申鳳梅大師

周恩來(lái)總理親切接見(jiàn)申鳳梅

申鳳梅在《智收姜維》中飾演的諸葛亮

申鳳梅在南陽(yáng)臥龍崗為群眾演唱

申鳳梅到農(nóng)村敬老院慰問(wèn)演唱

 
    20年前的1995年7月20日深夜，雷聲哀鳴，瀑雨哭泣。視觀眾為父母，為藝術(shù)而獻(xiàn)身，深受人民群眾真摯愛(ài)戴的人民藝術(shù)家申鳳梅駕鶴西去，告別她殫精竭慮、魂?duì)繅?mèng)縈為之奮斗一生的戲曲舞臺(tái)，告別她赤誠(chéng)相待、念念不忘為之歌唱一生的廣大觀眾。
 
    噩耗傳出，一封封唁電似雪片飛來(lái)，一條條挽聯(lián)如白練垂首，花圈擺滿了劇場(chǎng)內(nèi)外，擺滿了街道兩旁。成千上萬(wàn)的群眾從四面八方來(lái)到靈堂，悲痛的哭聲和著悲愴的哀樂(lè)感天動(dòng)地。當(dāng)靈車起動(dòng)，數(shù)萬(wàn)人冒著烈日酷暑佇立長(zhǎng)街默哀，目送忠誠(chéng)于人民的藝術(shù)家申鳳梅的靈車遠(yuǎn)行……

    星轉(zhuǎn)斗移，時(shí)光荏苒，20年后的今天又恍惚看到那既悲且壯、感人至深的場(chǎng)景重現(xiàn)眼前，無(wú)不讓人追思緬懷！

    “人民需要藝術(shù)，藝術(shù)更需要人民”。出身貧苦的申鳳梅不甘于做童養(yǎng)媳，11歲時(shí)離家進(jìn)張潘戲班學(xué)戲，14歲出科搭江湖班，在高臺(tái)對(duì)戲中，她連唱三天三夜，被鄉(xiāng)親們親昵的稱她“鐵嗓子大梅。”村里嬸子大娘及小姐妹們給她送來(lái)繡花鞋、粗布衫。災(zāi)荒年戲班解散，申鳳梅沿村唱門乞討，村民們省下飯菜口糧，讓她充饑渡過(guò)難關(guān)。解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，申鳳梅帶領(lǐng)戲班到葉縣參加了劉鄧大軍第二縱隊(duì)，改戲班為勝利劇團(tuán)。她看到解放區(qū)的群眾對(duì)解放軍的擁戴和軍民的魚(yú)水關(guān)系。使她感受到人生的希望，積極配合部隊(duì)宣傳演出，深得人民群眾的歡迎。這些人生經(jīng)歷加深了申鳳梅對(duì)人民群眾的精神聯(lián)系并潛入到靈魂深處，轉(zhuǎn)化為感激之情。她說(shuō)“沒(méi)有黨和人民就沒(méi)有我的一切，沒(méi)有劇團(tuán)就沒(méi)有我的一切。”

    實(shí)踐證明，申鳳梅的戲曲人生，也即是她的大愛(ài)人生，充滿了對(duì)人民群眾的血肉親情。大科學(xué)家愛(ài)因斯坦認(rèn)為“一個(gè)人對(duì)社會(huì)的價(jià)值，首先取決于他的感情、思想和行動(dòng)對(duì)增進(jìn)人類利益有多大作用”。申鳳梅長(zhǎng)年累月帶領(lǐng)劇團(tuán)深入工礦農(nóng)村，走進(jìn)部隊(duì)營(yíng)房。她走到哪里，就把戲唱到哪里，把歡樂(lè)帶到哪里，為人民而歌，唱出她大愛(ài)的心聲。申鳳梅到農(nóng)村，晚上為鄉(xiāng)親們演戲，白天幫鄉(xiāng)親們收麥打場(chǎng)，澆地送糞，不顧勞累唱到田間地頭，唱進(jìn)福利院，還到床前為行動(dòng)不便的孤寡老人清唱。

    有一次劇團(tuán)在農(nóng)村高臺(tái)演出，觀眾人山人海，水泄不通，申鳳梅發(fā)現(xiàn)一位白發(fā)蒼蒼的老人爬到樹(shù)杈上看戲。她忙叫兩個(gè)演員把老人從樹(shù)上接下來(lái)，親自搬來(lái)小板凳讓老人坐在舞臺(tái)邊上看。戲結(jié)束后，老人十分感動(dòng)“大梅呀，我能看到你演戲，就是死了這輩子也值了。”在與老人話別時(shí)，申鳳梅得知老人無(wú)兒無(wú)女，生活艱苦，忙掏出身上僅剩的十幾元錢塞進(jìn)老人手中。老人拉住申鳳梅的手，眼淚汪汪地說(shuō)：“俺只知道你名氣大，可沒(méi)想到你心腸這么好。大梅，你真是個(gè)好人啊！”平民百姓用最樸實(shí)、最準(zhǔn)確的“好人”兩個(gè)字概括了申鳳梅的一生。她是用心靈為人民大眾服務(wù)，也是社會(huì)上公認(rèn)的好人，矗立在人民心中的一座豐碑。

