人物簡介：張振福，１９６７年生，１９８７年畢業后在鄲城縣城郊中學任美術教師，現為中國雕塑學會會員、中國工藝美術學會雕塑專業委員會會員、中國民間藝術家協會會員、中國民間文化藝術研究院院士、河南省工藝美術大師、中原泥塑大師。張振福特立獨行，是常人眼中的另類。兒時玩泥巴，他捏得逼真，很受人們喜愛。長大了，他還玩泥巴，弄得差點娶不上媳婦。

憨態可掬的泥塑作品

      
    少年結緣泥塑

　
    “我７歲就迷戀上泥塑，這輩子和黃土結下了生死情緣！”張振福把家里的兩層樓、４間房全部當成了自己的泥塑作品工作室，形態各異的泥塑作品擺滿了每一個角落。記者每一次到他家，都發現他在全神貫注地擺弄著泥塑作品，還不停地自言自語。沒人能聽得懂他和泥人在交流著什么，也許，只有泥人才知道他在說些什么。

　  
    張振福的父親是個木雕匠，也有一手泥塑絕活，經常給人家新蓋的房屋刻字雕畫。為此，剛剛７歲的張振福腦海里，就刻錄著許多形態各異的動畫人物。他跟著父親游走鄉里時，就開始比葫蘆畫瓢刻木雕、捏泥人。他把豬、狗、公雞等捏出來，讓它們排隊，還特意捏了一個小人手拿鞭子訓練它們。大人看后都很驚訝地說：“你看，真是老子英雄兒好漢，這孩子捏得還真像！”他的父親看了也夸獎說：“振福，你真行！啥時候學的？”就這樣，捏泥巴成了張振福兒時最大的興趣。那時，張振福最得意的就是，小伙伴們像寶貝一樣珍藏他的泥人，并且奔走相告那是振福捏的。

　  
    無論是在上小學還是在上初中期間，只要一放學，他就會飛快地跑到村頭小河邊挖上一塊泥，開始捏泥人。有一次，他看到地理書上的西藏耗牛時，突然靈感來了，沒有黃泥巴，他就在本子的背面畫。老師發現了，走到他跟前語重心長地說：“振福同學，你愛好藝術是對的，但是不能耽誤學習。只有把學習搞好了，考上了大學，有了固定的職業，才能為鉆研藝術打好基礎。”此后，課堂上，他就認真聽講；課余時間，他就一心捏泥人，畫花鳥蟲魚。他立志將來上個藝術學校，好好學習研究泥塑藝術。

　  
    功夫不負有心人，１９８４年，１７歲的張振福以優異成績考上了沈丘師范美術班。

　  
    青年癡迷泥塑

　  
    在沈丘師范美術班，張振福如魚得水。他把每天的美術課程都用泥塑、木雕、工藝畫記下來。可是，同學們對他整天與泥巴打交道投去了異樣的眼光：“大人還玩泥巴，真是個瘋子。”為此，張振福有了思想壓力。

　  
    不久，美術老師孫清祥看出了張振福的痛楚，便告訴他，人與人的審美觀不同，只要你認為自己是對的，走自己的路，讓別人說去吧。張振福漸漸放下了沉重的思想包袱，“玩泥巴”的積極性也隨之高漲。不久，“牛郎織女”、“關公挑袍”、“三國人物”等泥塑作品頻頻出現在張振福的抽屜里。１９８７年元旦，學校舉辦大型美術展覽，他的泥塑作品“桃園三結義”榮獲一等獎。

　  
    １９８７年，張振福畢業后被分配到鄲城縣城郊中學任美術教師。學校位置偏僻，經常沒電，熱愛泥塑藝術的張振福就在煤油燈下捏泥人。由于當時張振福并不知道泥人對土質的要求苛刻，許多捏好的泥人不久就干裂壞掉了。壞了他再捏、捏了又壞掉，課余時間就這樣被“浪費”了，有時候他連學生的美術作業都來不及改。這樣一來，校領導認為張振福不務正業，經常批評他：“振福呀，你捏這些泥人干啥？又不能賣錢。”一時間，張振福感覺到同事們都用一種怪異的眼光看他，甚至不愿意與他多說話。

　  
    當年，張振福頂著重重壓力帶著他的泥塑作品到全國藝博會參展，并獲得獎項。返回家鄉后，張振福拿著榮譽證書和媒體的報道刊樣，向親戚報喜，結果得到一堆埋怨：“搞泥塑只是業余愛好，千萬別因為‘玩’耽誤了正經的工作，教師可是鐵飯碗呀！”

　  
    由于張振福“不務正業”，許多姑娘看到他家里堆滿了泥人，到處都是泥巴，不敢接近他。一些人看到張振福捏的那些裸體泥塑作品，便說：“一個沒結婚的小伙子，捏的盡是一些不雅觀的泥人，思想肯定有問題。”為此，張振福的婚姻大事受到了泥塑的影響。

