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入古出新爽健典雅——品讀毛國典的書畫印

2013/8/1 14:50:32 點擊數: 【字體:

入古出新爽健典雅——品讀毛國典的書畫印
毛國典書法作品(資料圖片)

    ■毛國典1964年12月生,國家一級美術師、碩士生導師,現任中國書協理事和評審委員會委員、中國美協會員、西泠印社社員、東方印社副社長、江西省書協主席以及清華大學、中國人民大學特聘教授。書畫篆刻作品分別在中國書法蘭亭獎、全國書法篆刻作品展、全國美術作品展、水彩畫展、全國篆刻展等專業領域最高級別賽事中獲獎或入展60多次,2011年被評為中國書法十大年度人物,2012年入選中國書協“三名工程”(名家名篇名作)。

  當今從藝者都知道,能在一個領域出類拔萃、取得突出成績,實乃不易。然而,毛國典書、畫、印三項全能,在全國頂尖的賽事中屢獲大獎,獲獎和入展次數之多令人咂舌,如此全才在當今書畫篆刻界可謂鳳毛麟角。

  他靠什么摘取了這么多碩果?熟悉他的人都知道,除了因為他具有極高的藝術稟賦之外,更主要的是靠勤奮。他在藝術上的起點并不高,在學藝道路上的刻苦程度,是許多人難以想象的。他如今書、畫、印獨特風格的形成,也并非一朝一夕,而是他經歷了無數的探索,像鳳凰涅槃,脫胎換骨,“艱難困苦,玉汝于成”。筆者不想多費筆墨介紹其學藝歷程,而是重在與讀者一道品讀其精彩的書畫印作品。

  先品他的書法。他的“毛氏隸書”(圖一)成了當今書壇一種個性非常鮮明的符號。有人說,毛國典的隸書風格“獨步中國當代書壇”,也自有其中的道理。他這種漢簡風格隸書,主要取法武威漢簡、馬王堆帛書。他在對《禮器碑》、《曹全碑》等經典漢隸和簡帛書深入研究的同時,有意把二者結合進行創作,即把《禮器碑》細而富有彈性的用筆和武威漢簡的自然、率意的用筆相結合,并參以馬王堆帛書和小篆的筆法,經過長期的“加工提煉”,終成現在的面貌。他的隸書線條光潤流暢、提按分明、筆墨淋漓,開創了隸書藝術的新境界,表現出清麗娟秀、勁健遒媚、清雅脫俗的審美情趣。他的隸書雖看不出出自哪一家哪一帖,但又能看到許多碑帖的影子,可謂入古出新,在古典中找到了符合時代審美的新面貌。

  接著賞他的水彩畫。他近年來創作的《陜北頌歌》、《火紅的年代》、《歲月如歌》、《三道道彎》(圖二)等作品中,無不流露出冷峻清雅的格調、靜謐蒼茫的風神,使觀者感覺到“仿佛一支支來自遠古時代的清寂旋律,凝固于每一寸高原的山間和每一枝樹梢之間,嘹亮而深遠”。其畫工精微細致處毫發畢現,樹葉經脈清晰,寫意處水彩淋漓,山坡土石皴擦有章有法,宛如國畫中的“兼工帶寫”,妙趣橫生。他畫的題材大多是風景和人物,取材對象來自于寫生。多年來,他深入陜、甘、寧等地,將山水民居、工人農民、山川溝壑、奇峰怪石入畫,寄寓著他對基層民眾、祖國河山的一片深情。他的畫之所以如此質樸大氣、震撼人心,其重要原因是源于生活、融于情感,博觀約取、厚積薄發。

  再讀他的印。他的篆刻作品主要取法秦漢印,明清各流派印無不涉獵。不管是漢白文。▓D三)還是朱文封泥。▓D四),印風內斂靜穆而不事張揚,工穩整飭又不失情趣,在傳統基礎上融入了自己的審美取向,就像他的隸書,簡潔凝練、古樸典雅,所謂“印從書出”。他治印不僅注重整體效果,還善于細節經營,橫豎筆畫的排疊處理,同中求異,耐人尋味。中國著名書法篆刻家李剛田曾評價說:“國典的白文印,從玉印中出,篆法古質雄強,章法端莊大方,時借字中的曲筆、斜筆,以見其巧,用刀生辣挺拔,線條于骨力中見潤澤”。觀其封泥印,健如鐵絲的細筆畫與粗拙的外框,形成強烈對比。由于其書法功底深厚,自覺或不自覺地將書法的意味融入篆刻,增強了線條的書寫性。

  藝術本相通,篆刻與書法聯系尤為緊密。不懂書法者想要刻好印是不太現實的。但凡書法家治印,印中有書;篆刻家作書,書中自有金石味。毛國典的書、印,就是很好的印證。

  如今,身為江西省書協主席的毛國典,正為提高江西全民書法水平、打造“書法贛軍”而傾心盡力。他雖然工作繁忙,但仍然不忘捉筆操刀,臨池不輟,在藝術之路上孜孜不倦地探索。我們期待品賞到他更多的精彩作品,也祝愿他在不斷邁向藝術更高峰的征途中,收獲更多的驚喜和快樂。□本報記者鐘興旺【原標題:入古出新爽健典雅——品讀毛國典的書畫印】

責任編輯:C009文章來源:大江網-江西日報 2013-07-05
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