約當(dāng)18、19世紀(jì)之交，越調(diào)戲在以鄧州為中心的南陽、襄陽一帶形成后，其演出原本表現(xiàn)為三種形式，即越調(diào)亂彈（大戲）、越調(diào)皮影和越調(diào)木偶（均屬傀儡戲）。鄂西北的一支，主要是大戲和皮影，流行區(qū)域在全盛時(shí)曾達(dá)于谷城、宜城、南漳、保康直至荊州、宜昌等20余州縣。道光年間名伶“錘子”、“滾子”等曾到漢口演出過，觀眾反映他們“武戲演得好（真刀真槍），像飛賊一樣。”有據(jù)可查的著名班社為光緒中葉谷城的泰和班、三盛班及清末民初光化的宏春班、棗陽的陽春班和襄陽高廟的永慶班等。至民國二十八年（1939）最后一個(gè)班子在老河口解體后，湖北這一塊便再無越調(diào)大戲，而僅有個(gè)別業(yè)余劇團(tuán)和一些越調(diào)皮影班子零星活動在山鄉(xiāng)僻野。60年代初湖北方面也曾對散居各地、當(dāng)時(shí)仍健在的幾十名老藝人進(jìn)行過調(diào)查，發(fā)現(xiàn)近半數(shù)其本人或上輩是河南遷來的。

        流入陜南的一支，脈絡(luò)更是清晰可尋。據(jù)陜西方面調(diào)查：“越調(diào)在安康、洵陽、平利、白河等縣確被稱作月調(diào)……光緒初經(jīng)常有河南的越調(diào)班子到洵陽一帶流動演出。”一年多以后，因洵陽遭水災(zāi)，班子星散，留下來的李大架子、李二架子、藍(lán)定子等藝人（多為河南淅川、內(nèi)鄉(xiāng)人）又教會了幾個(gè)徒弟，并開始用皮影演出（時(shí)在光緒二十年前后），于是“越調(diào)皮影”從此成為安康一帶的地方小戲。后歷經(jīng)近半個(gè)世紀(jì)，四代傳習(xí)，至抗日戰(zhàn)爭末期已逐漸衰落，到“十年浩劫”時(shí)到底還是被徹底摧毀了。

        目前，已經(jīng)只剩下河南這一塊了。由于這里是越調(diào)的主根，所以從1830年以迄，它一直是雄踞河南數(shù)十個(gè)劇種的前三名。老一代名演員如筱金鉤、和尚娃、楊四、李桂紅、史道玉、張秀卿、楊小鳳等，都是這個(gè)劇種的佼佼者；特別是曾經(jīng)六次把河南越調(diào)演到北京城的著名表演藝術(shù)家申鳳梅，更以鞠躬盡瘁的精神做出了巨大的奉獻(xiàn)。 【原標(biāo)題：越調(diào)形成以后的地域分支情況】