二夾弦的唱腔結構屬板腔體。按其腔調可分為大板、北詞、娃娃三類．另外還有少量的雜曲小調。

    大板類：大板類的諸板式在二夾弦唱腔中最為常用。包括[大板]、[二板]、[三板]、[迷于]等基本板式以及[垛子大板]、[山坡羊大板]、[二板垛子]、[砍頭橛]、[捻子]、(贊子]等變體或附屬性的板式。

    [大板]，亦稱[慢板]、(頭板]。一板三眼(記譜為4/4)。其起板過門俗稱“大板板頭”，共有十多種，其中最常用的是“八板”和“四扳”(每一板為一小節)兩種。[大板)唱腔的基本結構是一句兩個腔節。一對上、下句有四個腔節(每個腔節后均有隨腔過門)，藝人習稱“四句腔”。上句句尾(二句腔)落音，男腔為2。女腔為1；下句句尾(四句腔)男女腔均落1音。

    如：
 
    上例是[大板]唱腔中最普通的一對上、下句句藝人習稱“二番四旬腔”，它可以多次反復，構成大段唱腔。唱段開始的頭一個上、下句則稱“頭番四句腔”，其結構除用作起腔的“頭番頭句腔”(速度極慢、旋律較繁復)外，其余均與“二番”相同。[大板]的收腔主要有兩種形式，均是將第四句腔加以變化而成．其中原板眼形式不變僅將唱腔旋律加以擴充的，稱“退口”；轉為散板收腔的叫“鎖板”。[大板]的“頭番四句腔”一般速度緩慢而長于抒情，從“二番四句腔”起逐漸加快，敘事功能亦隨之增強。
    
    [大板]的唱腔，有生、旦、凈、丑之分。旦腔委婉，俏麗，花腔亦多；須生、凈角唱腔較平直，不用花腔。[大板]可獨立構成唱段，亦可轉入其他板式，其中以轉入(二板]者居多，轉入[單北詞]，[雙北詞]者次之。

    [大板]還有一些變格形式，屬有結構變化的有：  [山坡羊大板]，其上句的唱詞為“三、四(字)”結構的七字句唱腔旋律(尤其是前一腔節．即“頭句腔”或“三句腔”的旋律)亦隨之有所變化，其余與一般[大板]相同I(垛子大板]，其特征是在[大板]的結構中疊加了若干短小垛句。屬于腔調方面變化的有：“寒韻”，唱腔的基本結構不變，僅在將腔節或句尾落于顫動而不穩定的7音或低音區的5與1音，使唱腔帶有悲凄的情調；“陰陽句”，唱腔的基本結構不變．’僅將“頭句腔”與“三句腔”的旋律向上方四度移宮，是為“陰句”，爾后通過它們的隨腔過門過渡，每句中的后一腔節即“二句腔”與“四句腔”仍轉回本調，是為“陽句”。它常用于“二番四句腔”及其反復段，為須生和凈角專用。

    [二板]，一板一眼(記譜為2/4)。可快可慢，慢速者較長于抒情，中速與快速的則適于敘事。[二板]常用的起板過門為“八板”(8小節)和-“四板”兩種。[二板]唱腔的基本結構為[大板]的緊縮，一對上、下句共有四個腔節和四個隨腔過門．井可多次反復，構成大段唱腔。上句句尾(二句腔)多落“2’’音(旦角行腔拖音常在弱拍處滑向“1”。

    如：

    [二板]的收腔除用“鎖板”和“退口”外．還有用不拖腔的“硬切”收腔(亦稱“死板”)，

    均是由下句第四句腔加以變化而成。[二板]可獨立成段，亦可轉入其它板式。[二板]的變格形式．有在其基本結構基礎上插進若干短小垛句的[二板垛子](又稱[一串鈴]或
[二板連腔])。另外，[二板]也有“寒韻”和“陰陽句”等腔調方面的變化形式，其特點與[大板]相同。

    [三板]．亦稱[散板]，無板無眼(記譜為  )。唱詞的句式整齊，講究押韻。其起板、上、下句唱腔和收腔過門均用鑼鼓點和弦樂過門收轉。[三板)可獨立成段，亦可轉向其它板式。轉[二板]時，有一種特定的有板眼的過渡形式．叫“倒板”(亦稱“珍珠倒卷簾”)。

    [迷子]，又稱[哭迷子]。無板無眼。唱詞近于散文體，押韻不嚴格，常于唱中加韻白。
 
    大板類唱腔還有幾種附屬性板式：[砍頭橛]，一板三眼。唱詞為五字句。速度平穩。句幅不長，一對上、下句一般為4小節。通常唱完一對上、下句后有一個4小節的模仿性隨腔過門。它不能自行結束，常轉入[二板]后收腔。

    [捻子]，一板一眼，字密腔簡，為旦角和小生所常用，丑角少用。上、下句多起于眼，落于板．上句落音較自由，下句落1音。

    [贊子]．—板—眼。速度常由慢而快。上、下句多閃板起，頂板落，句中無過門，字密腔簡，它自身不能結束，常在進入快速后轉入[三板]而結束。此外，還有—種無
板無眼、起導引作用的[載板]，它僅有—句上句式的唱腔。—般導入[二板]或[三板]，亦可通過[二板]“退口”過渡導入[大板]。
 
