吳昌華制作的花絲銅鼓。

苗繡傳承人王金花展示苗族節(jié)日盛裝繡藝。

苗族銀飾鍛制技藝傳承人吳昌華參展作品 《富貴花瓶》。

貴州省省級傳承人潘柔達展示蘆笙制作工藝。

　　精雕細琢的銀質花瓶、華美大氣的苗繡鳳冠、匯集巧思的改良蘆笙……前不久在貴州凱里落幕的中國銀飾刺繡博覽會上，幾位苗家“非遺”傳承人的作品，成為展會上一道靚麗風景線。

　　在非物質文化遺產(chǎn)資源頗為豐富的中國，貴州民族文化豐富多彩，也是“非遺”資源大省。此次參展的幾位苗家“非遺”傳承人的經(jīng)歷，在日益強調非物質文化遺產(chǎn)保護重要性的今天，或能夠為全國“非遺”保護工作提供一些新思路。

　　展會發(fā)掘：尋求“非遺”傳承人

　　苗族銀匠吳昌華出生于銀飾鍛造世家，自幼學習銀飾鍛制工藝。兩年前一次偶然的機會，他將自己的作品送往初次舉辦的中國銀飾刺繡博覽會，在評獎大賽中一舉奪魁，引起了“非遺”保護部門的注意。

　　現(xiàn)在的吳昌華已被評選為黔東南州州級非物質文化遺產(chǎn)項目代表性傳承人，連續(xù)兩屆都在銀飾評獎會上獲得大獎，今年他決定把機會讓給年輕一輩。

　　他說，這幾年參展銀飾款式不斷創(chuàng)新，但跟過去代代相傳的情況不同，現(xiàn)在能夠精通銀飾鍛造的人才非常難得，“我希望能有更多優(yōu)秀傳承人像我一樣，能夠通過展會、評獎被發(fā)現(xiàn)。”

　　事實上，通過展會等途徑發(fā)掘優(yōu)秀“非遺”傳承人，是貴州省近年來“非遺”保護的一大措施。“非遺”繼承人的評選，分為省、市(州)、縣三級，每一級別的繼承人一旦被認定，每月可得到相應數(shù)額的政府補助。

　　院校合作：吸引“非遺”繼承者

　　相比贊許年輕一輩創(chuàng)意的吳昌華，現(xiàn)年49歲的苗繡傳承人王金花，更多的是憂心苗繡繼承人學得不精。同樣是幼時從母親手中習得，多年的繡繪生涯讓王金花認為，苗繡技藝不僅既考驗繡娘的熱情，更需要非比尋常的耐心，“沒有對苗繡的真正熱愛，是不可能繡得精的。”

　　王金花的得意作品苗繡鳳冠《百鳥朝鳳》花了整整3年才完成。她撫摸著鳳冠上一只巴掌大的小鳥說，“光是繡這一只，就用了一個多月。”苗繡因其技藝復雜，熟練者完成一件節(jié)日盛裝，都需要近3年時間。這對于習慣現(xiàn)代快節(jié)奏生活方式的年輕人而言，不得不說是巨大考驗。

　　為了在更廣范圍內吸引、選拔適合的“非遺”繼承者，貴州省“非遺”保護部門采取“非遺”傳承人與院校合作的方式。王金花就常常前往凱里學院，為相關專業(yè)的學生們講課。

　　說起自己的學生，王金花認為他們學得不錯，但學生們繡的花式往往比較簡單，更愿意追求快速繡法。她希望在學生中能夠涌現(xiàn)出更多像自己一樣，對苗繡技藝有巨大熱情的繼承者，“我希望他們能夠多鉆研這門手藝，沉下心來完成一些好作品，也能感受一下我們當年穿上自己繡的節(jié)日盛裝時，那份特殊的自豪感。”

　　擴大規(guī)模：開發(fā)“非遺”文化產(chǎn)業(yè)

　　位于貴州凱里城區(qū)13公里的青杠村，以出產(chǎn)優(yōu)質蘆笙聞名。村里的龍鴻飛師傅，家族蘆笙制作技藝五代相傳，可謂蘆笙世家。但到了他這一代，他意識到傳統(tǒng)制作方式或許需要一些改變。

　　除了制作滿足更多舞臺演奏需要的改良蘆笙以外，他還引進流水線作業(yè)方式，提高工作效率。龍鴻飛的家庭作坊，一天即可打造一把改良蘆笙，相對傳統(tǒng)制作工藝一周最多兩把的速度，已經(jīng)是快了不少。

　　“非遺”傳承在許多地方之所以艱難，與“非遺”項目的經(jīng)濟效益太低不無關系。傳統(tǒng)手工技藝復雜，往往制作效率較低。提高“非遺”手工藝產(chǎn)品制作效率，讓“非遺”文化產(chǎn)業(yè)擴大規(guī)模，或是“非遺”保護的一個好途徑。

　　另一方面，“非遺”文化產(chǎn)業(yè)的擴大，也需在謹慎中進行。貴州省省級“非遺”傳承人，現(xiàn)年66歲、擁有豐富傳統(tǒng)蘆笙制作經(jīng)驗的潘柔達師傅就認為，過分追求產(chǎn)業(yè)化，可能會導致年輕人手藝不精，甚至過度依賴機器。他說，“我也希望蘆笙產(chǎn)業(yè)能好好發(fā)展，但我更希望能夠引導好年輕人，既不要讓傳統(tǒng)蘆笙技藝失傳，又能讓村里人用自己的手藝富起來。”

　　非物質文化遺產(chǎn)的保護工作是一個動態(tài)過程，其中傳承人的保護是關鍵。傳承人的發(fā)掘、繼承和其傳承新措施，如能夠得到及時的重視和反饋，或能夠為尋求更多更科學的“非遺”保護方法，提供一些新思路。