森嚴莊重的封閉世界 

    后院是另一重世界。院子內立體空間顯得狹而長，卻無壓抑之感。 

    相傳后院院頂覆有一層堅固的鐵制“蒙天網”，把后院外露的空隙鋪天遮擋，院門一關，整個院落密似鳥籠，即使飛檐走壁的大盜，也奈何不得。從防御的角度來講，不少地主莊園考慮更多的是從房屋內部構造來進行設計，但后院顯然將防御擴展到整個院落，成為嚴絲合縫的一體。 

    我們踏著樓板走上二樓，樓梯及二樓樓板皆為厚重木板排就，而木板之上則是小巧的青磚，房間顯得精致而舒適，非一般地主莊園的狹促壓抑空間可比。從整體上來說，二樓樓層所有房間貫通，事急可一體照應。 

    從堅固性來說，其建筑也很有特色：房頂皆為細密木椽鋪排，木椽之上鋪了一層特制方磚，方磚之上才是青瓦，這種結構，不但十分結實，還特別利于防火；另外，其墻壁的堅厚程度，令人驚訝：它的墻壁厚約80厘米，開在其中的窗戶，像嵌在洞中的一道閘門，人手從里伸出去，剛好摸到外墻。像這樣的墻壁，想要從中挖洞進入，幾乎沒有可能。 

    蒙天網，深宅厚墻，固然使整個建筑顯得渾厚莊重，但也將宅主根深蒂固的封閉意識表現得淋漓盡致。原陽縣縣志辦的藺瑞卿認為，這也是黃河文化在民俗建筑方面缺乏開放思想的體現，從這一點上來說，這座大院可以看做是黃河流域民居的典范。 

    夏家消隱的歷史

    夏家大院主院的三重觀感，激發了我們對夏家歷史的興趣。 

    坐在后院干枯的石榴樹下，我們和原陽縣文物管理所所長李彬開始了艱難的探詢。上午的陽光暖暖地斜落下來，打在一棵嫩綠的細柳上，也打在我們的身上，夏家的歷史正如爬滿閣樓的碗口粗細的爬山虎，枝蔓滿墻卻難于縱覽全貌。 

    李彬說，雖然現在知道夏家大院建造于明末清初，但夏家祖上的歷史已不可考證，只知道他們是從新鄉縣遷移到原陽縣東關關帝廟一帶，又從關帝廟遷轉到這里。夏家本支最后一代男主人叫夏綿祖，其祖父做過湖北地方官，但并不顯赫；到了他父親夏聯奎一代，終于考中舉人，敕授文林郎。夏聯奎卒于1918年，享年55歲，膝下一子二女，其中長女嫁給了兵部侍郎、山東巡撫衛榮光之孫。從這一點看，夏家也并非一般的財主可比。 

    夏家的發家，并非因做官而起，他們家原是開當鋪的，曾加入過全國性的當鋪連鎖機構“同和裕”，當鋪產業遍布天津、開封、衛輝府、輝縣、武陟、沁陽等地；夏家的家產也十分可觀，在輝縣、武陟木欒店等地，有其別墅和大花園，在原陽縣城城南曹莊村也有其小花園。 

    至于夏家更詳細的情況，已經消隱在歷史深處。 

    夏寡婦和她的神秘世界 

    說起夏家大院，當地人更喜歡叫它為夏寡婦院，這是因為，在夏家的歷史上，一個寡婦的地位特別突出。夏寡婦是夏綿祖的妻子。夏綿祖生于光緒二十四年（1898年），卒于民國十三年（1924年），只活了26歲，并沒有留下后代。夏寡婦什么時間和夏綿祖結婚，并沒有人可以考證出來，這位來自焦作博愛的女子，人們只知道她姓王，因為丈夫在堂兄弟中排行十四，她被尊稱為十四嬸。 

    夏寡婦瘦小低矮，但人很精明。夏綿祖死后，年紀輕輕的她就守了寡，可以想象，她要面對多少難題。為避門前是非，夏寡婦整年閉門不出，躲在深宅大院里苦度光陰。我們坐在后院里，望著一爿狹長的淡藍天空，可以想象她漫長的寂寞春愁。雖然小院里春來綠蔭匝地，秋來石榴滿枝，但重門深戶的封閉世界，與監牢何異？

    夏寡婦深鎖宅內，但丈夫留給她的龐大家業和生意，還要她細心打理。夏寡婦并不直接參與經營，但她卻有能耐籠絡一批人為她經營得紅紅火火，不但沒有讓夏家的家業在她手里毀掉，反而聲名遠揚。“夏寡婦絕對是一個女強人，她有著怎樣的管理手段，這是個謎。”原陽縣縣志辦的藺瑞卿說。 

    寂寞生活里，夏寡婦迎來一份親情。一天早晨，仆人開門后發現有人把一個女嬰棄在門前，夏寡婦認為是天意，遂將女嬰抱回家中，雇來奶媽，細心照養。女嬰長大，也迎來了新中國誕生，大院被政府收去，她們隨后搬出，流落在街頭一角的小房子里。1956年，夏寡婦悄然死去，她的女兒，也沒有活過多久。

    夏家的歷史，從此戛然而止。

    夏家大院的歷史承載 

    夏寡婦死后，夏家歷史雖然終結，但對于夏家大院來說，它的歷史使命并沒有結束。 

    新中國成立后，夏家大院被政府收去充公，成為原陽縣委辦公地點；1965年，縣委搬走之后，成為縣委招待所，曾經紅火一時；20世紀80年代，縣委招待所搬走，成為縣工業局辦公地點；后又成為工業局等單位的家屬大雜院；20世紀90年代，才逐步被收歸文物部門，并兩次得到修繕。這只是夏家大院主院的遭遇，另外還有三座院落，新中國成立后也成為政府單位辦公地點，如今房屋已經被毀所剩無幾。 

    “主院上個世紀90年代差點被毀，現在作用很大，成為展示原陽的窗口，接待外來客商參觀和舉辦各種展覽活動，連中學生入團儀式也要在這里舉行。” 李彬說，現在它被辟為“原陽歷史名人館”，在前院、中院的房間和過廳里，可以看到原陽歷史上的12丞相及毛遂、張良等人的塑像。 

    在李彬眼里，如果能夠籌集足夠的資金，這里還可以進一步開發成為旅游景點。

    四合院是北方建筑的代表建筑，對稱建設是最大的特點。但是在夏家大院，這里屋檐上的裝飾磚雕確實沒有一絲的相似，在大部分對稱的基礎上又有細節部分的截然不同。

    粗大的爬山虎藤，仿佛在訴說這里歲月的滄桑。

    夏家大院管理資金不足，造成這里很少進行修繕，游客更是稀少，看門人在看門的同時就在大門口做起了小生意。

    夏家大院的屋脊獸也與北方建筑的慣常情形不同。