廣州，自近代以來便是一方熱土。改革開放的二十多年里，她一直又是前沿陣地。經濟的持續高速發展中，近十年里，有不少文化人、音樂人、書畫家們北上拓展，到北京這種國際化的大都市去補充養分，施展才華；但同時，又有不少文化界的“過江龍”南來廣州謀求發展。這種南北文化的交流融合，恰恰形成了當今文化市場的一種新特點和新現象。在這種南北文化交融的流動里，書畫界的表現似乎較為活躍。

    黨禺，這位來自河南南陽臥龍崗的“過江龍”，就是近年來廣東書壇注目的一位“狂”客。

    十多年前，黨禺在河南省的書壇已具名氣，他曾師從書畫大家王學仲先生，十分重視文、史、哲的綜合修養，并在鉆研美學及書法理論上著述頗豐。他的《書家必攜》、《書法教程》、《黨禺書畫集》等專著和《狂怪和創新》、《狂怪和美》等論文影響很大，他的書法作品在國內外展出、獲獎、被刻碑、被收藏等等，早已成為一位理論與實踐相結合的書法殉道者。

    既然“狂”，就不甘于寂寞，他數年前南下海南講學傳道，四年前又折回廣州甘當“外來工”。在這追尋“夢”的過程中，他“將自己的靈魂和對世界的理解凝于筆端，使其伴隨我在流浪中掙扎。”然而，在這數年的“流浪”與藝術實踐的“掙扎”中，他最終找到了自己的落腳點——廣州，他在多種場合下總是講：在上海、海南與廣州中，我最終選擇了廣州，現在看來還是選對了！是廣州這方熱土有包容性？是廣州的書壇歡迎交流？是珠江水會養人？的確，黨禺這幾年在廣州，不僅結交了不少同道知音，他的書藝也為廣州及其所輻射的地區的人們所欣賞、認可。

    黨禺的“狂”，還在于他在傳統書法的結體基礎上追求另類，追求現代的審美情趣。他的作品結體、布局大開大合、墨色濃淡干枯變化強烈，線條跌宕起落參差，正如評論家翟墨所言：“其書法作品筆勢剛健靈動，結體雄渾恢宏，形式奇異多變。”黨禺堅信書畫同源同流，所以他的作品往往似畫的布局，留白講究，又因其墨色與線條多變，具有極強的視覺沖擊力。巨幅八尺整紙的六屏毛主席詞《沁園春·雪》曾在去年深圳的藝術博覽會上吸引了不少參觀者的眼球，令不少人駐足留影。新近出版的大型畫冊《黨禺書法藝術·行草卷》（河南美術出版社出版）中的不少作品，這種近乎現代廣告的視覺沖擊效果更是比比皆是。他在他的黑白世界中傾情他的“狂怪”理論，實踐他的“空象觀”，“雖然書法只是在二維平面中發揮創造的，但卻可以通過點畫的粗細、濃淡、大小、方圓以及結體、章法的疏密、黑白對比、體勢走向變化，營造出一個具有三維乃至四維、高維時空意象的畫面，達到以最簡潔生動的方式表現最復雜且幽深宏遠的審美意境”。這看似狂怪，實是一種意象的追求。

    在黑白世界中的黨禺是狂傲不羈的，但在現實生活中的他卻往往是靜如處子，處人處事十分沉穩，是一個喜與做學問的人交友的文人。我想，正是這種氣質，使得他在廣州的書法隊列中受到許多同行的看重。他用靈魂書寫的字，在廣州這幅“紙”上，才有了新的生命。【原標題：萬里南行眼界寬---黨禺書法藝術淺議】