里爾夫曾經(jīng)說過：“在油畫的背后，跳動著畫家的脈搏；在塑像之中，呼吸著雕刻家的靈魂”。不可否認，每一幅成功的作品都是藝術(shù)家生命的一部分。他們都為此嘔盡心血，也為此喜上眉梢。陳木林就是這樣一位沉浸在銅版雕刻世界中的“農(nóng)民藝術(shù)家”。

    陳木林出生在河南省鄭州市北郊老鴉陳村，是一位普普通通的農(nóng)民。平日里喜愛雕刻，并在銅版雕刻的世界里做出了一番成就。2011年他雕刻的《漢夫子風雨竹》獲得外觀設(shè)計專利和發(fā)明專利，2012年《文化巨人孔子》也相繼獲得專利。
    走進陳木林的工作室，迎面而來的就是對面墻上的《福祿壽禧》。乍一看，大氣磅薄；走近細看，大氣中不失細膩，細膩中不失文雅。這是一篇文字作品，由隸書和篆書構(gòu)成。我國的隸書寫法講究“蠶頭燕尾”、“一波三折”，是一種莊重的寫法，要求橫畫長直畫短，整個書寫效果略微寬扁。“福祿壽禧”這四個字采用的就是隸書的寫法，扁平、工整、精巧，不是手寫又勝似手寫。每個標題下面有這個字不同的篆書雕刻，真乃是“嘈嘈切切錯雜彈，大篆小篆落玉盤”。整幅作品端莊雅致，金碧輝煌。
    銅版雕刻的工藝復(fù)雜，程序較多，制作難度大。到目前為止，陳木林共有七幅作品。每幅作品都精雕細琢，惟妙惟肖，幅幅都是精品。常言道：“人們只欣賞花綻放的美麗，卻忘記了它背后的艱辛”。同樣，這樣精美絕倫的銅版雕刻背后也蘊藏著艱辛的制作過程。
    
    銅版雕刻首先要選對銅板。這一步驟看似簡單，其實不然。銅板的選擇關(guān)乎整體雕刻的感覺，感覺不對，作品就難以完美地呈現(xiàn)。薄銅板容易變形，缺乏立體感；過厚的銅板雕刻困難，太過沉重也不宜移動。經(jīng)過多次試驗，陳木林選用2毫米厚度的銅板，這樣雕刻出來的作品就極具立體感，顯得輕盈而不笨重。

    選擇好圖案，就要打樣。“打樣”是制作的基礎(chǔ)。陳木林雕刻的題材，大都以歷史題材為主，《難得糊涂》富含哲理，《漢夫子風雨竹》宣揚氣節(jié)，《千字文》彰顯文化。這些題材大都圖文并茂，圖案紋飾密集，字數(shù)繁多，筆畫復(fù)雜。有些地方文字與圖案相互交叉，甚至在圖上要刻字，或用圖案來勾畫出漢字的筆畫，整體圖案很是繁雜。打樣過程必須保證圖案完整、清晰，制作出清晰的圖紙。這樣出來的圖紙覆著在銅板上，才能保證雕刻的準確。

    鉆銅板是鏤空文字或圖案的第一步。鉆頭是必備的工具。為了尋找合適的鉆頭，陳木林跑遍了鄭州的大大小小的機電市場。起初，為了節(jié)省成本，他選用了便宜的鉆頭，結(jié)果硬度達不到，制作過程中經(jīng)常斷裂。后來經(jīng)過多次的實驗，終于找到了合適的鉆頭。為此，陳木林一連高興了好幾天。

    選好鉆頭就可以在打樣的銅板上鉆孔了。這個步驟需要把事先準備好的圖紙粘到銅板上，用刻刀把圖畫空白部分裁掉，再用鉆頭在銅板上打好孔，便于下一道工序進行切割。整個鉆孔過程需要全神貫注，否則就會斷了鉆頭，崩傷手腳。

    鉆好孔后，就需要用線鋸沿著字體的筆畫或圖案的線條來進行切割，剔除字體筆畫或圖案線條之外的部分，初步形成一幅完整的圖案造型。線鋸的切割是關(guān)鍵的一步。陳木林說，在線鋸切割過程中，需要全神貫注，在制作到這一步時，一點都不敢馬虎，必須專心致志，雙眼緊盯鋸齒，稍有不慎，就會造成字體的變形或筆畫及圖案線條的損傷，導(dǎo)致前功盡棄。

    圖案成型后，還需要經(jīng)過打磨、拋光這兩道程序來保證圖案的光滑和色澤。這兩道工序也必須精心實施，每個字，每幅畫才能展露出“金光閃閃”的容顏。由于經(jīng)常打磨這些作品，陳木林的雙手都長滿老繭，到了冬天還裂口。對于這些，陳木林笑笑說，“只要能出好作品，這都沒啥。”

    金屬制品都會生銹，銅板比較容易氧化。如果不采取防銹措施，時間久了，就會出現(xiàn)銹跡，既不美觀又不易保存。陳木林為使自己的作品能夠長期存放，在保證作品色澤的前提下，采取了必要的防銹措施，這道工序，陳木林叫“上漆”。經(jīng)過“上漆”這道工序后，銅雕作品的色彩和光澤就能夠保持的更加長久。

    單個的字體和圖案完工后，就要嚴格按照原文的布局和間距在有機板上進行粘貼。字要一個一個的粘，圖案要一塊一塊的拼，每一個字的間距都是用尺子量出來的，絲毫不差。

    最后，經(jīng)過裝裱，一幅作品就誕生了。呈現(xiàn)在我們面前的作品金光閃閃，熠熠生輝；莊重而大氣，雅致而雋秀。

    “字中字”是陳木林銅版雕刻的又一特色，《文化巨人孔子》就是典型的例子。該畫原名《孔子行教像》，是吳道子所畫，并題字“德牟天地道冠古今，刪述六經(jīng)垂憲萬世”。陳木林在原畫的基礎(chǔ)上，加入了自己的創(chuàng)新。在字的筆畫中刻入《論語》，一方面豐富了畫作的內(nèi)容，另一方面也增加了畫作的美觀。雕刻的孔子畫像，衣衫飄逸，雙手作揖，雍容大度，處處透露著圣人的智慧。整幅作品形神兼?zhèn)洌�亦可與原著相媲美。這幅作品在2012年獲得了由國家知識產(chǎn)權(quán)局頒發(fā)的外觀設(shè)計專利和發(fā)明專利。
    “我這個銅版雕刻對社會有著教育作用，可以傳播文化，讓人們了解歷史”，對于沒讀過書的陳木林來講，這是他內(nèi)心最真實的期盼。筆墨書寫快意，紙張承載情感。陳木林用刻刀代替筆墨，用銅板代替宣紙，亦可以書寫快意，宣揚情感。銅板是他心靈的寄托，他將繼續(xù)利用銅板呈現(xiàn)歷史，展現(xiàn)不一樣的韻味。