１９６８年，上海“一月風暴”后，中華大地上刮起了一股奪權風，很快實現了“全國山河一片紅”。８億人民手捧紅寶書，顆顆紅心向著紅太陽。到處都有用紅油漆寫的毛主席語錄，很多顯著位置樹起了毛主席的巨幅畫像，形成“紅海洋”，以獻忠心。這期間，我被選入學校毛澤東思想宣傳隊美工隊了。
     
    美工隊的任務很多，其中最重要的任務是畫毛主席巨幅畫像。我印象最深的是兩幅畫像。一幅是毛主席去安源。這幅畫像在當時轟動一時并具有政治意義，它象征著安源煤礦大罷工是毛主席領導的，是毛澤東思想照耀的結果。從藝術上看，國內用油彩畫領袖動態肖像也是少有的。這幅畫像被放在運動場與食堂之間。畫像高８米，寬４．８米，畫這么高大的人像畫，很不容易把握，不說色調、景深的把握，就是基本的構圖也不容易。畫像都是朱打美老師負責畫最關鍵的部位，我負責畫毛主席的手和拿著的那把雨傘。再一幅是毛主席站在天安門城樓檢閱的像，這幅畫像被放在學校進大門往教學樓方向去的最高點。像高８米，寬５米左右。我負責畫衣服和扶在城欄上的雙手。以往，我畫的都是水粉畫、水彩畫，從來沒有畫過油彩畫。畫那么大的油彩畫也還是第一次。
      
    再就是寫毛主席語錄。毛主席語錄牌一般是３×４平方米見方。“字”這玩意兒，寫小字，好把握些，寫大字，構架就不容易把握了。俗話說，字怕上墻。意思是說把字往墻上一掛就能看出毛病來，況且用筆直接在那么大的牌子上寫。有些字，寫的時候與其它字一般大，可站到遠處一看，卻感覺大小不一樣。比如“工”字、“國”字。這就要求除了字的構架要掌握好外，在把握字的大小時還要因字而異。字的行距、字距大小，不同字體的要求也不一樣。不同字體都有各自的特點，比如黑體字要“等、量、齊、觀”，魏碑要突出“內圓外方”，隸書要突出“蠶頭燕尾”，這些特點不能淹沒。為了把字寫好，我白天練習，晚上練習，有時我還把手放到口袋里默默地練習。
    
    在“紅海洋”里訓練，我的繪畫和寫字的基本功的確得到了提高。同學們都很羨慕我，夸獎我有板眼。有的同學提出要我幫他把相片畫成放大的炭精畫，也有的同學要我寫毛主席詩詞條幅，我都滿足了大家的要求。
        
    毛澤東思想宣傳隊的美工隊與演出隊有密切聯系，兩隊經常在一起開會、學習，在業務上聯系也很密切。演出隊演出的大型節目里，布景需要美工隊畫，道具也需要美工隊做。所以，演出隊演出的節目，我們美工隊總是可以先睹為快。演出隊里有位同學的二胡和板胡拉得特別好，每次演出時，觀眾總要他獨奏《紅軍哥哥回來了》、《在北京的金山上》、《燦爛的五月》等曲子。他的演奏藝術感染著我，加上我拉二胡也有一些基礎，于是我下決心要把二胡拉出水平來。我拜那位同學為師，從基本功練起。經過一段時間的勤學苦練，我進步很快。后來，我也能獨奏了，特別是《江河水》、《二泉映月》、《賽馬》等獨奏曲更是得心應手，還有改編的二胡演奏曲《白毛女》、《見到你們格外親》等，我也能拉得有板有眼。（原標題：悠悠往事：在“紅海洋”中練功夫）