    歷經20余年的復興路，小有所獲的李景洲希望登封窯能取得更大的發展。

    “登封窯發展面臨的最大難題是缺乏高級人才。”李景洲實話實說，“由于前期投入大，工人待遇不高，有高人也請不起。”如創新產品水墨瓷，其價值很大程度上取決于瓷體水墨畫創作的水平高低，而現在跟他們合作的是一位江蘇畫家，其作品每平方尺5000元的市場價已經讓他覺得“很有壓力”。

    在李景洲看來，陶瓷作為具有厚重歷史文化的文化事業，具有一定的產業基礎，完全可以走進千家萬戶，同時形成規模，實現產業化發展。李景洲向記者描繪了登封窯產業發展的美好前景：建立一座登封窯陶瓷文化村，包括陶瓷研究、生產、創新、展示、體驗等多個功能區，以形成完整的產業鏈條……

    在李景洲的設想中，登封窯完全可以成為登封文化產業的突破口和“龍頭”。

    “希望政府部門能更加重視、扶持我們的發展。”李景洲說。 （左麗慧 文 李 焱 圖）【原標題：千年登封窯的復興夢】