    申鳳梅帶領(lǐng)劇團(tuán)到過(guò)省內(nèi)外多個(gè)煤礦演出，在平頂山煤礦井口前為輪換上下班的工人演唱，她聽(tīng)說(shuō)井下還有十幾位工人沒(méi)有趕上聽(tīng)，就當(dāng)即表示要到井下去，礦領(lǐng)導(dǎo)出于安全考慮加以勸阻，可申鳳梅卻說(shuō)：“工人們常年在井下干活都不怕，我怕啥，我的命沒(méi)恁金貴。”她硬是坐著纜車搖搖晃晃到井下，不顧巷道又黑又低、又窄又濕，趟著水走到采煤作業(yè)面，把一句句唱腔送到工人耳邊，她像燃燒著的煤炭一樣的熱情溫暖著工人們的心。

    申鳳梅為了河南的經(jīng)濟(jì)建設(shè)和經(jīng)濟(jì)發(fā)展帶領(lǐng)劇團(tuán)赴新疆克拉瑪依油田慰問(wèn)演出。由于油田面積很大，還有部分一線工人沒(méi)有機(jī)會(huì)看到《收姜維》的演出，申鳳梅得知情況后，帶著演員和樂(lè)隊(duì)穿過(guò)幾十公里的大沙漠，為28名鉆井臺(tái)上的工人演出。當(dāng)她強(qiáng)忍著四十多度的高溫把戲演完，卻支持不住身體暈倒在現(xiàn)場(chǎng)，工人們含著眼淚把她抬上救護(hù)車。

    申鳳梅的生命意義，在于獻(xiàn)身社會(huì)，設(shè)身處地替人民著想，憂他人之憂，樂(lè)他人之樂(lè)。正如文學(xué)家老舍先生所言：“偉大的文藝中必有一顆偉大的心，必有一個(gè)偉大的人格。”

    身為河南省越調(diào)劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)的申鳳梅，每年堅(jiān)持為觀眾演出200場(chǎng)以上，還要應(yīng)接許多社會(huì)活動(dòng)，她從不言累，總是任勞任怨全力以赴。為了完成河南省委省政府春節(jié)慰問(wèn)團(tuán)交給的任務(wù)，她率領(lǐng)劇團(tuán)連日加夜趕到確山部隊(duì)訓(xùn)練基地慰問(wèn)演出，與戰(zhàn)士們親如一家，手挽手合影，心貼心交談，加強(qiáng)軍民團(tuán)結(jié)，鼓舞訓(xùn)練士氣。后來(lái)，還慰問(wèn)自衛(wèi)反擊戰(zhàn)的英雄們。她從軍營(yíng)到崗樓，又從伙房到醫(yī)院，處處留下她那奔波忙碌的身影，時(shí)時(shí)聽(tīng)到她那感心悅耳的聲腔。她把黨和政府的關(guān)懷送到軍營(yíng)、送到指戰(zhàn)員的心坎上，受到部隊(duì)的熱烈歡迎和高度贊譽(yù)。

    曾有一位記者在演出地采訪申鳳梅，問(wèn)她一生體會(huì)最深的是什么？她不加思索地說(shuō)了三句話：“沒(méi)有黨和人民就沒(méi)有我的一切，沒(méi)有劇團(tuán)就沒(méi)有我的一切，沒(méi)有觀眾就沒(méi)有我的一切。”申鳳梅毫無(wú)掩飾，簡(jiǎn)單樸素的三句話，道出了她的真實(shí)思想和人文情懷。她言必行，行必果，表里如一，善始克終，其崇高的人格力量不能不使人嘆服。

    實(shí)難忘1979年5月，申鳳梅在鄭州連演17場(chǎng)《諸葛亮吊孝》，晚上演戲，白天到電視臺(tái)錄音，還要忙著與北影商談拍攝戲曲電影事宜。當(dāng)時(shí)天氣悶熱，加上過(guò)度疲勞，她感到胸口悶氣，隱隱疼痛，同志們勸她休息，她堅(jiān)持說(shuō)：“今晚的戲票已全部售出，如果我不上場(chǎng)，就涼了劇院，涼了觀眾的心，我是個(gè)演員，絕不可愧對(duì)觀眾！”當(dāng)戲演到諸葛亮為周瑜祭靈一場(chǎng)時(shí)，她的胸口疼痛加劇，渾身直冒虛汗。雖然她仍以頑強(qiáng)的毅力堅(jiān)持著把戲演下去，但實(shí)難抗拒病痛的侵襲昏倒在舞臺(tái)上。被緊急送往醫(yī)院，診斷為心肌梗塞，經(jīng)過(guò)7天的搶救，才脫離了生命危險(xiǎn)。豫劇大師常香玉到醫(yī)院看望申鳳梅時(shí)，申鳳梅拉著常香玉的手愧疚地說(shuō)：“常大姐，我的戲沒(méi)演好，對(duì)不起觀眾，我要是把戲演完后再發(fā)病就好了。”豫劇、越調(diào)兩位藝術(shù)大師都同樣懷著崇高的戲曲精神，觀眾至上，“戲比天大”！

