吳元全，1948年生于河南南陽，從事玉雕幾十年。他主持的《寶石加工新工藝研究》等科研項目，解決了許多長期束縛行業發展的技術難題，十多次獲得河南省和南陽市科技進步獎。《玉雕深孔加工及玉笛產品開發》填補了國內空白，實現了“工藝品實用化，日用品工藝化”。《實用玉制編鐘和編磬的研究與開發》項目，受到廣泛關注。
      
    吳元全臉上始終掛著謙和的微笑。談起并不平凡的人生經歷，他像是在拉家常，平實的語言猶如他手中那杯飄著清香的綠茶般從容淡定。
      
    他是玉雕行的國家級工藝美術大師，但他更愿意談走過的路而不愿多談成就。也許是經歷過太多艱難曲折，他把跌宕起伏的人生也講得平平淡淡————
      
    街頭來了個小畫匠
      
    1948年，吳元全出生在一個小山村里，只斷斷續續地讀完了初中課程的他，見考學讀書的路走不通，不灰心也不抱怨，而是將出路寄托在自己的手藝上————他能書會畫善篆刻。
      
    他完全靠自己用心揣摩、用手苦練，掌握了素描、水彩、水粉、油畫等基本的繪畫技能。上世紀六七十年代，很多單位都需要畫宣傳畫，可當時的農村，能寫會畫的人并不多，吳元全的“手藝”派上了用場。
      
    吳元全的畫在當地出了名。
      
    1968年春節前夕，出門在外的人都要回家過年了，吳元全卻背起行李來到人地兩生的鄧縣，鄧縣是個人口過百萬的大縣，他想，那里需要宣傳畫的單位和人自然更多。
      
    在鄧縣，別人需要什么他就畫什么，百貨公司、面粉廠、供銷社、機械廠的墻壁幾乎都被他畫上了畫。很多單位慕名前來請他作畫，文化館、電影院、中小學的美術老師也紛紛前來結識他。一時間，年輕的吳元全在鄧縣聲名鵲起，人們都知道鄧縣街頭來了個鄉下小畫匠，他的業務量迅速增加，經常忙碌得一天只能休息三四個小時。
      
    吳元全依然勤奮有加，絲毫不敢怠慢。他每天早上六點起床，“先幫借宿單位打掃半個小時的衛生，之后出門一邊跑步，一邊背誦唐詩宋詞或其他文學作品。晚上回來，還經常找來借宿單位的職工給他們畫像練素描。”日復一日，在他住過的地方墻壁上都貼滿素描畫像……
      
    5年畫下來，當時的鄧縣縣城里所有縣直單位的宣傳畫都出自勤奮的吳元全之手，很多人都知道他這個走街串巷的“小畫匠”。
      
    漂泊不定的艱難生活，讓他養成了居安思危和超前思維的習慣，為了生存，他需要不停地尋找“干活兒”的機會，用他自己的話說，他常常是“吃一、拿二、眼觀三”。直到今天，他仍然要求自己時刻把眼光看得更遠一些，不斷地尋找和抓住一切商機。
     
     “鄧縣對我有養育之恩，我對那片熱土充滿感激，和淳樸的鄧縣人結下了深厚的情意。鄧縣給了我闖蕩社會的本領，是我人生的第一站。沒有在鄧縣的歷練就沒有我后來的人生。”
      
