鈞瓷的發(fā)展是一個(gè)漸變的過(guò)程，是與眾多優(yōu)秀瓷種相互借鑒、相互融合，并在此基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新的過(guò)程。具體地講，大致經(jīng)歷了七個(gè)重要階段。

    第一階段
    
    唐五代時(shí)，屬鈞瓷的創(chuàng)燒階段。瓷器在發(fā)展的初期以黑釉、褐釉和青釉居多。到了唐代，以燒瓷為業(yè)的河南魯山段店窯的技工們發(fā)現(xiàn)，在這些單一的釉面上再施以呈色不同的釉料，經(jīng)高溫焙燒后可以泛出灰藍(lán)、乳白或暗黑等繁復(fù)的花色彩斑，富有一定的裝飾效果。于是，一批如黑釉藍(lán)斑拍鼓、灰白色彩的花瓷執(zhí)壺就在以青釉、黑釉為主導(dǎo)地位的瓷區(qū)誕生了。被后人習(xí)慣稱為唐鈞的這種花瓷，對(duì)宋代產(chǎn)于禹州神垕的鈞窯紫紅斑等釉色的出現(xiàn)奠定了技術(shù)基礎(chǔ)。

    第二階段

    宋哲宗元祐元年（1086）至元符三年（1100），鈞瓷作為新的瓷種應(yīng)運(yùn)而生。由于在花瓷的基礎(chǔ)上，已逐步掌握了銅紅釉的窯變機(jī)理，神垕民窯開始不斷涌現(xiàn)，鈞瓷生產(chǎn)有了一定規(guī)模，一批鈞瓷藝人也開始嶄露頭角，這也為宋徽宗在禹州創(chuàng)辦官窯提供了人才儲(chǔ)備。這一時(shí)期的生產(chǎn)大多為盤、碗、爐等，釉色以天青、天藍(lán)為主，也有月白帶紫紅斑的。

    第三階段

    宋徽宗建中靖國(guó)元年（1101）至宣和七年（1125），是鈞瓷的規(guī)范時(shí)期。為滿足宮廷建造園林和裝點(diǎn)皇室的需要，善詩(shī)長(zhǎng)畫、喜愛花石的徽宗皇帝趙佶選派職員，集中民窯優(yōu)秀工匠，在陽(yáng)翟縣（今禹州市）鈞臺(tái)附近設(shè)立官窯，為宮廷燒造花盆、盒奩、鼓釘洗、出戟尊等陳設(shè)用瓷。器施滿釉，刻有漢文符號(hào)。釉色已較豐富，大體分紅、青兩大類十余種窯變色彩。由于官府的介入，鈞瓷的工藝開始規(guī)范，制作較為精細(xì)，是鈞瓷生產(chǎn)的第一個(gè)高峰期。

    第四階段

    元世祖忽必烈至元八年（1271）至元順帝至正二十八年（1368），是鈞瓷的再發(fā)展時(shí)期。元世祖統(tǒng)一中國(guó)后，制瓷業(yè)在宋、金的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步得到發(fā)展。一些民窯不僅繼續(xù)生產(chǎn)著民間普通用瓷，同時(shí)開始以神垕為中心，由南向北逐步發(fā)展。一些專家通過(guò)大量考證認(rèn)為，鈞瓷的燒造雖盛于北宋，但鈞窯能夠在中國(guó)北方地區(qū)形成一個(gè)較為龐大的窯系，主要在元代。這一時(shí)期器物胎骨厚重，工藝較為粗糙，釉厚欠勻。

    第五階段

    清光緒初年至清末，是鈞瓷的新生階段。鈞瓷在明代衰退之后，在清末進(jìn)入了復(fù)蘇時(shí)期。清光緒初期，神垕陶工蘆振太、蘆振中及后來(lái)的振太之子蘆天福、蘆在增、蘆天恩兄弟，受古玩商人高價(jià)收買宋鈞的影響，經(jīng)過(guò)數(shù)十年的研究和試驗(yàn)，終使失傳已久的鈞瓷得以恢復(fù)。清光緒二十七年（1901），曹廣權(quán)任禹州知州。在禹州任期內(nèi)，關(guān)心鈞瓷的恢復(fù)，不僅請(qǐng)景德鎮(zhèn)的工匠來(lái)神垕交流技藝，還創(chuàng)辦了鈞興公司，所出產(chǎn)品造型規(guī)整，工藝考究，并出現(xiàn)獸斑輔飾。但釉色相對(duì)單一，成色率低。

    第六階段

    新中國(guó)成立至20世紀(jì)90年代中期，是鈞瓷的恢復(fù)和發(fā)展階段。這一階段以國(guó)有和集體企業(yè)為主導(dǎo)地位。1949年，神垕鎮(zhèn)成立了人民工廠，即后來(lái)的地方國(guó)營(yíng)瓷廠。隨后又建立了禹縣鈞瓷一廠和鈞瓷二廠。20世紀(jì)50年代鈞瓷得以恢復(fù)，不僅解決了窯變難題，石膏模具注漿成型也被運(yùn)用到鈞瓷生產(chǎn)中來(lái)，使其產(chǎn)量和質(zhì)量均有大的提高。隨著鈞瓷研究的深入，月白、鈞紅、鈞花、天青等名貴鈞瓷釉色的研制有了較大突破，已接近或突破了宋代官窯時(shí)期的鈞釉水平。此外，1958年，在“大躍進(jìn)”的影響下，工人們?cè)�改�?00立方米的大窯燒制單色天藍(lán)釉鈞瓷，俗稱“大火藍(lán)”或“大窯藍(lán)”。20世紀(jì)80年代中期，上述國(guó)有和集體企業(yè)還試驗(yàn)成功一種在氧化焰中燒成的鈞紅釉產(chǎn)品，被稱為鈞瓷新工藝。以上均形成了特定時(shí)代的特殊藝術(shù)品。

    第七階段

    20世紀(jì)90年代中期至現(xiàn)在，是鈞瓷的發(fā)展和創(chuàng)新階段。這段時(shí)間恰是國(guó)有和集體企業(yè)漸次退出歷史舞臺(tái)，民營(yíng)企業(yè)開始引領(lǐng)鈞瓷創(chuàng)新發(fā)展的重要時(shí)期。由于民營(yíng)企業(yè)是靠市場(chǎng)求生存，因而，鈞瓷無(wú)論在造型、釉色以及燒制等方面均以市場(chǎng)為導(dǎo)向，而市場(chǎng)的需求又極大地調(diào)動(dòng)了民營(yíng)企業(yè)的積極性。

    這一時(shí)期的顯著特點(diǎn)是，造型較為豐富，釉色千姿百態(tài)，柴燒、煤燒、液化氣燒和天然氣燒等多種燒成方式并存，包裝更趨精美。2005年在禹州舉辦的中國(guó)鈞窯學(xué)術(shù)研討會(huì)上，諸多專家認(rèn)為，鈞瓷已成為宋代五大名瓷中恢復(fù)最好、發(fā)展最快的一個(gè)瓷種，鈞瓷的市場(chǎng)運(yùn)作模式，對(duì)于推動(dòng)河南汝瓷、玉雕、汴繡等傳統(tǒng)藝術(shù)品的恢復(fù)和發(fā)展，起到了積極的導(dǎo)示作用。（原標(biāo)題：鈞瓷發(fā)展經(jīng)歷過(guò)哪些重要階段？）