紫色大幕緩緩拉開，舞臺上立即展現(xiàn)出一幅鮮活透亮的生活場景：塘水湛湛，蓮花燦燦，水天一色，如詩如畫。在這個富有詩情畫意的香魂塘邊，編導以他們特有的表述手法，為我們演繹了一出令人揪心而又充滿生命張力的當代女性悲劇。必須肯定，根據(jù)小說改編的豫劇現(xiàn)代戲《香魂女》是成功的。它以生活為源，以人物為本，以音樂為基，扎扎實實地在人物和音樂上下了功夫。《香》劇對題材的開掘與主題的升華，人物性格的揭示與形象的塑造，傳統(tǒng)戲曲表現(xiàn)手段的運用，音樂創(chuàng)作中劇種與個性特色的把握，綜合表現(xiàn)與藝術氛圍的處理，都達到相當?shù)母叨龋瑸樵�劇現(xiàn)代戲的創(chuàng)作與創(chuàng)新進行了有益的探索 藝術貴在創(chuàng)新。我認為，這個戲的成功，在很大程度上是編導找到了四個藝術的“結合點”。

    第一，題材開掘與主題升華的結合點。
   
    《香魂女》雖然仍是“女性題材”，但它十分注重題材的開掘與拓展，主題揭示相當深刻。通過香嫂與環(huán)環(huán)命運悲劇的描述，從一個很獨特的角度切人，揭示出兩代女性的生命意識，表現(xiàn)了兩個女人在當代社會生活中對本體、本性、本能的強烈追求；它更著力揭示的是本體性格的因素的契合點，相互理解、支持、尊重并為之犧牲的人間真情得到了升華與弘揚，此時，戲的主題可以說深化與升華到了一個新的高度，閃現(xiàn)出時代的光彩。編導勇于突破原著，大膽升華主題，突出揭示了香嫂、環(huán)環(huán)身上蘊含的與命運抗爭的性格和精神。
   
    第二，劇情遞進與人物性格的結合點。
   
    隨著劇情的發(fā)展與遞進，人物的心理與性格逐步得到展示；人物心理軌跡的坦露，又推動著劇情的流暢敘述。應該說，《香》劇編導在劇情與人物之間找到了互相推動、互為因果、相得益彰的結合點。香嫂的性格與心理軌跡可以概括為三個層次：“情感煎熬”——她與弱智兒子之間的親子之痛，她與惡棍丈夫之間的夫妻之痛，她與心愛的實忠之間的情人之痛，這三種最復雜最痛苦的情感扭結在一起，使香嫂長期處于人生的情感煎熬之中，為她多側面復雜性格的展示與心靈的跌宕轉化奠定了很好的情感基礎。“人性復歸”——香嫂沖破傳統(tǒng)觀念與身性格的囹圄束縛，大膽反叛，與命運抗爭，勇敢地追求生命個體的更高欲望，她與實忠之間情人之情的熾烈爆發(fā)，使喬嫂煥發(fā)出新的人性光彩。“人間真情”——香嫂與環(huán)環(huán)的相互理解，心靈與人格的良心發(fā)現(xiàn)，促使香嫂痛下決心忍痛割愛，放她一馬，拯救真情，使香嫂的性格、心理與情感境界達到新的高峰。一個歷經(jīng)磨難而不失美好情愫的香嫂，一個飽嘗情感煎熬而又火中涅磐的香嫂，活脫脫地站在了觀眾的面前。編導精心設置的“娶親”“偷情”“夜話”“敗窯”“送別”等幾個關鍵場次，與香嫂性格發(fā)展的三個層次水乳交融，渾然一體，達到了較為完美的結合。
     
    第三，劇種特色與人物特色的結合點。
   
    《香》劇的音樂設計，從總體上講基本達到了豫劇特色與人物特色的較好結合。主旋律音樂比較鮮明，與全劇的基調比較吻合，委婉、高亢、細膩、亮麗，整體效果較好。劇種特色與人物特色結合得最好的是香嫂的音樂，設計者在充分理解和把握香嫂命運、性格的基礎上，為她設計了幾個相當成功的核心唱段；這些唱段充分保持傳統(tǒng)豫劇板式的韻味，糅進了現(xiàn)代豫劇音樂的旋律，相互滲透，大膽創(chuàng)新，達到了婉約簡潔、高亢有力、節(jié)奏鮮明、如泣如訴的藝術效果，具有強烈的豫劇感、現(xiàn)代感和很強的感染力。環(huán)環(huán)的音樂也極富個性，有些唱段，不僅洋溢著豫劇的原汁原味，而且滲透了其他劇種與不同流派的精髓，與劇中人物性格和演員自身條件相當諧調。當然，由于人物在全劇的定位問題，似乎環(huán)環(huán)音樂的亮度不夠；實忠的音樂更富傳統(tǒng)音樂色彩，高昂，飽滿，亮度極好，只是缺乏跌宕；二東的音樂汲取了京劇的一些營養(yǎng)，有個性色彩，但似乎過于臉譜化。
   
    第四，綜合表現(xiàn)與舞臺氛圍的結合點。
   
    重視綜合表現(xiàn)，這是戲劇的進步；灌注現(xiàn)代意識，營造舞臺氛圍，這是戲劇發(fā)展的標志。既重視綜合表現(xiàn)，而又保持戲劇舞臺的良好氛圍，保持戲劇的寫意性與空靈感，這是《香》劇的一大特色。該劇的舞美設計很有氣勢，恢宏空靈，以湖水蓮花營造出一個五彩繽紛的舞臺空間，極力渲染遼闊坦蕩的自然格調，以求體現(xiàn)中原人的性格和現(xiàn)代人對環(huán)境氛圍的心理追求，為劇中人物的活動創(chuàng)造了極富靈氣的藝術氛圍；編導把“歌舞演故事”的戲劇特征具象化，把伴舞與戲劇情勢、人物情感結合起來，打破了“為舞而舞”的晚會化傾向，成為展開情節(jié)和塑造人物的重要手段，而且使舞臺呈現(xiàn)出絢麗色彩與多元格局，造成美輪美奐的視覺效果。尤以開場舞蹈與敗窯舞蹈最富特色。演員服飾獨特，造型別致，飄飄欲仙，體現(xiàn)出編舞的扎實功力與藝術匠心。
   
    特別應當肯定的是，《香》劇的主要演員都具有相當厚實的藝術功底和卓越的表演才華，為該劇的成功增光添彩。汪荃珍飾演香嫂，對人物把握準確，刻畫細膩，唱腔優(yōu)美，韻味無窮；楊紅霞飾演環(huán)環(huán)，個性鮮明，表演細致；孟祥禮飾演實忠，陳清華飾演的二東，陳利珉飾演墩子，都表演到位，各具特色。我們相信，經(jīng)過更加認真的砥礪磨煉，《香》劇一定會成為思想性、藝術性、觀賞性俱佳的優(yōu)秀劇目和藝術精品。【原標題：貴在創(chuàng)新-關于豫劇現(xiàn)代戲《香魂女》】