    吳元全把鄧縣看作自己人生和事業的起點，至今對那里仍深懷感恩之情。
      
    在鄧縣謀生的吳元全不但快速提高著自己的書畫技能，還在作畫賣畫的過程中學會了了解市場、尋找商機和經營自己，鄧縣也磨煉了他堅強執著的意志。
      
    修鞋社來了個臨時工
      
    離開鄧縣后，吳元全來到南陽謀生，經朋友介紹在南陽市修鞋社當了一名臨時工。
      
    20世紀70年代，修鞋社基本沒有修鞋業務了，被改成生產熱合塑料袋、塑料包裝品的門市部，吳元全的工作是在塑料袋上設計商標圖案并印刷。
      
    吳元全并不滿足于此，他發現當時彩色風景玻璃匾在市場上很走俏，而當地又無廠家生產，產品都是從東北長途運輸購進的，于是就把印刷塑料包裝的絲網漏印技術應用到印制這種玻璃匾上。產品送到地區百貨公司后，被對方以每塊出廠價3.4元的價格接受，還簽訂了長年供貨合同。修鞋社有了成立以來第一個正規產品，企業因此有了經濟效益。隨后幾年間，他的眼光緊跟著市場轉：鍍銀鏡子受歡迎、磨花玻璃鏡熱銷、立體磨紋彩色鋁面板有市場，他都很快研發并掌握技術，然后投入批量生產……接二連三開發生產出來的工藝美術新產品，出人意料地為小小修鞋社帶來了前所未有的生機，主管部門干脆把“修鞋社”改成了日用工藝廠。
      
    日用工藝品廠，讓吳元全有了更大的用武之地，他更加潛心地研究開發新的工藝美術產品。
      
    1982年，吳元全研發的立體磨紋彩色鋁面板榮獲南陽地區科研成果二等獎。憑著這個獎項，他的全家人辦成了“農轉非”。也是在這一年，吳元全這個農村來的臨時工被職工直接推選為日用工藝廠的廠長。他上任后，日用工藝廠擴大了場區，新建了廠房，業務快速發展。
       
     玉雕廠來了個“新手”
      
    1985年，對于苦苦求學不止的吳元全來說，是一次遲到的人生機遇：西安美術學院在全國統一招收成人高考生。一直為自己沒有受到正規高等美術教育而遺憾的吳元全，憑著日積月累不斷學習的文化知識和繪畫基本功底，考進西安美術學院。
      
    在西安美術學院，吳元全利用一切時間如饑似渴地學習，幾乎把所有的時間都用于苦練美術、書法。自身的刻苦，加上受到劉文西、劉保申等名家指導，吳元全的繪畫水平得到了突飛猛進的提高，對美術理論也有了更加系統深刻的理解。回到家鄉后，他又得到了中國工藝美術大師、全國著名工筆花鳥畫家王少卿的言傳身教。
      
    畢業后，他被分配到南陽市玉器廠工作————學習與努力為他開啟了一扇更加精彩的人生之門。
      
    吳元全玉雕創作初露鋒芒的作品是《彩玉十二生肖》。當時的玉雕創作還停留在傳統的人物、動物、花鳥、瓶素四大品種，廠里的設計也是從以師帶徒的傳統模式中成長起來的。多數人對吳元全這個初來乍到的“學院派”持懷疑和觀望的態度。當得知他要把自己設計的新理念運用到創作“彩玉十二生肖”時，遭到了很多人的嘲笑和諷刺，被認為是“胡整”，設計的東西肯定賣不出去。但吳元全堅信，創新是藝術的生命，自己的創作只要符合藝術規律，符合大眾審美情趣，創新就沒有錯，應該堅持下去。壓力之下，他給廠里立下軍令狀：“如果自己設計的東西賣不出去，我自己買下。”
      
    以他當時的收入水平，要“買下”這塊玉幾乎需要他半生的工資。所以，他這個軍令狀既讓人看到了他的決心，也讓廠領導有了信心。
      
    經過精心設計，一套造型夸張獨特、內涵活潑傳神的十二生肖問世了，并被送去參加當年舉行的行業最高獎————中國工藝美術百花獎的評比。評委們對這套作品的評價是：“如一縷清風，為沉悶的傳統的玉雕創新注入了新的活力，對今后的玉雕創作意義深遠。”最終這套作品獲得了創作設計新產品一等獎，成為眾多外貿出口企業搶購的對象，并被天津外貿機構高價收購。由此，吳元全成為廠里的設計臺柱子。
      
