泛觀現(xiàn)代名劇，都有一個發(fā)展創(chuàng)新過程。盡管各該劇種有編導，但把劇情展現(xiàn)於午臺而發(fā)揮其精華，則完全依賴於演員的表演水準。同是一種戲，庸才與天才的表演卻有天壤之別。試觀京劇之梅、程、荀、尚，黃梅之嚴鳳英，越劇之范瑞娟等等，并非一般演員模仿而能達到那樣優(yōu)秀的水準。

    曲劇是中原大地的一顆明珠。它從鄉(xiāng)間的一個小戲發(fā)展到今天的《大戲》，揚名全國，也是經(jīng)過不少演員的努力才達到今天的水準。在以前，曲劇基本上是沒有編導，而是有賴演員對傳統(tǒng)劇目的揣摩發(fā)揮；而創(chuàng)造為群眾所喜聞樂見的角色而風行於中原大地。后來，盡管曲劇有很大發(fā)展，武裝成了大戲，但其精華所在仍是演員在傳統(tǒng)劇目上的發(fā)揮。曲劇中女演員的參與是曲劇發(fā)展的一大進步。這是有於曲劇本身傳統(tǒng)節(jié)目的精華絕大部分是以塑造青年男女，尤以女性的情感、愛情和婚姻故事為主題的緣故。女演員表演女主角，當然比原舊式男演員演女角原優(yōu)越多多。例如《陳妙常》、《白蛇傳》、《小二姐做夢》、《勸墳》、《梁山伯與祝英臺》、《劉海砍樵》、《藏舟》、《勸酒》、等等。這些傳統(tǒng)劇目原不以女角為中心。而且女演員的天賦身段與嗓音便成為曲劇發(fā)展的一大進步。此后紛起的女演員藝才紛呈，使曲劇的繁衍達到了一個新的境界。尤如百花勝開、爭鮮斗妍。但在這百花園中，原在洛陽曲劇團，后調省團的周玉珍女士，由於其得天獨厚的嗓音，博覽群芳的創(chuàng)造性，使她在這個曲劇百花園中脫穎而出，成為甲天下的牡丹，明珠中的寶珠。她的藝術優(yōu)點是多方面，但其最突出的優(yōu)美技藝，則是她的天賦的嗓音，聰慧的創(chuàng)造性以及融各家之長的博大精深的曲牌變換藝術。

    一、天賦優(yōu)美的嗓音，給她以良好動聽的歌喉：周玉珍(下稱周氏)女士的嗓音，清脆、俊俏、細膩、圓潤而有甜味。不僅抑揚頓挫自然，一如行云流水，而且高昂低吟順隨，直如黃鶯脆柳枝頭。周玉珍女士的曲劇演唱歸功於周氏的天賦嗓音。眾多曲劇業(yè)者不是每個人都具有如周氏的天賦嗓音。這種《天賦》是無法以后天練所獲得。訓練只能是歌唱規(guī)范化，但無助於音質本身的提高或改變。這就是廣大曲劇愛好者對周氏的愛戴及對其唱腔的入迷的根本原因。本人愛好曲劇，尤對女聲唱腔熱衷。但所收集之上百盤磁帶中，反復聆聽，惟周氏之唱腔引人入勝，可以說百聽不厭。每日必聽，余音繞於腦海，真是三日不絕。

    二、對曲劇曲牌的天才地修飾及潤色之功：周氏六歲登臺演出，可為幼年聰慧。待其青年時對曲劇之各種曲牌與唱詞不僅熟唱如流，而且根據(jù)劇情不同而能將應用之曲牌修飾和潤色，使各曲牌在正宗音韻的基礎上更加委婉、俏麗而加強了劇情本身的優(yōu)美。例如《劉海砍樵》中之(慢垛) 曲牌一段，高則響遏行云，低則泉水叮咚，每段唱詞之后，附加以新穎之尾音，各段尾音各異，新穎之處為他人所無。在曲劇女演員中也有把曲牌變化者，但聆聽下可謂《畫虎不成》，反而失去正宗曲牌音韻而成為《四不像》。又如周氏演唱《寇準背靴》一劇中之《滿洲》曲牌，在老的唱法是一句一伴唱，而周氏則利用連唱法，使這段唱詞格外動聽。同一劇中，柴郡主進花園送飯一段，唱的《衛(wèi)調》曲牌，在別人則是干巴巴如念快板。而周氏則唱得玲瓏俊俏，尤如一串小鈴鐺，叮當又伴泉水一樣的青脆流暢的動聽。因此，只有聽過周氏的演唱或聽過其錄音磁帶，才能品味其美妙之處。周氏不僅以天賦嗓音特性，還在於其對曲牌唱調之修飾潤色之工夫，此種修飾與潤色，周氏根據(jù)長期薰陶於曲藝之家及曲藝之鄉(xiāng)的基礎，博采各劇種之長，發(fā)揮其創(chuàng)造性天才，自己揣摩促成，此非同行所能比擬，其所以為廣大群眾受喜愛，又有其深在的原因。

