21世紀(jì)的車輪疾馳，第16個年份很快就要終結(jié)了。為創(chuàng)造一劇之本的新世紀(jì)戲曲編劇而前瞻后顧，點將檢閱，恰逢其時。

    新世紀(jì)以來的戲曲劇作家序列中，執(zhí)掌帥字旗的資深作家也只有郭啟宏一人還在孤獨地奮斗。他在新世紀(jì)推出的河北梆子《忒拜城》《北國佳人》、昆曲《李清照》等，寶刀不老。以《曹操與楊修》而享譽天下的陳亞先，新近寫就的《遠(yuǎn)在江湖》品相較佳。新世紀(jì)當(dāng)之無愧的將帥級編劇領(lǐng)軍人物，還有鄭懷興、王仁杰、羅懷臻、姚金成、陳彥和李莉“六大元帥”。鄭懷興以《傅山進(jìn)京》《于成龍》為代表的一系列新劇和好劇魚貫推出。王仁杰跨世紀(jì)的《董生與李氏》《皂隸與女賊》廣為傳播，直指人性深處。羅懷臻推出了昆曲《班昭》和甬劇《典妻》。姚金成以現(xiàn)代戲?qū)懽饕婇L，豫劇《焦裕祿》剛剛獲得文華大獎頭名。陳彥的《遲開的玫瑰》《大樹西遷》和《西京故事》，在現(xiàn)代戲的疆域中有開拓。李莉從《成敗蕭何》到《挑山女人》，一躍而成為當(dāng)前最為活躍的成功劇作家。

    新世紀(jì)的名家中還有上世紀(jì)成名的習(xí)志淦，他的《襄陽米顛》和《射雕英雄傳》頗有看頭。盛和煜從戲曲編劇隊伍中改行做影視，卻能驀然回首于戲曲，其《十二月等郎》和《月亮粑粑》都有較大的感召力。姜朝皋和賈璐這二位資深編劇，近年來在婺劇、越劇、評劇上都有創(chuàng)獲。河南陳涌泉作為新世紀(jì)崛起的少帥級編劇，其《程嬰救孤》《風(fēng)雨故園》和《都市陽光》都享有盛名。浙江余青峰的《大清相國》等一系列劇作，江蘇羅周的《不破之城》等多部新劇，都有較好的口碑。江蘇徐新華的《小鎮(zhèn)》、云南楊軍的《水莽草》，也贏得了觀眾和方家的共同好評。上戲的錢玨近年來潛心戲曲創(chuàng)作，其《田老大》等戲也廣受青睞。

    少帥與小將陣營中，國戲畢業(yè)的“國家軍”不可小覷。且不論著名的山東大俠孫月霞，單說徐瑛在電視劇和歌劇的創(chuàng)作之外，其創(chuàng)作的京劇《兵圣孫武》、京劇連臺本戲《宰相劉羅鍋》（下集）、《連升三級》，都贏得了業(yè)內(nèi)的好評。呂育忠的《將軍道》《七步吟》和《屈原》、王勇的《英子》、顏全毅的《還魂三疊》《鹿鼎記》等戲，都在國內(nèi)外有著較大的影響。上海淮劇團(tuán)的龔孝雄、浙江寧波越劇團(tuán)的王曉菁，他們最近的新作《趙子龍取桂陽》和《筑夢》，都令人在沉潛往復(fù)中耳目一新。韓萌的《羊脂球》、王揚《海的女兒》、陳云升的《范進(jìn)中舉》，亦頗有可觀之處。

    四位國戲出身的俏佳人披掛起來，都成為編劇陣上的翩翩先行，值得大家關(guān)注。她們是國家京劇院的李美妮、高明，北京京劇院的李卓群和國戲研究生劉才華。李美妮的京劇《浮士德》在國內(nèi)外聲譽鵲起，習(xí)主席與意大利總統(tǒng)也曾聞名觀看。高明的《劉伯溫》等七部戲上演后頗受好評。李卓群的小劇場系列京劇風(fēng)生水起后，現(xiàn)在又將在京劇《大宅門》中大展身手。李才華分別為豫劇、藏劇創(chuàng)作了《六弦情緣》等多部戲曲劇本。此外還有國戲剛剛畢業(yè)、現(xiàn)在北京河北梆子劇團(tuán)任職的男子漢丁嘉鵬，其《平倭旗》等數(shù)部劇作，都成為文化部和團(tuán)里的重點扶持項目。

    在今年文化部藝術(shù)司與中國戲曲學(xué)院承辦的首期國家級編劇班中，暑假開班半年以來，30多名學(xué)員已經(jīng)取得了不俗的成績。

    文化部2016年度的劇本扶持工程，全國范圍內(nèi)只評出了15個劇目獎。李新華的《鐵血道釘》、譚佩《楓樹下的守望》、劉曼曼的《大唐樂工》\李雪艷的《森林號子》（合作），加上本科生丁嘉鵬的戲在內(nèi)，“國家軍”一共5部劇目獲選，真是三分天下有其一。獲國家藝術(shù)基金年度扶持項目的劇目，分別是殷婷的《紅于二月花》、李雪艷的《寶貝回家》、李新華的《鐵血道釘》。國戲戲文師生近幾年獲得國家藝術(shù)基金支持的項目，至此已經(jīng)達(dá)到了十位數(shù)。

