提起三彩瓷器,人們會(huì)很快想起洛陽唐三彩和清代的素三彩，而在河南沈丘縣的沙潁河畔的農(nóng)村還有一種叫青三彩的純手工制作的民間彩陶，它融合了剪紙、木版年畫的刻畫藝術(shù)風(fēng)格，迄今已有2200多年歷史。近年來沈丘青三彩一直隱藏于民間，外人鮮為人知，再加上制陶老藝人日益減少，青三彩幾近失傳。

    據(jù)河南省民間工藝美術(shù)大師、沈丘青三彩的第六代傳承人胡金貴介紹，沈丘青三彩起始于秦漢時(shí)期的綠青釉，它演變于隋唐，延續(xù)于宋元，興盛明清，在文革期間衰落，迄今已有2200多年的歷史。沈丘青三彩因初創(chuàng)時(shí)期主要在胎體上施青釉為主，黃、紅釉為輔，故名青三彩，又因在刻畫時(shí)采用獨(dú)特的剔花工藝，又叫沈丘剔花彩陶，該技藝僅留存于沈丘縣石槽鄉(xiāng)的龔寨村（“龔寨窯”）。秉承唐三彩遺風(fēng)自成流派。

    沈丘縣石槽鄉(xiāng)龔寨村位于沙河南岸，地勢平坦，土地肥沃。隋唐時(shí)期龔寨窯采用的陶土是取自當(dāng)?shù)氐哪z泥，窯工又稱之為“黃河淤”，即黃河泛濫后沉積下來的黃色粘土。其性軟，可塑性較強(qiáng)，可制作造型較為復(fù)雜的陶器。

    沈丘青三彩秉承唐三彩遺風(fēng)，又吸收了剪紙、木版年畫的藝術(shù)風(fēng)格，在制陶技藝中自成流派，在胎面的制作上，沈丘青三彩飾以兩層化妝土，在刻畫過程中表現(xiàn)出赭、黃或赭、白兩種基本對比色；在刻畫題材上，除以生活中的花、鳥、魚、蟲為創(chuàng)作對象外，還著重吸取了傳統(tǒng)戲曲中的藝術(shù)元素；在燒制方面，沈丘青三彩燒制過程極為繁瑣，土質(zhì)選用膠泥土和黑土兩種，黑土燒制出來時(shí)是褐紅色的，膠泥土燒制出來是黃白色的，燒制時(shí)用青石點(diǎn)化，經(jīng)窯變青石變成了綠色。在燒制時(shí)先是除潮，然后素?zé)�，溫度一般在攝氏800至900度，成品為磚紅色的刻畫陶，素?zé)�后可以釉燒，即涂以含鉛、二氧化硅、粉土的釉料后放入陶制的匣缽內(nèi)，逐漸加大溫度，達(dá)到攝氏1000至1050度，燒兩天兩夜，成品為紅底白花的沈丘青三彩。沈丘青三彩體現(xiàn)了農(nóng)民敦厚樸實(shí)的性格和大拙大巧的審美意趣，反映了中國民間藝術(shù)崇尚自然、追求和諧的審美趨向。

    農(nóng)家藝人力挽狂瀾 期望青三彩再放光芒。據(jù)《沈丘縣志》記載，沈丘青三彩產(chǎn)品，曾經(jīng)通過沙潁河銷往全國各地。民國以后逐步衰落，特別是解放后由于在沙潁河建閘，航運(yùn)停止，沈丘青三彩的銷路受阻，產(chǎn)量大幅下降，從事青三彩燒造的從業(yè)人員急劇減少。改革開放時(shí)期全縣掌握沈丘青三彩燒造技藝的人只有少數(shù)幾個(gè)人，也只有一座窯艱難維持生產(chǎn)。

    在青三彩最瀕危的時(shí)刻，胡金貴出現(xiàn)了。由于他曾收藏經(jīng)營大量的青三彩，并進(jìn)行了深入的研究，深深的愛上了這門藝術(shù)，癡心于青三彩藝術(shù)的他并拜老藝人王學(xué)之為師，學(xué)習(xí)青三彩的制作和燒造技藝，成為青三彩的第六代傳承人。

    為了使瀕臨失傳的青三彩技藝挽救出來重放光彩，胡金貴先生奔走呼吁，積極籌集資金，組織老藝人，于2011年成立了沈丘青三彩陶業(yè)有限公司，擴(kuò)大了生產(chǎn)規(guī)模，增了產(chǎn)量，讓更多人圓了擁有沈丘青三彩的夢想，取得了很好的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益。

    2012年在鄭州舉辦的河南省第六屆民間工藝美術(shù)博覽會(huì)上，沈丘青三彩首次亮相省城，吸引了眾多人的關(guān)注。時(shí)任省委常委、副省長劉滿倉，參觀沈丘青三彩后高興地說：“潛力很大，有開發(fā)價(jià)值”、“東西不錯(cuò)，只是缺少宣傳！”

    河南省群眾藝術(shù)館研究員、河南民間工藝美術(shù)專家倪寶誠說，在沒有看到沈丘青三彩之前，他完全沒有想到，在河南還有這樣美麗、古樸的陶藝制品。過去說起河南的陶制品，大家談的都是泥玩具和唐三彩。如今，沈丘青三彩的出現(xiàn)填補(bǔ)了河南陶藝發(fā)展史的一處空白。它古樸的線條和色彩，展現(xiàn)了豫南淮河流域百姓的審美情趣，其圖案更是表達(dá)了廣大百姓崇尚真善美、祈盼生活吉祥如意的美好愿望。（原標(biāo)題：青三彩——遺落在中原的民間技藝）