    三、大調、小調融於一體，創(chuàng)出新風格，增加新曲牌：大調曲起沅於南陽地區(qū)。原限於家庭友人間，以三弦伴唱之小故事。例如《八陣圖》一曲，演唱孔明《諸葛亮》之擺八陣圖抵御吳兵故事。每一劇個人單唱，分(古頭)、接(上下句)、再接各種大調曲，最后以《古尾》收唱。不作登臺表演。曲調莊嚴肅穆。不似小調曲之活潑俊俏，風流浪漫。登臺演出以娛歡眾者為小調曲。周氏自幼登臺，嫻熟於小調，但因家教及鄉(xiāng)里薰陶，周氏又熟習於大調曲，并能融之於小調曲之中。以小調聲腔唱大調曲牌，委曲婉轉，一如小調之動聽。在《劉海砍樵》一劇中，獨心表述家庭情況，周氏即是用大調《同關》曲牌作小調聲腔唱出，去其肅穆音韻，融於小調音韻，恰如其份，活潑俊俏，十分動聽。

曲劇曲劇！顧名思義，該劇是以曲取性。曲牌繁多，曲調動聽，為全國任何劇種所無。周氏融大小調於一爐之曲牌名稱不下幾十種之多，而每曲用於各該劇情，無不恰到好處。例如周氏在《小倆口借驢》一劇中，所用曲牌有十幾種之多，而每一曲牌各具特色，以正宗曲調為主，各加不同潤色，俊俏絢麗，儼然一個玲瓏活潑的少妞與丈夫戲耍，喜怒哀樂，以曲牌唱調表現(xiàn)出內心感情。大小調曲牌渾然一體，隨少妞之情趣而變化，使人百聽不厭。本人幾乎每晚必聽之。周氏唱腔之優(yōu)美，一至於此，可謂嘆為觀止。

    曲劇之所以以曲取勝，義在表現(xiàn)於傳統(tǒng)劇目，莫不以女聲唱腔之優(yōu)美及變換而著稱。如(祭塔)、《紅娘》、《勸酒》、《小二姐作夢》、《陳妙常》、《金精戲竇義》等等，都是以女角優(yōu)美之唱腔，曲牌之變化而體現(xiàn)。周氏以其天賦之優(yōu)美唱腔，掌握大量大小調之曲牌，并加融會貫通，左右逢源，劇情變化，此周氏所以能將曲劇女聲唱腔推到一個新的高一層境界，創(chuàng)造出新型周氏流派唱腔之根本原因。

    四、曲劇之發(fā)揚廣大，有賴於從業(yè)人員之努力及新聞媒介，尤以戲曲界之廣為宣傳、推崇、介紹和提倡方能揚名於國內外。例如，京劇在目前既有首長之表揚與光顧，又有從業(yè)人員之發(fā)探，京劇有少年班、研究生班、有整理傳統(tǒng)優(yōu)秀劇目之班組與協(xié)會(電視、電影之拍攝)，有新聞媒體之宣傳，惟恐京劇之失傳。而曲劇之在河南，尚缺乏此諸方面之努力。這就使得河南之文化部門及宣傳部門應廣為傳播，電視、廣播、報刊之廣為推薦優(yōu)秀曲劇及優(yōu)秀演員，使廣大群眾熟知與喜愛。周玉珍女士恰恰是優(yōu)秀而突出的演員，她既有優(yōu)秀之傳統(tǒng)錄音磁帶，又有新編劇之錄像帶。為能由文化出版界加以推廣，電視、廣播加以適當放播，則曲劇之發(fā)揚光大，對河南人民說來幸甚，對全國戲曲愛好者說來幸甚，對曲劇本身之提高與流傳更是幸甚。希望河南全省和國內外曲劇愛好者，同聲為周玉珍女士對曲劇之創(chuàng)新與發(fā)揚鼓掌叫好，為周玉珍女士曲劇唱腔之廣布而努力，使河南曲劇也能像京劇一樣，響與國內外，使一代名演員一一周玉珍女士之唱腔技演得以保存、傳播，將來定是河南廣大群眾之宿愿也。【原標題：論周玉珍唱腔藝術優(yōu)美創(chuàng)造與傳播】