農民畫，嚴格的說它不是一個畫種，它其實只是對某一類繪畫形式的界定。說明這種畫不是主流的所謂學院派的，也不是像傳統(tǒng)水墨一樣是從唐、宋開始有清晰的發(fā)展脈絡。農民畫以鄉(xiāng)村生活為素材內容，描繪群眾喜聞樂見的農村生活場景，演繹農民的生活，表達農民的生活情趣和理想追求，反映農民的精神面貌和新農村新氣象，追求純真質樸的藝術風格。它有民間工藝美術的影子，在風格、題材上繼承民間繪畫、剪紙、刺繡、木版年畫、門神等民間美術的表現(xiàn)方法，但又包含了許多當代繪畫的元素。農民畫的作者，往往文化水平并不是很高，有農民、工人、漁民，也有地方教師等等。

　　究其淵源，農民畫大概只有半個世紀左右的發(fā)展史。據資料稱，1957年，江蘇邳縣陳樓鄉(xiāng)農民張友榮在墻上用鍋灰水畫了一幅以批評飼養(yǎng)員克扣飼料糧為內容的壁畫，被當作當時農村社會主義教育和政治思想工作的新鮮事物而大力推廣。一時間，邳縣展開了空前的群眾性農民繪畫運動。當時在中國美協(xié)工作的老一輩美術工作者蔡若虹、華君武、王朝聞等發(fā)現(xiàn)了這個新生事物，迅速在《美術》雜志撰文介紹。江蘇文化部門和美協(xié)也十分關心，及時總結推廣，并在邳縣、徐州地區(qū)和江蘇省美術館舉辦邳縣農民畫展。到1958年8月，邳縣一共成立了1800個美術小組，計1.5萬人，完成壁畫10.5萬幅，成為“大躍進”時期全國農村壁畫運動的一面旗幟。“人人做詩人，個個當畫家”的口號在當時風靡一時。農民們一手拿鋤頭，一手執(zhí)畫筆，把自己對美好生活的向往和憧憬用最簡單、最直接的圖案描繪出來。

　　農民畫發(fā)展到當代，已經在全國各地涌現(xiàn)了許多富有濃郁地方特色的畫鄉(xiāng)、畫村，像上海的金山農民畫、陜西的戶縣農民畫、浙江嘉興的秀洲農民畫、舟山的漁民畫等都已經成為了當?shù)叵碜u中外的文化品牌。但與此同時，很多地方的農民畫發(fā)展也出現(xiàn)了一些問題，如一哄而上，后勁不足，難有特色，畫家個體零散等等。一些地方的政府部門把農民畫作為新農村建設的文化名片，但在提升農民畫水平和培育市場方面難有作為，都是農民畫發(fā)展亟待破解的難題。

　　農民畫作者的主體是農民，繪畫創(chuàng)作對農民來說原本是一種業(yè)余的愛好，而非主業(yè)。只有當他們能享受到繪畫帶來的精神上的滿足以及物質上的回報，才能刺激他們的創(chuàng)作熱情，也才能讓他們得到家人的理解和支持。許多畫家難以堅持，農民畫的發(fā)展后繼乏力，與社會商業(yè)意識的深入人心有一定關系。一個沒有其他收入來源的勞動者，畫不出什么成績，又無法保障生活，是不可能心安理得地搞“創(chuàng)作”的。農民畫打入市場，是目前市場經濟條件下持續(xù)健康發(fā)展的必然趨勢。政府應該做好培育農民畫市場的工作，創(chuàng)新思維方式，把農民畫作為一個文化產業(yè)來轉變，大力加強本區(qū)域文化事業(yè)和文化產業(yè)發(fā)展的資金投人，引導和扶持農民畫進入市場，既弘揚民間藝術，又給群眾生活增加一定的收入，讓農民畫作者從繪畫創(chuàng)作中真正得到實惠。農民畫的持續(xù)健康發(fā)展需要有市場的支撐，但市場又是很殘酷的，市場的接受程度決定了農民畫進入市場水平的高低。農民畫作者必須樹立精品意識，唯有精品才是贏得市場的關鍵所在。農民畫家自身要以創(chuàng)作的態(tài)度去對待每一幅作品，走創(chuàng)作與市場共同繁榮的路子。這樣農民畫的質量提高了，作品的銷售也會有更好的保障。有的農民畫作者看到農民畫有了一定的市場，就開始要數(shù)量不要質量，大量的粗制濫造的作品不僅會影響整個區(qū)域農民畫的形象、降低整個區(qū)域農民畫的藝術水準，更會影響到市場對農民畫的接納水平，從而逐漸演變成價格低廉、市場不景氣的惡性循環(huán)。

　　農民畫不是原發(fā)性的民間藝術，而是經過文化部門有意識地組織、扶植起來的“群眾藝術”。政府文化部門有義務做好作者的培訓、引導，充分利用文化館和地方高校的師資力量和場館條件，定期對農民畫作者進行創(chuàng)作輔導。專業(yè)美術理論知識和繪畫創(chuàng)作經驗，可以引導作者的創(chuàng)作傾向，使得一個區(qū)域農民畫風格創(chuàng)新。從發(fā)現(xiàn)美到欣賞美，再到能表現(xiàn)美，是一種美學素養(yǎng)上的提升。農民畫作者只有通過理論和技巧的學習，才能逐漸提高自身的藝術修養(yǎng)，在平凡的日常勞動中發(fā)現(xiàn)愉悅，從生活細節(jié)中捕捉和定格感人的畫面，并掌握提煉生活和表現(xiàn)畫面的能力。農民畫之所以能成為一種繪畫表現(xiàn)形式而存在，正是因為它相對直接地表達現(xiàn)實生活，簡單質樸但感人至深。現(xiàn)在的農民畫作者在學習的過程中，有專業(yè)化傾向的問題存在，作為一個有地域特色的農民畫群體來講，農民畫作者更應該堅守的是“民間立場”。

　　農民畫尤其需要重視后繼人才的培養(yǎng)，因為當代社會人群已經發(fā)生了結構性變化，年輕一代愿意留守在農村的都不多，在家的又對繪畫創(chuàng)作缺少認識和積極性。的確，讓青年人在農村進行“藝術創(chuàng)作”，無疑是奢侈的和不現(xiàn)實的。這就需要有切實的措施，保證農民畫創(chuàng)作人才建設。當前農民畫作者隊伍中普遍存在年齡偏大的問題，中青年作者尤其是年輕作者偏少，老年作者男性偏多，中青年作者中女性偏多。接班人的培養(yǎng)是農民畫可持續(xù)發(fā)展的前提條件。造成這一現(xiàn)象的一個原因，是從藝術創(chuàng)作本身的問題，農民畫的審美，創(chuàng)作方向、題材選擇，都沒有新的有效拓展，歸根結底還是農民畫產業(yè)化程度不高，沒有涌現(xiàn)出一些真正能隨時代創(chuàng)新的作者，更沒有畫而優(yōu)則富的榜樣人物;難以對新一代農村青年形成吸引力。

　　當下，在舉國上下重視文化建設、發(fā)展文化產業(yè)的熱潮中，農民畫是有外部的發(fā)展機遇的。新農村建設方面，政府部門扶持農村文化產業(yè)的力度也在加大，農民畫的創(chuàng)作者只要堅持自己的特色，在創(chuàng)新上努力，必定可以拓展出更大的市場空間并在新的時代留下印記。作者：莫曉衛(wèi) 【原標題：莫曉衛(wèi)：農民畫，市場與立場】