書畫作品水平高低、價值幾何，應該用眼睛來鑒賞、評判，即所謂“賞畫”、“讀畫”；但不知何時，用耳朵“聽畫”成了書畫收藏的一個快捷方法——聽畫家的官職、名頭甚至畫家師承及所在地域等。官越大，社會地位越高，越受青睞。這幾乎成了一個荒唐的潛規則。有專家指出，這種以耳代目評判作品的現象，是高雅的書畫藝術陷入低俗怪圈的一個重要表現，反過來又助長了美術圈嘩眾取寵的炒作之風。

    “聽畫”成為鑒賞和收藏的最大誤區
　　
    在書畫市場上，書畫圈的官員一直特別吃香。
　　
    一些在職的協會和相關藝術管理機構領導皆受到盲目推崇，不管他是搞理論研究的、組織工作的還是抓宣傳的，官越大，作品價位越高，買畫者趨之若鶩：或是到書畫官員的家里去購買作品，或是以極其豐厚的報酬把他請到各地參加“筆會”。這實際上是在拿錢買書畫家的地位而不是作品。當然，書畫官員大部分是各學科、各群體的學術帶頭人，并且為美術事業做出過貢獻，作品具有較高的收藏和投資價值，然而，這并不意味著書畫官員的藝術水準個個都高，一旦他們從崗位上退下來，其作品的市場定位將會由市場來檢驗，其中許多人的作品價格升降難以預料。在職時作品價格很高，退下來后價格狂跌，這種現象比比皆是。
　　
    據山東省美術家協會的一位理事透露，山東省美術家協會“換班子”的時候，省內一畫廊老板大量購入幾位美協主席候選人的作品，但因這幾位候選人最終“落馬”，這位老板期待的增值計劃未能成功，懊惱之下急病攻心住進了醫院。這在書畫圈里成了一個可悲的笑話。
　　
    “聽”地域也成了書畫收藏者的重要誤區，在我省，外來的畫家頗受青睞，最多的是“北京畫家”。一位倒騰書畫的朋友跟記者說，“北京畫家”的作品，動輒萬元一平方尺，一人一次山東之行，少則幾萬，多則幾十萬元，而同等水平的省內畫家其價位根本不可能與之相比。另外，許多收藏者對于書畫作品，有著讓人憂慮的講究創作者出身的情結。他們認為是某某著名院校、某某藝術研究機構或某某名家弟子出身的人的作品，藝術水平肯定高，因此不加區分地盲目購買，而對于沒有這種背景的人，便認為其作品檔次低，加以冷落。出身于“名門望族”，當然是藝術家成功的重要條件，但并不是所有這種出身的人都比其他人強，更不用說一些人培訓了幾天或是和某名家見了幾面，便號稱名家弟子，掛羊頭賣狗肉呢。
　　
    山東現代藝術研究院院長尹毅認為，盲目“聽畫”是書畫市場不成熟的一種表現，也是書畫界招搖撞騙等惡劣現象“經久不衰”的一個原因。自封“某某畫王”、自封某某畫院院長，冒充中國美術家協會會員者至今大有人在。面對這些惡意炒作和欺騙，收藏人士極易做出不正確的選擇，花了冤枉錢，買了一些名不副實的書畫作品，進而傷害他們參與書畫市場的積極性。而對一些青年藝術家來說，專心搞純藝術的激情就會逐漸被這種功利的氛圍所影響，很難用心搞創作研究了。

    書畫收藏者要學會“讀畫”
　　
    山東省美術館專業畫家徐康認為，書畫鑒賞、收藏是一門綜合科學，需要全面地對書畫家及其作品進行系統研究，而不要為一些人的名頭所迷惑，走入“聽畫”誤區。就中國畫的鑒賞來講，應采取比“看”進一步的“讀”的辦法。因為不僅中國畫的題款和印章有可讀性，而且畫的內容、風格、章法、技巧、才情等等也都是可“讀”的。讀中國畫應了解其藝術特色，否則讀不懂、讀不深。中國畫要求氣含勢蓄、形神兼備，具骨力、顯韻致、崇情而活趣、寄深而意長的深厚內涵。若無這種內涵，中國畫的妙處也就沒有了。
　　
    徐康說，讀中國畫，主要在于深入研究整幅畫所達到的意境情趣如何，見識功力如何，品性才華如何，這需要多讀多比較。“讀畫”沒有死板的順序。一幅畫掛在面前，你要想從哪個方面進行研究，你就可以從哪個方面開始著眼分析。我覺得這幅畫用筆很好，我就仔細分析它的用筆，從局部到全局也可，從全局到局部也可，局部看筆力，全局看筆趣，聯系起來看筆意。這時凡是用筆的竅門，都要細心推究。我覺得這幅畫的用墨好，我就仔細分析它的用墨，布墨以筆，活墨以水，韻味、虛實如何造成，黑白如何分布，墨色怎樣變化，干濕濃淡焦如何顯示，重點怎樣突出。局部而言，如何避免呆板，如何不使浮泛，如何以近壓遠，如何以靜寫動，都要細細琢磨。以此類推，章法看氣勢、疏密穿插、掩映之類，形象看氣質、風度、情態、品操之類。至于畫面所表現的題材及思想內容，更是一個重要方面，那些與時代脈搏保持一致的作品將有很大的生存空間�！驹瓨祟}：書畫鑒賞豈能以耳代目】