    在這一時期，吳元全的創作風格非常明顯地“烙”在了他的作品上。移景構式，疏密聚散，對比統一，知白守黑，點、面、線等藝術規律在他的作品中都得到了恰到好處的運用，加之俏色巧雕，使作品充滿了來自大自然的美。如《紅樓夢》、《玉樹臨風》等作品都成為行業稱道的典范。不過，對吳元全來說，他投入精力最多，同時感到最滿意的作品莫過于1999年河南省贈送澳門特別行政區的禮品————南陽玉雕《九龍晷》。
      
    這一年春節剛過，一件光榮而又艱巨的任務降臨到了吳元全身上。南陽市玉器廠承擔了河南省贈送澳門特別行政區禮品————南陽玉雕《九龍晷》的設計和制作任務，禮品的全部設計制作工作由吳元全擔任。
      
    雖然已有多件作品問世，這項工作還是令吳元全感到非同尋常：“這畢竟不同于一般的產品設計，責任重大，意義深遠。”在此后的9個月時間里，他嘔心瀝血，廢寢忘食，全身心地投入到《九龍晷》的設計制作工作中。他和同事們不僅找到了歷代龍的造型，而且還仔細研究，把握領會“九龍繞柱”、“九龍盤硯”、“九龍壁”等藝術作品中龍的結構、動態、神情，并大大小小捏了30多個泥塑稿，對設計方案結合玉料上分布的各種顏色，進行再創作，從白描到泥塑，再到玉石小樣雕刻，一步一改進，又請了南陽著名美術家幫助提意見，以達到完美的效果。
      
    南陽獨山玉是我國四大名玉之一。但其珍貴質地只有在加工后才為人所識，要在眾多礦石中挑選出最佳玉料并非易事。為了挑選最合適的玉料，吳元全和其他參與創作的同志一起冒著初春逼人的寒氣，來到南陽獨山玉礦，從礦井到料庫，從山上到山下，對著冰冷的石頭擦、摸、翻、看，反復篩選，優中選優，終于選到了滿意的玉料。
     
    “玉料雖然找到了，但‘神仙難斷寸玉’啊！”回憶當時的情景，吳元全至今記憶猶新。看著那塊精美的石頭，玉石加工的復雜性使吳元全的心一次次提起來：萬一加工到里面出現暗紋裂縫怎么辦？即使玉料沒有問題，完工后萬一在運輸途中出現意外怎么辦？澳門回歸慶典日子已定，是具有重大政治、歷史意義的大事，祝賀禮品完成的時間是絕對不能后拖的，更不允許有“萬一”。為了確保萬無一失，吳元全決定：挑選最高水平的技術人員，把一塊巨型優質獨山玉一分為二，兩個《九龍晷》同時制作！
      
    在整個制作過程中，吳元全一直堅守在一線。烈日炎炎，酷暑難當的盛夏，他頂著蚊叮蟲咬，連熬通宵，帶領雕刻工人采取浮雕、透雕、鏤空、線刻等多種表現手法，大到整體造型，小到一個鱗爪都嚴格要求，力爭做到盡善盡美。
      
    春去冬來，寒暑更替。1999年11月16日，二件稀世珍寶————南陽玉雕《九龍晷》同時完工。11月28日，當一件安放在倉庫里，另一件裝上彩車，在全廠職工敲鑼打鼓，列隊歡送運往鄭州時，吳元全終于松了一口氣。在慶祝澳門回歸大會上，《九龍晷》恢宏的氣勢，豐富的內涵，獨特的藝術魅力令嘉賓大加贊賞。
      
    傳統玉雕的切、割、磨等技法使大量的邊角小料無法利用，當他看到一片片、一塊塊玉石被當作廢料、廢渣丟棄時，吳元全常會產生淡淡的傷感：“玉是上天對人類的恩賜，是不可再生的寶貴資源，這樣對待玉石，愧對大自然。”為此，他苦苦探索玉邊角小料的利用途徑，尋找賦予它們以新的生命的創作方法。
      
