馬國強先生選擇“二十一世紀的大平原基層勞動者”作為主攻方向，同樣令人折服于他敏銳的藝術洞察力。在這方面，以《建設者（農民工）》為代表的一批現實主義新作，已經崢嶸展露、其勢咄咄。在這幅描繪了數十個人物的闊大作品中，畫家創造了嶄新的人物形象與筆墨意境。盡管現實中有著風雨霜雪，有著愁悶與煩憂，但他們在畫面中所營造的群體氛圍，卻具有一種美好而抒情的意境，清新、歡快、瀟灑、豪邁、樂觀、堅毅。這是一種典型的大平原人的精神面貌，樸實而果敢，隱忍而開朗。畫家用細膩而又奔放的筆觸，充分刻畫并完滿展示了這種感人的群體氣質，既有很強的現實感召力，又有不容忽視的藝術價值。

　　二、在扎實的寫實性基礎上戮力托舉中國筆墨精神，是馬國強先生藝術之又一大端。

　　馬國強先生的過人之處在于，苦修“技術”卻絕非沉溺其中不能自拔。他十分清醒地認識到，寫實是手段而非目的。西方寫實主義的引進，無疑打破了空泛概念的傳統水墨程式對生活的歪曲與束縛，但國畫的核心內質是筆墨寫意，是具象刻畫基礎之上的宇宙精神把握，舍此則勢必淪入“反玉輅于椎輪，易雕宮於穴處”的泥沼。基于此，他的水墨人物畫創作，時刻注意把握形體大局，關鍵處嚴格定位，非關鍵處適當放，有夸張有省略，以寫實為基礎參酌寫意，寓豐富于簡練，出繁雜以整飭，悅于目復能賞于心。
　
    推究馬國強先生的筆墨取法，蓋及京浙兩派之長而化合為我。“京派”人物畫以素描為基礎，用“乾筆”畫出素描效果，用墨深重，使筆嚴謹，氣勢大分量足。“浙派”借助大寫意花鳥畫方法，用“濕筆”畫出秀潤、清淡、水墨淋漓的效果。“京派”主要受徐悲鴻影響，多正大氣象：“浙派”尊潘天壽為先導，多瀟灑趣味。馬國強先生之筆墨效果，既朗澈堅毅，又明凈溫醇，既足骨力又多情性，閎中肆外，洵為銘心之作。

　　以速寫起家砥礪陶養，馬國強先生在長期的繪畫實踐中表現人民生活和時代精神，熔鑄了自己具有獨立審美價值的筆墨語言。馬國強先生的筆墨特質，是得心應手的“寫”和別具匠心的“虛”。“寫”是心靈的游走，“虛”是學養的摶含。只有“寫”出來的作品才能展示藝術性，沒有“寫”就沒有盎然的情致。馬國強先生的成功之處在于，能夠迅速超越由過硬的寫實能力所構筑起來的“技術成就感”，直指筆墨高地，從而使“小寫”提升為“大寫”，最終培育了單屬于他自己的筆墨品格。
能從嚴謹的形式構成里瀟灑邁出，實大不易。沒有嫻熟的筆墨本領，斷不能達到自由抒寫之境。馬國強先生移植書法為完善水墨人物畫之“寫”所用，那順逆絞拖變化如龍的線條，勁健爽捷的線質，有力襯托了水墨渲淡及畫面布白之“虛”。馬國強先生深諳“務虛”之道，破、潑、焦、宿多種墨法的交互使用，營造了雅逸悠遠的畫面氛圍。而機動靈活的留白，一如閑云出岫霧滿林崗，引人無限遐思。

　　挺括的用筆，明快的形象，簡練的構圖，豐盈的水墨隨著中鋒使轉的筆痕歡快地浸洇開去，帶燥方潤，將濃逐枯，清新浪漫，虛實相生，構筑成一種似曾相識又多有陌生的審美系統。這些帶有強烈個性化色彩的創作印記，處處志之，正是中國筆墨精神直通馬國強先生藝術內心的路標。