市少兒古箏藝術團在訓練。

    1、新秀頻出，洛陽被稱為“第二古箏之鄉”

　　11月6日晚，中國古箏名家演奏會在洛陽舉行。浙江箏、山東箏、河南箏、潮州箏、客家箏等南北各大箏派代表人物紛紛登臺獻曲，在洛陽上演了一場“古箏盛宴”。“曲云、陳安華、吳青等古箏名家各專一派，平日聚首的機會不多，像這樣同臺獻藝的場面，即便在北京也很難看到。”一位出席演奏會的古箏藝術家說。

　　一場在北京都很難看到的古箏演奏盛會，為何能在洛陽上演？

　　“北箏在豫，南箏在粵”。提起洛陽與古箏的淵源，中國音樂家協會會員、古箏專業委員會副秘書長及洛陽市少兒古箏藝術團創始人婁方說，十三朝古都洛陽曾是民族音樂的發祥地、繁盛地，曾有過“韶氏繞梁，編鐘相和”的場景。20世紀初，我國音樂界一代宗師、著名古箏表演藝術家曹東扶創立了河南曹派箏，聞名全國。作為曹派弟子，婁方繼承發展了河南曹派箏，并于1991年創建了洛陽市少兒古箏藝術團，將曹派箏在洛陽推廣開來。

　　近年，我市先后培養小箏手千余名，參與國內外演出500余場，數百名古箏新秀脫穎而出，成為一道風景。有人將洛陽與“古箏之鄉”揚州相比，稱洛陽為“中國第二古箏之鄉”。“說是‘第二’，實則不然。揚州古箏勝在普及率，‘家家戶戶聞箏聲’；可若要論起彈奏水平，洛陽不在揚州之下。”婁方如是說。

　　2、洛陽古箏發展壯大，得益于產業化起步早

　　婁方說，洛陽古箏得以發展壯大的原因很多，最重要的原因是產業化起步早。

　　1991年，婁方創建了洛陽市少兒古箏藝術團，建團之初就自負盈虧。

　　20年來，婁方帶領少兒古箏藝術團走出了自己的特色之路。部分箏團學員學成之后，在洛陽教授、傳承箏藝，古箏培訓機構競相出現，洛陽古箏從“一枝獨秀”走向“遍地開花”,走上了產業化之路。

　　“上規模只是古箏產業化發展的基礎，要想讓觀眾‘埋單’，還得出大師，打造精品。”婁方說,“20世紀50年代，豫劇大師馬金鳳在洛陽每次演出，都引得洛陽戲迷傾城而動，‘聽了馬金鳳，一輩子不生病’是老一代戲迷的口頭禪。”

　　“就古箏來說，洛陽的大家不多，要發展這個產業，就要請大師，營造氛圍。”為此，婁方多次邀請各派大師親臨洛城，為學員們指導彈奏技藝。在各界的共同努力下，我市近年來先后舉辦了“古箏大師”趙登山獨奏音樂會、“絲弦王”曹東扶三弟子琵琶古箏演奏會、中國南北古箏名家演奏會等多場音樂會。

　　婁方感覺，洛陽“遍地開花”的古箏教育存在不少問題：有的授課教師根本不具備教育資質，有的培訓機構急功近利、對學員不負責任……“這些問題不解決，不僅會敗壞了洛陽古箏的名聲，更會耽誤學箏的孩子一輩子。教學質量不嚴格把關，就難出人才。有名家、有大師、有精品，老百姓才會主動掏腰包聽箏、學箏，這項產業才能發展下去。”婁方說。

　　3、找準契合點，推廣傳統文化

　　1998年8月，洛陽市少兒古箏藝術團應邀赴歐洲參加“’98中國文化節”。其間，婁方帶隊分別前往荷蘭、盧森堡、德國、比利時、法國等國家進行演出。

　　剛拿到邀請函時，婁方就開始琢磨：古箏是中國的傳統民族樂器，在國際上并不流行，不了解中國傳統文化的老外會不會“不買賬”？

　　一到荷蘭，婁方就不見了蹤影。過了半晌，他拿著一張紙出現在大伙面前。原來，他一到荷蘭，就四處打聽當地居民最熟悉、最歡迎的傳統曲子，并特地找來曲譜，將其譜成箏曲讓團員們練習。