    2006年，全國工藝美術大師會議在山西五臺山召開。當吳元全登高望遠，一覽美麗的千峰萬壑之時，滿目的層巒疊翠讓他茅塞頓開：玉本來自大自然，用五彩繽紛的玉石小料來組合表現美麗的祖國山川，從自然到自然，這不是玉的生命的再現嗎？
      
    他回廠后馬上行動，把七碎八散的小玉塊搜集起來，擦洗、拋光，一一展現其美麗的本質。山濤的“收遍奇峰打草稿”，劉海粟大師“十上黃山，胸有丘壑”，都成了他創作的源泉和靈感。他把各地的美麗風光、人文景觀按各種彩玉邊角小料的自然色彩巧妙搭配、組合，設計開發出《清明上河圖》、《洛陽龍門石窟》、《黃河母親》等系列彩玉組合玉雕作品。
      
    看著被人廢棄的玉有了新的歸宿，心愛的玉有了新的生命，吳元全如釋負重，無比愜意。河南省珠寶玉石首飾行業協會會長劉長秀說：“寶玉組合浮雕作品的創作成功，對行業的可持續發展和用玉美化生活具有重要意義。”目前，此類作品引起業內人士高度評價，獲得了南陽市科技成果進步一等獎。
      
    追求藝術辦好企業兩不誤
      
    南陽市玉器廠在計劃經濟時期主要生產外銷產品。20世紀90年代初，已經走上企業領導崗位的吳元全敏銳地意識到，改革開放將使百姓生活水平全面提高，玉器產品的國內市場將會活躍起來，玉雕行業必然會迎來一個蓬勃發展的新時期。
      
    為了使玉器廠適應市場需求的變化，吳元全銳意改革。多年來，無論市場形勢如何變化，南陽玉器廠的產品銷售率始終穩定在98％以上。2004年，完成改制的玉器廠成為南陽市拓寶玉器有限公司，企業發展更加充滿活力，產品遠銷歐美、東南亞、日本、韓國等30多個國家和地區，經濟效益處于全國玉雕行業領先地位，被譽為玉雕行業的“常青樹”。
      
    企業管理與品牌經營并沒讓吳元全放松對藝術的追求。他幾十年來，不管是在鄧縣街頭風餐露宿艱難謀生，還是位居企業領導，他從未改變過的一個習慣是：每天作畫，筆耕不輟。“為百蟲寫照，為百鳥張神”。在他的案頭，堆積的練習稿就有千余幅。他筆下的蝦“師古而不泥古”，鮮活靈秀，富有質感，動態十足，生機勃勃，得到了國內外名家的高度評價，1989年在“張衡、張仲景杯”國際詩書畫影比賽中獲優秀獎；《情趣圖》連續多屆被作為河南省花鳥畫觀摩作品，并被銀川美術館收藏；2000年，他的國畫《富貴圖》在世界華人畫展中展出；他的《拓荒牛》深得漢畫像石的精髓，被人高價收藏……
      
    辛勤的付出為吳元全贏得了很多榮譽。2006年，吳元全被評為“中國工藝美術大師”，他和他領導的團隊精心打造的“拓寶”牌玉器，也獲得了“中國名牌”稱號。 
      
    做藝術與做企業何以做到兩不誤？吳元全說，他靠四個字：“勤、恒、活、實。勤，就是干什么事勤勤快快，勤勤懇懇；恒，就是持之以恒地堅持下去，不能朝三暮四，要執著地不斷追求；活，就是學知識要靈活，活學活用；實，就是待人要誠懇，學習和工作要踏實。”吳元全在西安美院學習的時候，刻了一枚書畫壓角印章，上面刻的就是“勤、恒、活、實”。從那時到現在，他畫的每一幅國畫上都落有這枚印章。【原標題：從街頭小畫匠到玉雕大師】