    該班半年來有3部作品入選第十一屆中國藝術(shù)節(jié)和第五屆全國少數(shù)民族文藝會演。馮靜的京劇《七個月零四天》、易玉林參與創(chuàng)作的秦腔《易俗社》入選第十一屆中國藝術(shù)節(jié)。余妍潔的首部侗族音樂劇《嘎老》參加第五屆全國少數(shù)民族文藝會演并獲獎。10部新創(chuàng)劇目在各地乃至臺灣首演，分別是李新華的粵劇《楊翠喜》、何小劍的廬劇《情意緣》、李雪艷的吉劇《寶貝回家》、易玉林的瑤族音樂劇《大夢瑤山》、唐建華的彩調(diào)劇《苗寨紅哥》和雜技劇《桂林神話》、陳立的話劇《給瑪麗的信》、鎮(zhèn)艷蓉的襄陽梆子《穿心石》。余妍潔的音樂劇《天堂樹》（合作）參加“第二屆兩岸原創(chuàng)音樂劇扶青計劃之知音音樂劇大賽”，李雪艷的吉劇《生母養(yǎng)母》（第二作者）元旦期間將在央視戲曲頻道播出。

    入選各省市扶持排演項目和獎項的劇目有盧川的《陽明三夜》，易玉林的《戚繼光》，蔣良善《因為愛著你的愛》《碧蓮洞》，陳立的《螢火》，何小劍的《林沖之死》與《選擇》。原長松繼參與創(chuàng)作的豫劇《蘇武牧羊》獲得多重獎掖之后，其《藥香》也在創(chuàng)排過程中。胡永忠的《破戒》，獲得田漢戲劇獎。艾亞婷的《夜歸》《關(guān)愛》，李茜芝的《南海亮劍》，都獲得了省級獎項。

    “千人計劃”編劇班半年來的驕人成績，也給各地文化廳局提供了有益的啟示。湖南省文化廳率先派送7名學(xué)員到國戲戲文系深造。如果各省文化廳能夠像文化部和湖南省廳一樣，在五年內(nèi)不間斷舉辦相應(yīng)的戲曲編劇班，所謂“戲曲編劇荒”的說法將成為歷史的警示。以國家京劇院為范例，以前全國各劇團(tuán)從不養(yǎng)編劇到像引進(jìn)演員一樣引進(jìn)編劇，已經(jīng)成為戲曲院團(tuán)發(fā)展的新趨勢之一。

    其實以上點將錄中的諸多將帥與先行，都無一例外地隸屬于戲曲院團(tuán)或者學(xué)院，都是職業(yè)化的戲曲編劇。也只有如此，團(tuán)里的編劇才能對演員的陣營與演唱特色了解頗深，寫出的劇本才能派得上用場。而且這些成功者要么受過戲文系的專業(yè)教育，要么從院團(tuán)到學(xué)院來進(jìn)修。從各地掐著尖子到國戲來接受諸多大家的教化和劇本修改，真是想不成功都難。如果部里、省里和團(tuán)里能夠給這一批中青年編劇提供更多的專項資金和舞臺實踐機(jī)會，讓他們把在學(xué)院不斷打磨提高的劇本立起來看，演起來改，他們的成材率還會更高。

    在不久前閉幕的第十一屆文華獎項中，除了劇目獎和表演獎各10個外，包括編劇獎在內(nèi)的單項獎被一概取消，這也引起了各方面的議論，甚至對編劇事業(yè)而言從客觀上也帶來了導(dǎo)向性的傷害。事實上，從古希臘的戲劇獎到美國的托尼獎都只評編劇獎。在莎士比亞和契訶夫的面前，在關(guān)馬鄭白和湯顯祖的面前，都是鐵打的劇本流水的演員，沒有一劇之本哪來的精彩演出？就是歷屆的諾貝爾文學(xué)獎得主中，戲劇作家也占有較大的比重。為了怕遭人非議而人為地刪除編劇獎，未必是文化自信的理性表現(xiàn)。

    為新世紀(jì)的戲曲編劇點將閱兵，哪怕掛一漏百，惹人物議，但卻正是在為21世紀(jì)的戲曲創(chuàng)作成為中國戲曲史上的第五座戲曲高峰，進(jìn)行自覺的籌謀和認(rèn)真的規(guī)劃。在中華文化復(fù)興的過程中，新近備受重視的中國戲曲藝術(shù)理應(yīng)走在前列，戲曲編劇們又當(dāng)仁不讓地成為先行。在這個浩浩蕩蕩的隊列中，國戲、上戲和中戲乃至戲曲行的從業(yè)人員們都應(yīng)該有所作為，相攜前行啊。