導(dǎo)語：秦兵馬俑上原本涂有彩繪——工匠先在燒好的陶俑上涂一層生漆，再在生漆層上涂各種礦物色。但上世紀(jì)70年代幾次發(fā)掘時，彩繪都在考古人員準(zhǔn)備拍照的瞬間消失了。

五十年代，考古發(fā)掘非常隨意，定陵出土的萬歷龍袍竟全部炭化

　　近日，西漢廢帝、南昌海昏侯墓的考古工作，成為媒體關(guān)注的焦點。據(jù)報道，此次發(fā)掘，國內(nèi)首次使用了低氧技術(shù)，以求最好地保護(hù)墓室中的文物…[詳細(xì)]�；厥淄�事，自建國以來，中國的考古發(fā)掘中，曾因功利主義思維作祟、文物保護(hù)意識不足等原因，發(fā)生過許多的“發(fā)掘即摧毀”的考古憾事。

　　1955年，明史學(xué)家吳晗時任北京市副市長，他邀請郭沫若（中國科學(xué)院院長）、茅盾（文化部部長）、鄧拓（人民日報社社長兼總編輯）、范文瀾（中國科學(xué)院近代史所所長）、張?zhí)K（全國人大常委會副秘書長）聯(lián)名上書中央，請求發(fā)掘埋有明成祖朱棣的長陵。但由中國科學(xué)院考古所副所長夏鼐指導(dǎo)的工作隊認(rèn)為，長陵是主陵，應(yīng)先“試掘”其他規(guī)模較小的陵，積累經(jīng)驗。經(jīng)周恩來同意，最終決定試掘明神宗朱翊鈞的定陵。①

　　經(jīng)過兩年多的發(fā)掘，定陵共出土珍貴文物3000多件，包括600多件袍服、布料。其中皇帝的袞服、龍袍等，更是巧奪天工，如以緙絲方法織造的袞服，所用材料除大量金線、孔雀羽毛外，還有紅、藍(lán)、綠等28種絨線。然而，在定陵地宮開啟后，這些原本絢麗多彩的絲織品沒有得到很好保護(hù)，以至被空氣侵蝕而褪色、變脆，并留下黑斑。②對這些袍服的后續(xù)處理，也不專業(yè)。比如用“聚甲基丙烯酸甲酯”（塑料）加入軟化劑涂在半腐的衣服上，“這種涂料是不可逆反的，不久涂料老化龜裂，絲織品也隨之碎裂”。③由于此前明朝絲綢幾乎沒有實物留存下來，技藝也已失傳，因此讓定陵絲綢的損壞顯得尤為可惜。

　　定陵的大量文物“發(fā)掘即摧毀”。吳晗如愿后，剛剛寫完歷史劇《武則天》的郭沫若也躍躍欲試，提議發(fā)掘合葬唐高宗、武則天的乾陵。1960年，陜西省向中央提交《乾陵發(fā)掘計劃》，郭沫若對周恩來說：“毫無疑問，肯定有不少字畫書籍保存在墓室里！打開乾陵……也說不定武后的畫像、上官婉兒等人的手跡都能見到！石破天驚，一定是一件石破天驚的大事！”鑒于技術(shù)落后，周恩來沒有同意。1973年，郭沫若第二次請求挖掘乾陵，又被否決。④

　　在郭沫若請求開掘乾陵時，定陵的考古工作其實并沒有結(jié)束。1979年，參與過發(fā)掘的趙其昌、王巖等繼續(xù)編寫定陵的考古報告。趙其昌回憶說，“可惜的是20多年的歲月，不少文物已經(jīng)面目全非了。棺槨毀于定陵建館之初，帝后尸骨、頭發(fā)、牙齒毀于‘文化大革命’，原始資料有散失，照片底版有霉污，特別是那些囊括了中華精品的帝后服飾、織品等等，幾經(jīng)翻動，殘損更甚，所幸?guī)状髢园l(fā)掘工作的原始記錄，尚保存完整。”1990年，他們編寫的發(fā)掘報告《定陵》出版。

　　定陵的帝后服飾也相繼啟動復(fù)制。1988年9月，文物專家謝辰生帶著南京云錦研究所復(fù)制的明神宗龍袍、馬王堆素紗禪衣，送到時任全國政協(xié)主席的李先念家中，“請他過目”。在交談中，當(dāng)李先念“了解到萬歷龍袍已經(jīng)全部炭化時”說：“我歷來反對挖大墓，挖出來保護(hù)不好，就毀掉了。”⑤
 