　　首場演出當晚，團員們帶著古箏上場時，臺下的“洋觀眾”看著陌生的樂器，并未表現出太大興趣。隨著琴弦顫動，西方著名鋼琴曲《故鄉的親人》的曲調化作委婉悠揚的箏樂緩緩流出。聽到熟悉而親切的曲調，“洋觀眾”頓時來了興致。

　　一曲彈畢，觀眾情緒高漲，紛紛報以熱烈的掌聲。團員們趁熱奏起中國傳統的古箏曲，余音繞梁，裊裊不絕，讓觀眾陶醉。幾首古樂之后，團員們又演奏起熱烈歡快的現代古箏曲……整場演奏會，時而柔曼舒緩、時而熱烈歡快的古箏曲深深地吸引了觀眾，受到了觀眾和當地媒體的高度評價。

　　有了這次的成功經驗，“套近乎”就成了婁方推廣古箏的一張“王牌”。慰問鐵軍時，他們先奏一曲《鐵軍之歌》；赴臺交流時，他們奉上一曲周杰倫的《青花瓷》。無論是鐵血軍人還是時尚青年，無不為動聽的洛陽古箏吸引。

　　“要讓觀念、意識截然不同的國際受眾接受中國傳統文化，應首先通過包裝、改變，讓他們找到與傳統文化的契合點、對傳統文化的興趣點，這樣推廣起來就會容易得多。”婁方頗有心得地說。

　　4、發展文化產業，他有自己的想法

　　“美國的文化產業占整個GDP的1/3，英國和意大利的創意產業、日本的動漫業產值都超過了各自國家鋼鐵業的產值，我們國家的文化產業卻一直比較滯后！”婁方說。

　　在婁方的辦公室里，記者看到了一份手寫的文稿，有6頁，密密麻麻地記錄著他對當前文化產業發展的想法和建議：

　　就當前的文化產業發展來說，政府工作的重點不是為具體的產業提供資金，而是要維護文化市場的公平競爭。要打破國有文化單位對文化資源和政府扶持的壟斷，支持民營文化團體發展。

　　政府扶持重點應放在目前文化市場的盲點和弱勢領域，比如原創性環節和產品、技術含量高的行業和產品等。對于無法進行規模生產的領域，不要一味追求做大做強。

　　相關鏈接

　　傳統的箏樂早期被分成南北兩派，比較有代表性的有浙江、山東、河南、潮州、客家五大流派。

　　浙江箏曲又稱杭箏，流行于浙江、江蘇一帶。浙江箏較多保留了明朗綺麗、細膩幽雅的江南早期絲竹音樂的形態，演奏風格節律明快、流暢秀麗。

　　山東箏曲多和山東琴書、民間音樂有直接聯系，曲子多為宮調式，以八大板編組而成。其演奏風格純樸古雅。

　　河南箏曲在古代河南地區廣泛流行，被稱作“中州古調”。在演奏風格上以渾厚淳樸見長，以深沉內斂、慷慨激昂為特色。

　　潮州箏曲流傳于廣東潮州一帶，音樂結構特殊，旋法別具一格。演奏時流暢柔美、變化細膩、微妙而獨具一格。　

　　客家箏曲即廣東漢樂箏曲，是廣東優秀傳統音樂之一。歷史上，中原一帶人民多次南遷帶去了古樸的“中州古調”和“漢皋舊譜”，與當地的音樂、語言、習俗相結合后形成一種具有獨特風格的音樂，當地人稱之為客家音樂。在演奏風格上，客家箏悠揚深長，古樸典雅。（見習記者 王妍/文 記者 張光輝/圖）【原標題：洛陽古箏：“小樂器”產業化的樣本】