圖為豫劇《天職》劇照

　　中國百姓歷來有一種清官情結，直接體現于傳統(tǒng)戲曲舞臺上的清官戲，無論是包公系列的《秦香蓮》、《鍘包勉》，還是寇準系列的《潘楊訟》、《寇準背靴》，或是海瑞系列的《大紅袍》、《海瑞背纖》等，無不體現民眾對于清官、公正、廉明的渴求與期盼。以前常聽戲劇學家說，愛情是戲劇永恒的主題。這是沒有異議的。而作為一名歷史學者，通過對中外歷史的研究，深知反腐也是人類永恒的主題。自從有官以來，無論什么國家，什么社會，都會既有清官，也有貪官。因此，反貪官，反腐敗，是跨越時空的永恒的藝術主題。近期，大型現代豫劇《天職》上演于北京長安大戲院，演出持續(xù)了三天，場場爆滿，掌聲不斷，不少動情之處，令人潸然淚下,這說明了觀眾對這類題材的需求。

　　該劇以中紀委唯一連續(xù)兩屆樹立的“全國紀檢監(jiān)察先進工作者標兵”、河南周口市委常委、市紀委書記楊正超同志為原型，劇中以村婦李秀蓮家中遭遇的“車禍案”為線索，引發(fā)出官商勾結的“案中案”，市紀委書記紀忠頂住金錢、人情、權力的重重壓力，秉公任事，明察暗訪，伸張正義，終獲正果。觀看演出后，我一直在思索這部戲的魅力所在，我的直觀感覺是這部戲有四個“動人”：就是打動人心、感動人心、震動人心、鼓動人心。

　　這出《天職》的一個特點是樸素——沒有炫目的布景，沒有艷麗的服裝，沒有華麗的道具，也沒有絢彩的燈光；演員除一位來自周口市豫劇團外，無論主演、助演和群眾，都來自于成立于建國初期、直至今日方赴京演出的河南商水縣豫劇團。當伴著“黃土厚，黃河長，老百姓是咱親爹娘”的主題曲響起時，一種親切、自然而溫暖的情緒便流淌開來，打動了每一位觀眾的內心；劇中受害人李秀蓮為給逝去的公爹、丈夫討還公道，上訪不成，反被毆打，手持農藥悲愴的“哭墳”……紀忠?guī)ьI工作人員來探訪實情，正看到絕望的李秀蓮與年邁的婆婆抱頭痛哭，紀忠“禁不住熱辣辣淚涌雙眼，心如潮心如熾心如灌鉛”，反思職權的濫用，“苦了多少王奶奶，害了多少李秀蓮”，終以鏗鏘落音，“不管要冒多大險，不管面對多大權”，定要“窮根溯源除惡懲奸”，情緒的積累，不公的悲怨，在尋到出口的這一刻達到頂峰，這既是編劇創(chuàng)作的功力，又是演員真摯情感的流露，令人熱淚盈眶。

　　反觀古代歷史中的無數清官，其清正廉明、執(zhí)法如山，多體現于在審理案件中所表現出的不徇私情、不畏權奸。權與法、情與理的斗爭從未停止，也不會停止，正如廉與貪、正與邪的斗爭也從未停止過一樣。劇中的紀忠，在辦案過程中，同樣面臨著權與法、情與理的激烈沖突。

　　藝術舞臺上需要的是有血有肉、活生生的人，而非高大全的提線木偶，正因為如此，人物的彷徨、苦悶、掙扎才真正的觸動人心、充滿力量；“任憑這官我不做，任憑書記我不當，不退縮不彷徨，咬定青山勇擔當”，這份堅守，正如《鍘美案》里的包龍圖，一心要懲處負義兒郎陳世美，“赤膽忠心把國保，哪管他皇親東床嬌”，管你是仗勢的國太，還是驕橫的皇姑，一切特權皆浮云，惟有捍衛(wèi)國法“心如磐石不動搖”。

　　《天職》的創(chuàng)作、演出所獲得的巨大成功，正是基于對時代精神的思考與折射。該劇編劇張永和、導演顧威等，嘔心瀝血，數易其稿，按照戲曲藝術本體的要求，不搞大制作，也不搞大舞臺，而以塑造鮮明人物為主，將一個縣劇團的演出在北京一炮打響。這正是編導、演員的藝術旨趣：為時所需，為勢所需，為民所需，為國所需。閻崇年【原標題：一曲廉政頌歌——現代豫劇《天職》觀后感】