中州書家樊子陽，草書聞名天下揚。

    佳釀在手不停杯，三斤飲罷才酣暢。

    墨線飛舞驚四座，黃河滔滔萬壑雷。

    興起揮毫百紙盡，天地為之久激昂。

         ……

     以上幾句打油詩，是我對樊子陽的一個感性的認識，雖說有幾分調侃的意味，總的來說還是相當客觀的。

     說到樊子陽，如果不談他的書法和酒量，那決不是一個完整而真實的樊子陽。

    人貴真誠，書貴自新，真誠則能保有獨立不羈的人格和自由，保有自我自新則率直天真、無拘無束，氣脈通暢，新意迭出。莊子曰：“可以言傳者，物之粗也,可以意致者，物之精也。”書法者，物之精也，意致而已，一切盡在頓悟之中。

    書法界愛說“書如其人”這句話，實際上，酒喝到一定境界的時候，也可將這句話變為“酒如其人”。“寧讓腸胃穿個洞，不讓感情裂個縫。”這是他喝酒時常說的一句話。每每此時，我總是被他這一句重情、重義、重緣分的話所感染。我覺得他的為人、書法、酒量十分的大氣，三者之間是統一的。所以說，在喝酒上也是可以看出一個人人性中最真實的一面。和他交往久了，覺是性情中人，有飲酒忘懷、安然自適的阮籍遺風。

    酒對樊子陽而言，不但可為其創作起興，還可為創作助興，使其筆墨間回蕩著沸騰創作激情，慷慨激昂。他借助草書這個抒情的載體，將自己豐富而細膩的情感，毫無顧忌、不加修飾地傾注于筆端。他的草書如駿馬奔馳，倏忽千里；如云煙繚繞，變幻多姿。其草書縱橫跌宕，勾連回環，有若天縱，有高閑的天真浪漫，山谷的縱橫恣肆，允明的奇態橫生，王鐸的雄強飛動。真可稱得上是真真切切的草書。

    樊子陽是一個我所看好的書家。

    子陽是一個善于思考的書家。這幾年他一直在進行更深的思考，追求更高的境界：如何在不失理法的條件下獲得更多的趣味，如何在不經意中營造一種類似音樂般的迭蕩和旋律，如何意象合一、形神俱備，等等。因為善于思考，才使他的書法創作有更大的沿展空間。

    樊子陽的書法有 “骨力”和“丈夫氣”。在其楷、行、草諸體中充分彰現了中原漢子的陽剛和大氣。他的書法融篆隸于楷行，點畫遒壯，結字寬博，布局充實，書勢博大開闊，雄渾壯偉。其筆墨隨情感肆意揮灑，表現了一種駭人心魄的狂放之境。

    戊子春，樊子陽攜其作品到省書協，我有幸得以較為全面獲觀他的作品。他的行楷靈氣十足，趣味盎然，將北碑、寫經、唐楷用行書的筆意表現出來，透露出高雅的氣息和韻致，耐人尋味，愛不釋手。他的行書取顏真卿、何紹基之形質、北碑及董其昌意，意在塑造簡靜、淡雅的意境。在用筆上，他注意點畫的粗細、長短的搭配和協調，左撇右捺，氣勢開張；在結字上，他注重縱勢，字形挺拔，富有張力。他的草書以“二王”、張旭、懷素、黃庭堅為傾慕對象，注重在韻律上和氣勢上的借鑒吸收，以表現他草書的審美追求：奇肆而不失高雅，恣縱而不乏精微。

    細觀他的各體書作，知其對書法經典有著深刻的體悟，而且繼承了豐厚的書法傳統：一方面他上溯魏晉秦漢，從總體上把握魏晉風骨，深刻體驗漢魏樸茂、沉雄、高古的精神：另一方面他刻苦研習“二王”、徐渭、祝枝山諸家，同時，他將張旭線條的奇肆、懷素線條的疏放按照自己的審美追求進行提煉。在這一批作品當中，他的一見八尺整紙草書作品給我留下了極其深刻的印象。作品中那開張的氣勢，強烈的節奏，酣暢的筆墨，使人眼前為之一亮，頃刻為之吸引。他的這一件作品在字形的大小、線條的粗細，用筆的輕重與墨色的虛實濃淡變化很大。尤其是在線條的駕馭上，讓我十分的吃驚，作品的線條變化多端：或轉或伸、或曲或直，隨勢騰空，任情變化。方勁的折線與曲線的巧妙的組合和相互搭配，顯的和洽生動，能在徐馳中見沉著，在揮運中見豪邁。在點畫與點畫之間、字與字之間、線條與線條之間的起承轉合、穿插避讓更顯示出一種靈動與呼應的關系。此件作品中的結字、收筆很有特點，能依勢而行，嘎然而止，鏗鏘有聲，有著偉岸闊大的氣勢。

    書法中的線條最單純，也最豐富。唯其單純，所以其豐富性更可貴，也更難得。單純包孕萬物，豐富趨向一體。比之結體，線是更基本、更內含、更活躍的因素。書法作品的總體協調與精微把握，都依賴連續與斷續的、一氣呵成與多種形態的、有形與無形的線條貫穿其中。他的線條表現力和對空間布白的精心營造也是非常的突出。他猶如一個夢幻的線條魔術師，線條在他的筆下那樣多樣、多變。那變化自如的線條，分割成一個個墨舞的、黑與白的奇幻空間，構成了字內空間與字外空間的巧妙組合。而線條的短促凝重，充滿了緊張感，仿佛看見其創作時的高度興奮狀態。

    子陽有著很強的空間營造的能力。其作品中字形的大小、字間中心線的搖擺、筆法的運用、墨色的濃淡以及正文與款字的連貫，字外空間的勻稱與字內空間的緊迫沖突形成了對比，增添了作品的動蕩不安的沖擊力。僅就用筆而言，子陽的獨到之處在于俊拔果斷、跳蕩激越，使轉之際鋒芒矯健靈敏的高難度表現得尤為突出。正如《書譜》中所言“一畫之間，變起伏于鋒杪，一點之內，殊衄挫于毫芒”，充分驗證了他用筆的獨到之處。

    草書創作要“乘興”而為，創作時確有一吐為快的激情，這是草書創作的一個重要條件。孫過庭《書譜》中說：“情動形言，取會風騷之意；陽舒陰摻，本乎天地之心。”草書創作更需講究天人之分，通古之變，將書家的感情、智慧與靈性融于筆墨間，使書家的生命體驗與藝術的表現合二為一。樊子陽的草書重情感的自我抒發、追求一種情感的自然流露，充滿了生命激情和音樂般的旋律。他的書法通過流暢振蕩的節律表現情感的波動及生命的運動，他將王羲之草書的婉轉韻媚、張旭草書的蒼勁飛動、懷素草書的瘦韌圓潤融會化合為雄渾大氣、寫意抒情的草書風格。此種風格，讓人感到有著豪放激蕩的情感流動，洋溢著堅毅自信的生命風姿。

    在我寫就此篇小稿時，忽接子陽從杭州打來的電話，知其作品集即將付印。路漫漫其修遠兮。我衷心祝愿子陽有更多更好作品問世！（作者系中國書法家協會會員、河南省書法家協會專業理論家）作者：楊天才【原標題：墨線飛舞   萬壑驚雷——觀樊子陽書法所感】