 炭化的萬歷龍袍

六七十年代，沒有合格技術(shù)和保護(hù)意識，兵馬俑上的彩繪慘遭損毀

　　但是定陵的悲劇依舊在不斷上演。1972年—1974年，徐蘋芳參與發(fā)掘長沙馬王堆漢墓時發(fā)現(xiàn)，“墓被水泡著，有一片藕片在水里漂著，很漂亮，可拿出來一見陽光就爛光了，跟鼻涕一樣，只有痕跡，沒有樣子了”。他回憶，“我們親眼看見的，馬王堆的文物剛挖出來的時候，非常光鮮，但一天天看著它變化，卻毫無辦法，太無奈了。”

　　1976年，考古隊對廣西貴縣的羅泊灣漢墓進(jìn)行了發(fā)掘。在清理文物時，有人發(fā)現(xiàn)了一個看上去像炸彈的“彈形壺”。一個人“把它捧在手上，抹去器表的泥漿以后，找不到開蓋的地方，倒來倒去，一不留心，把蓋沖開了，倒出一壇清水。有人說：‘是酒，不要倒掉！留著化驗！’但是說時遲，那時快，已經(jīng)晚了，水被倒了個精光。”想來十分可惜。⑥

　　秦兵馬俑上原本涂有彩繪——工匠先在燒好的陶俑上涂一層生漆，再在生漆層上涂各種礦物色。但上世紀(jì)70年代幾次發(fā)掘時，彩繪都在考古人員準(zhǔn)備拍照的瞬間消失了。這是因為生漆老化后，一旦和氧氣接觸，很快就會翹起來，導(dǎo)致彩繪脫落。兵馬俑博物館考古隊隊長劉占成回憶他在1978年“發(fā)現(xiàn)殘留色彩，但眼看著它就掉了，非常心疼。”

　　兵馬俑博物館館長吳永琪反思說，“當(dāng)年有兩個原因造成彩繪消失，一是那時候沒有技術(shù)和材料，二是沒有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谋Ｗo(hù)意識，早期發(fā)掘僅僅是把它挖出來。”到了上世紀(jì)80年代，中國在考古發(fā)掘中，已開始有意識地對易被空氣侵蝕的文物進(jìn)行特殊保護(hù)。兵馬俑考古隊試圖用針管把一種加固劑注入底層生漆和俑身之間，不讓彩繪隨生漆脫落。這樣只能保住色塊，在當(dāng)時是一種權(quán)宜之計。⑦

　　1988年，在對位于哈爾濱的金朝“齊國王墓”發(fā)掘時，出土了一批絲綢和服飾�？脊抨犑紫葘⑺鼈�“剝離起取后經(jīng)消毒滅菌入庫”，然后邀請國內(nèi)專家研究保存方案。專家認(rèn)為，需要解決的“一是洗滌，請有關(guān)文物保護(hù)專家協(xié)助和指導(dǎo)，洗滌原則上是藥物洗滌，既無損于文物原貌，又可起到延長其壽命作用；二是固定，洗滌后放在永久性保護(hù)物體內(nèi)，基本不再挪動；三是特制有機玻璃或其他質(zhì)料匣盒存放；四是庫室濕度控制在70℃左右，調(diào)解適宜溫度等。”由此，“這批珍貴文物短時間得到了較好保存”。⑧

　　向西方學(xué)習(xí)經(jīng)驗，也是完善中國文物保護(hù)技術(shù)的重要途徑。兵馬俑博物館通過同德國、比利時等國進(jìn)行技術(shù)合作，在1998年出土了8個彩色俑，陶俑上粉紅的臉、朱紅的甲帶、褐色的鎧甲，都留了下來。

 留有部分彩繪的兵馬俑

 九十年代，技術(shù)手段日趨完善，但外行干預(yù)，依舊使文物極易受損

　　除了考古人員自身的問題外，外行對發(fā)掘的干預(yù)也常常導(dǎo)致文物受損。1989年，在江西省新干縣出土了一批商朝青銅器，“礦化得嚴(yán)重，腐蝕得厲害，表層看似硫酸銅，實際是粉狀銅銹，保護(hù)難度較大，應(yīng)盡快開始進(jìn)行搶救性的保護(hù)”，因此要“立即采取堅決措施，把全部文物運至南昌，文物不運回省城，一切都是空談”。但是新干縣領(lǐng)導(dǎo)希望把這批寶貝留在縣里，遲遲不肯同意運往南昌。