　  
    但天賜良緣，他最終結識了基本能接受泥塑藝術的劉鳳蘭。在結婚時，張振福與妻子約法三章，要求妻子不能阻撓他捏泥人，搞得劉鳳蘭哭笑不得。

　  
    雖有約法三章，但張振福對泥塑的癡迷程度，常人難以理解，妻子也難以接受。為了把作品推廣出去，張振福沒日沒夜地捏。有時為了參加展覽，他就凌晨２時起床，用三輪車拉、自行車帶，把總重量超千斤的泥人搬到展覽現場。有時剛布好展臺就遇到大雨，張振福不得不把熟睡的妻子和女兒叫起來幫他收拾泥人，最終泥人安全了，全家人淋成了落湯雞。此外，他每一次到外地參展、學習，還需要花路費和運輸費。按照妻子的話說：“幾千元的花費，買回來的就是一本榮譽證書。”

　  
    劉鳳蘭早年下崗，張振福每月幾百元的工資還不夠自己花，女兒沒了學費就不能上學，家里生活漸漸變得拮據起來。“你的泥人如果能當飯吃就好了，你要再這樣瞎折騰，你就跟你的泥人過去吧。”一向寬宏大量的妻子劉鳳蘭看著張振福把家都“掏空”了，難免發幾句牢騷。張振福認為妻子在關鍵時刻不支持他而感到不解，夫妻之間便開始頻繁生氣。但張振福絲毫沒有動搖追求泥塑藝術的堅定信念。　

　  
    泥塑有了自我

　  
    有一次參展，一位老專家看了張振福的泥塑作品說：“你的作品雖然手工技法好、逼真，但沒有自己的東西，不能說是藝術創作，只能用‘模仿秀’來形容。”專家的評價就像一盆冷水，澆得張振福透心涼。回家后，他砸壞了許多泥人，每砸掉一件，他的心都在滴血。

　  
    一天夜里，張振福在夢中驚醒后，自言自語地說：“專家并不是在奚落我，而是說我的作品沒有自己的東西。”于是，張振福選幾樣泥塑作品拜西安美院陳啟楠教授為師，又到天津泥人張工作室參觀學習。得到名師指點，又領略了大師風范，加之自身的悟性，張振福抓住了泥塑的靈魂。從此，風格粗獷豪放，表現手法細膩，蘊含中原厚重文化氣息的泥塑作品誕生了，這樣的作品就叫“張振福泥塑”。

　  
    1990年，他的作品“共讀西廂”榮獲河南省第二屆藝術節民間工藝美術作品展一等獎。

　  
    此后一段時間里，張振福以民間故事、神話傳說為題材，創作了大量雕塑，獲得了無數獎項。作品展覽得多了、上電視上報紙多了，大家逐漸接受了這個“長頭發的男人”，逐漸喜歡上了那些小泥人。

　  
    泥塑傳承文化

　  
    張振福用心血和汗水澆灌著泥塑藝術，使它們生根發芽，茁壯成長。他自己也被人們改稱為專家、大師。“經常雕塑歷史人物、神話人物，時間長了人們可能就沒有新鮮感了，泥塑也要走進生活。”當上泥塑大師的張振福對泥塑藝術的認識有了新高度。

　  
    ２０００年以來，張振福的大批作品均取材于現實生活，表現真實、震撼人心。專家們說：“振福，你的思維很靈活，抓現實很貼切。”

　  
    越深入群眾，越能發現中原文化的獨特魅力。張振福抓住豫東人在生活中的動感瞬間，把３０多年的豫東變化搬進了他的工作室，用５００個泥塑人物創作了一部“中原文化史”，再現了農村１００多個生活場景。如今在農村幾乎消失的地頭下棋、推磨、唱評書、賣油翁和小貨郎，還有剃頭挑子、編竹籃、紡棉花、織布等場景又在他的創作中真實再現。

　  
    記者細細端詳那一組組泥塑作品，看出張振福的雕塑有一個共性，那就是人物造型古拙、粗獷、樸實、夸張，多半瞇著眼、咧開大嘴，一幅笑瞇瞇的憨態，表現出他們歷盡艱辛后的滿足和希望，讓人仿佛聽到了他們的話語，感受到了他們的歡樂。

　
    “小貨郎”獲河南省首屆民間藝術博覽會金獎；“黃土地”入選河南省第十屆美展；“好年頭”、“揚場”、“剃頭”分別獲第三屆中國國際民博會及第二屆中華（天津）民間精品博覽會金獎；“家鄉戲”獲中原文化上海行、河南省民間工藝美術珍品展金獎；“干杯”獲首屆中國中部（武漢）文博會美術工藝品展金獎……近幾年，張振福的泥塑作品風靡全國，獲得的獎項數不勝數，這是他付出３０多年心血與智慧的結晶。

　  
    張振福以其獨特的藝術風格塑造了獨有的泥塑藝術形式。《人民日報》***版、中央電視臺、《河南日報》、日本《朝日新聞》、河南電視臺、上海東方衛視、《大河報》等海內外１００多家媒體為他做了專題報道。張振福應邀到境外參加文化交流時，作品被美國、新加坡、日本、澳大利亞、香港等國家和地區的收藏家收藏。

　   
    今年４月６日，在我省訪問的臺灣親民黨主席宋楚瑜收藏了張振福的泥塑作品“黃河人”。

　  
    日前，張振福泥塑被列為周口市第一批非物質文化遺產名錄。

　
    “泥巴是我的天地，是我的事業，是我全部的追求。恐怕我這一輩子也離不開泥巴了。”采訪結束時，張振福說。