    北詞類：為旦角和小生所專用。包括[雙北詞]，[單北詞]、[連北詞]、[散北詞]四種。
 
    [雙北詞]，又稱[大板北詞]或[慢板北詞]。一板三眼。其基本結構與[大板]相似，并使用[大板]的起腔過門。只是隨腔過門出現在上、下句唱腔之后，句子中間(如一句腔、三句腔之后)僅有一小節的過門。[雙北詞]可以用普通的上句起腔。此外，還有一種加花腔的起腔形式，藝人習稱“花腔北詞頭”。為求得變化，還常在唱段的二句腔處沿用俗稱為“掛哼”的花腔。[雙北詞]多用極慢的速度起腔，漸至中速和快速。收腔時，常通過轉板的形式來完成，很少自行收腔。
 
    [單北詞]，又稱[二板北詞]。旋律較[雙北詞]簡潔，使用[二板]的起腔過門。東路為一板三眼，西路則為一板一眼。[單北詞]的唱腔結構由上、下兩個樂句及過門反復構成，多板起板落。[單北詞]原不能單獨收腔．自20世紀6 o年代后，才逐漸形成了由下句唱腔變化而來的收腔唱法。

    [連北詞]，是將[單北詞]的唱腔句子連垛起來，并省略其句間過門。速度很快，字密腔簡。它不能單獨收腔，只能上承[單北詞]下轉[三板]。

    [散北詞]，又稱[新三板]。無板無眼。I 9 6 3年后在[單北詞]的基礎上瓶發展的板式，仍以上、下句為基本結構。調高、落音均與以上各種[北詞]相仿。它可緊拉慢唱，亦可慢拉慢唱。
 
    娃娃類：一般為八句唱詞，分作三部分．藝人習稱“三殼”，其中“首殼”、“中殼”各三句，“尾殼’兩句。它包括[大板娃娃]、[二板娃娃]、[武娃娃]、[三板娃娃]四種板式。前三種的唱腔為一板一眼，后一種為散板。它們的“首殼”和“中殼”每句唱腔的落音，除[三板娃娃]的每“殼”第一句落6音外．其余均落5音。

    [大板娃娃]“首殼”第三句有時亦有落#4音者，稱為“含韻”)“尾幫上句落2或6，其余均落5音。
 
    [大娃娃]，又叫[慢板娃娃]，是旦角和小生的專用板式。速度緩慢、曲調婉轉。它的傳統起板過門較長，并前有鑼鼓點導入。第一、四、七句即每“殼”的第一句唱腔均分為兩個腔節，并且都加有由虛詞襯字所構成的花腔。“首殼”和“中殼”的后兩句唱腔均一氣呵成，不分腔節，在“首殼”和“中殼”以及‘‘中殼”和“尾殼”之間均有稍長的過門。最后一句轉散板收腔。

    [二板娃娃]，為各行當所用。它的唱腔結構和[大板娃娃]基本相同．只是速度較快，旋律也較簡潔。它的起板過門與“兩殼”間的過門也均較[大板娃娃]短。各行當對花腔的用法有所不同：其中小生、旦角對各“殼”中的花腔既可全用，又可將“中殼”或“尾殼”中的花腔省略，須生和凈角完全不用花腔。在[二板娃娃]的“中殼”里插入若干垛句的稱為[垛子娃娃]，為[二板娃娃]的一種變體。
 
    [武娃娃]，一般為快速。除旦角外。它各行當均用。其基本結構與[二板娃娃]中省略花腔的形式大致相同，只因速度快，唱腔旋律亦常被緊縮簡化，它的起板過門與每“殼”間的過門，又比[二板娃娃]短。并在唱腔的第三句和第六句中加入鑼鼓。
 
    [三板娃娃]，無板無眼，其唱腔的旋律與[三板]相仿，但結構程式仍為八句三“殼”。其起板和唱腔過門，均用鑼鼓點起轉。
 
    50年代以來，也有在唱完[娃娃]的前后兩“殼”后，將“尾殼”兩句轉唱[二板]或[單北詞]等板式的。

    二夾弦各類唱腔里的一些基本扳式中，需要加入話白或表演動作時，則在某個上句或下句形成壓板。壓板時通常接奏以該句唱腔尾音為旋律中心音并可作無定次反復的行弦音樂-各種板式行弦的板眼形式，依所“壓’’的板式而有所不同。在唱腔的上句壓板，行弦音樂僅將該句尾音作無定次同音反復者，又稱“拘腔”。

    二夾弦唱腔中，還保留有少量的雜曲小調，如：[四河調]、[鋸缸調]、[撐船調]、[打棒槌]、[肚里疼]等，一般不常用。

    二夾弦唱腔的北詞類及大板類中的[大板]、[二板]、[砍頭橛]、[捻子]等調高多為1= 娃娃類及大板類中的[三板]、[迷子]、[贊子]等謫高多為1= E。這兩種不同調高的唱腔相互轉換時，為四，五度的移調關系。二夾弦的演唱普遍運用真聲吐字，假聲行腔的唱法，特別是男演員，唱腔旋律凡在  上的多用假聲，。6。以下的多用真聲，變換非常頻繁。藝人稱這種唱法為“老少配”、“大口小腔”，不過，在部分男演員中，也有全用假聲演唱者。黑頭則用炸音演唱。【原標題：二夾弦的唱腔結構】