    經(jīng)過(guò)醫(yī)院的精心治療，病情剛剛穩(wěn)定，申鳳梅就要求出院，醫(yī)生說(shuō)啥也不同意，她說(shuō)：“我演一輩子戲，聽(tīng)見(jiàn)鑼鼓聲勁頭就來(lái)了，在醫(yī)院躺著，我的身體會(huì)垮的更快，我寧愿死在舞臺(tái)上，也不想死在病床上。”于是她就以自己的生命作抵押，向醫(yī)院承諾了“生死合同”。出院后申鳳梅立即趕往北京，投入了電影《諸葛亮吊孝》的緊張拍攝工作。她一邊吃藥打針，一邊抓緊拍戲，僅用40天就完成了全部戲的拍攝任務(wù)。北影廠廠長(zhǎng)汪洋、導(dǎo)演陳懷皚及攝制組的同志們被申鳳梅這種精神深深感動(dòng)。

    申鳳梅在臺(tái)上演諸葛亮，在臺(tái)下學(xué)諸葛亮，把諸葛亮“鞠躬盡瘁，死而后已”的名言，不但銘刻在心，而且作為自己的人生座標(biāo)和精神指向。每當(dāng)申鳳梅走上舞臺(tái)，疲勞消退，病魔收斂，精神振奮，激情洋溢。舞臺(tái)是她生存的環(huán)境，觀眾是她生存的動(dòng)力，她是在舞臺(tái)與觀眾之間燃燒著生命之火，發(fā)出光和熱。在她生命細(xì)胞里注入的是一位大藝術(shù)家對(duì)黨對(duì)祖國(guó)對(duì)人民的赤誠(chéng)純真，她用一生善良的美德，高尚的行為，實(shí)現(xiàn)了全心全意為人民服務(wù)的宗旨。

    晚年的申鳳梅感到時(shí)日不多，總想怎樣報(bào)答黨的恩情，怎樣報(bào)答人民給自己的榮譽(yù)。她告誡自己“我是一個(gè)演員，除了唱戲沒(méi)有別的本事，如果連這點(diǎn)本事都吝惜，那我就是一個(gè)對(duì)人民無(wú)用的人，一個(gè)忘恩負(fù)義的人。”

    最令人感懷痛惜的是，在申鳳梅生命最后兩個(gè)多月里，她不辭辛苦率團(tuán)帶著新創(chuàng)歷史劇《七擒孟獲》，赴太原參加第二屆中國(guó)戲曲“金三角”交流演出，而后又應(yīng)文化部邀請(qǐng)晉京演出。在這段時(shí)間里，死神已向她逼近，每場(chǎng)演出，都要靠吸氧、打針和吃藥維持，忍受著常人難以忍受的病痛，傾注全部心力與病魔抗?fàn)帲�把老年諸葛亮手捧酒杯遙望滔滔奔流的江水，祭江感懷的唱腔，一字一聲流出心底。
或許她惋惜自己身體的衰弱就更加羨慕力量，唱的也更加蒼勁剛烈。飽含戲魂風(fēng)骨，演完她最后一個(gè)諸葛亮戲《七擒孟獲》，告別熱愛(ài)她的廣大觀眾，在激越豪邁慷慨悲歌中謝幕而去，“只留清氣滿乾坤”。

    申鳳梅大師是把戲與生命融為一體，釋放她的精神追求，藝術(shù)人格，人文內(nèi)涵。她傾其畢生精力塑造的諸葛亮形象，把理想化的神還原到人本的真實(shí)基點(diǎn)上，既有情感的深邃，又有想象的馳騁，從生命中奔瀉出淋漓盡致而又灑脫舒展的舞臺(tái)律動(dòng)，大有呼之欲出，盡現(xiàn)其形盡傳其神，極富藝術(shù)感染力。申派藝術(shù)在越調(diào)界達(dá)到空前未有的高度，使越調(diào)出現(xiàn)了一個(gè)輝煌的鼎盛時(shí)期。

    申鳳梅的時(shí)代，正是越調(diào)繁榮發(fā)展的時(shí)代，也是越調(diào)藝術(shù)深入人心，風(fēng)靡劇壇，飲譽(yù)全國(guó)的時(shí)代。她為中華民族戲曲藝術(shù)做出歷史性的卓越貢獻(xiàn)，必將彪炳史冊(cè)，千古流芳。

    充溢著草根性情和平民意識(shí)的藝術(shù)大師申鳳梅，一生樂(lè)善好施，以誠(chéng)待人，艱苦創(chuàng)造，敬業(yè)奉獻(xiàn)，不爭(zhēng)名不爭(zhēng)利，癡情于舞臺(tái)，鐘愛(ài)于觀眾，藝高德劭，平凡而偉大，在人民心目中有著崇高的聲望，被稱頌為當(dāng)之無(wú)愧的人民藝術(shù)家。今天我們懷著崇敬之情祭奠大師申鳳梅，就是要更好的繼承、發(fā)揚(yáng)申鳳梅精神，把為人民服務(wù)作為我們的天職。

    申鳳梅精神與山河同在，日月共輝！