　　這些質(zhì)量、數(shù)量在江南罕見的青銅器，出土幾個月后，依舊沒能被保護(hù)起來，讓考古工作者們憂心如焚。江西的考古專家彭適凡只好向時任省長的吳官正求助，向他匯報了新干縣青銅器至今沒能運回南昌的原因，吳官正表示：“這怎么行呢？應(yīng)有全局觀念嘛！”第二天，吳官正親自給新干縣縣委書記打了電話，并由副省長張逢雨出面，召見了該縣縣領(lǐng)導(dǎo)，宣布了省政府關(guān)于文物全部運回省城，統(tǒng)一修復(fù)、珍藏的決定。1990年2月，在嚴(yán)密護(hù)衛(wèi)下，這些青銅器全部運抵江西省博物館。⑨

　　1993年，在江蘇省東�？h溫泉鎮(zhèn)漢墓群的6號墓中，出土了一批記有西漢時郡政府文書的簡牘，價值巨大。當(dāng)文物清查結(jié)束后，考古隊向東海縣、溫泉鎮(zhèn)的領(lǐng)導(dǎo)匯報工作。這時“鎮(zhèn)里的一位領(lǐng)導(dǎo)伸手就從桶里取出一片木牘觀看”。沒想到，“就是他這一拿，給我們以后釋讀留下了永遠(yuǎn)也解不開的疑難。他取看的那片木牘正是24方木牘中最為重要的吏員簿，而他的大拇指正按在右上部，輕輕地一帶，就把這方木牘最重要、最關(guān)鍵的記有這片案簿名稱的字給抹掉了。”以至于“今天給這片案簿命名時，有說是吏員總簿，有說是定簿……后來把它帶到上海，用遠(yuǎn)紅外模糊圖像處理時，再也沒有顯現(xiàn)出它的廬山真面”。

　　當(dāng)考古人員要將這批木牘盡快運走修復(fù)時，又遇到了另外一個問題——由于支付給村民的開工補償費沒有到位，村里的民工不讓他們帶走木牘。事情拖了一周才告解決，當(dāng)考古人員回來時，“看到塑料桶中浸泡的簡牘，不由得倒抽一口冷氣”，“原來泛著金黃、閃出油光的簡牘已經(jīng)完全變黑，而原來清晰可讀的墨書，現(xiàn)在已經(jīng)十分模糊。一堆發(fā)黑霉變的簡牘已經(jīng)失去了他生命的活力”。后來用了5年時間，才讓木牘恢復(fù)原貌。⑩

　　略言之，在考古發(fā)掘中，只有在參與人員具有足夠?qū)�業(yè)性，并掌握相當(dāng)科技手段的情況下，才能使文物在發(fā)掘過程中免于蒙受不必要的損壞。

 

 尹灣漢墓簡牘

　　注釋：

　�、仝w其昌：《定陵發(fā)掘簡記》，《昌平文史資料》第4輯，中國文史出版社2006年，第319—329頁；②胡漢生：《明十三陵研究》，北京燕山出版社2003年，第396、399頁；③張悅：《挖，還是不挖——帝王陵風(fēng)雨飄搖50年》，《南方周末》2006年10月26日第1185期；④陳明：《周恩來與新中國博物館文明工作》，《淮安周恩來紀(jì)念地研究文集（第1輯）》，文物出版社2010年，第247、248頁；⑤《致張德勤》，彭卿云主編《謝辰生文博文集》，文物出版社2010年，第368頁；⑥蔣廷瑜《重見天日的南越文化——廣西貴縣羅泊灣漢墓發(fā)掘記》，朱啟新主編《考古人手記》（第一輯），三聯(lián)書店2002年，第112、113頁；⑦啟明：《兵馬俑色彩保護(hù)秘檔》，《文明》2009年第12期；⑧朱國忱：《罕見的近代貴族墓葬——黑龍江阿城金齊國王墓發(fā)掘記》，《考古人手記》（第一輯），第186、187頁；⑨彭適凡：《撩開古代南方青銅王國的面紗——江西新干商代大墓發(fā)掘記》，《考古人手記》（第一輯），第167—170頁；⑩劉洪石：《重現(xiàn)西漢檔案文書的風(fēng)采——江蘇東海尹灣漢墓發(fā)掘記》，朱啟新主編《考古人手記》（第二輯），三聯(lián)書店2002年，第182—188頁。