中央文史研究館館員侯德昌先生，所書擘窠大字隸書以及巨幅水墨壁畫，早已聞名于世。近年來，以其具有獨(dú)創(chuàng)性的隸書，孜孜不倦地書寫了217首唐宋元明清的詩歌，編為此書。其書法端莊圓融而不失變化，質(zhì)樸渾厚而每見嫵媚。所書詩歌，多系人們耳熟能詳?shù)募炎鳌Ｒ髟佋姼柚�際欣賞書法，欣賞書法之時(shí)重溫詩歌，書法與詩歌相得益彰，輝映成趣。

　　中央文史研究館是在毛澤東、周恩來等老一輩黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人倡導(dǎo)下，于1951年成立的，館員中多有著名的文史專家和書畫家。侯德昌先生入館以來熱心參加文史館的各項(xiàng)活動(dòng)，為弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化做了許多貢獻(xiàn)；并且積極參與救災(zāi)捐助等社會(huì)公益事業(yè)，古道熱腸，有君子之風(fēng)。我既敬重其為人之忠厚淳樸，復(fù)嘆服其藝術(shù)之精湛純熟，得此嘉友，深感榮幸……

　　摘自《侯德昌隸書古詩》序中央文史研究館館長袁行霈

　　近年來，各地廳堂會(huì)館常見侯德昌同志精繪的大型書畫作品，其功力、格調(diào)、氣勢(shì)非同尋常，受到廣大群眾一致的稱贊。

　　特別是鑲嵌在天安門毛主席紀(jì)念堂的書法和人民大會(huì)堂東大廳的大型國畫《幽燕金秋圖》，此畫每日出現(xiàn)在中央電視臺(tái)新聞電視屏幕上，全世界萬人矚目，舉世景仰。

　　他的書法，立足漢魏，而以時(shí)代感情行筆布局，徹底背離了館閣的桎梏，筆勢(shì)放肆，情韻逼人，獨(dú)樹一幟，自成一家。

　　風(fēng)格的形成，決定于不同的時(shí)代思潮和個(gè)人不同的素養(yǎng)。鄭板橋論書，主張“破格”，就是力求破舊立新，寫字畫畫最怕泥古不化，陷入模仿不能拔出，德昌篆書大刀闊斧，法致生趣，博得藝苑的贊許，成為當(dāng)今藝苑中一枝新葩。

　　他的山水畫，大氣磅礴，筆墨極見功力，筆下山石松林，大家氣派，堪稱一絕。

　　德昌乃太行山前農(nóng)家子弟，勤學(xué)苦修，于中央工藝美術(shù)學(xué)院畢業(yè)后，留校任教。他幾十年研究我國傳統(tǒng)藝術(shù)，出版有《篆藝通典》、《篆書藝術(shù)》、《侯德昌書法刻字選》、《侯德昌書畫》諸書，對(duì)書藝的改革，影響甚大，深受讀者歡迎。

　　——秦嶺云

　　今年書法界雖人才輩出，但真正有傳統(tǒng)功力，又有時(shí)代風(fēng)貌者并不多。侯德昌草篆的出現(xiàn)，確令人耳目一新。侯的草篆，受到正宇與苗子的某些啟發(fā)無須諱言，但他個(gè)人學(xué)養(yǎng)、功力、氣質(zhì)、人品、博采兼收、千錘百煉，有其獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。

　　開放以來有些書畫能力的人，紛紛追求經(jīng)濟(jì)效益，或熱心于社交，能甘于寂寞，嚴(yán)肅治藝的人不多。我知道侯始終像個(gè)老農(nóng)一樣，勤勤懇懇在耕耘，他究竟做什么？也很少見之宣傳媒介，有時(shí)在書法展覽會(huì)中可看見他的一、二件作品，有時(shí)他的書法還通過刻漆板、漆屏風(fēng)形式出現(xiàn)。這些作品都與現(xiàn)代生活、現(xiàn)代環(huán)境和現(xiàn)代審美情趣十分協(xié)調(diào)，完全沒有舊瓶新酒，古為今用痕跡。我感到侯在中國書法藝術(shù)出新方面又前進(jìn)了一步。

　　——張仃

　　書法，從幾千年前的甲骨文到今天常見的美術(shù)字，從廣義來看，都可以說是富有裝飾性的藝術(shù)。特別是秦漢時(shí)代的瓦當(dāng)文、磚文、鏡銘、封泥和印章等文字，裝飾風(fēng)格更加濃厚。近一二百年來，由于考古發(fā)掘和碑版的流傳，特別是近幾十年來大量文物的發(fā)現(xiàn)，我們?cè)跁�法上也耳目一新，見前人所未見。因此，在書法的推進(jìn)和演變上，我們的參考、借鑒資料也大勝于前人。別的不說，近代大量竹簡的發(fā)現(xiàn)，深信將影響到今后的書法。

　　侯德昌先生的書法風(fēng)格，也正是在這樣的條件下孕育誕生的。他是工藝美術(shù)家，懂得藝術(shù)的裝飾性；同時(shí)他又是國畫家，懂得線條的變化運(yùn)用；而他又從小喜愛書法，從渾厚而又富有魄力的顏書入手，上溯隸篆。他追求金石、國畫和書法結(jié)合的成果，形成富有時(shí)代感和新鮮感的當(dāng)代書法。

　　——黃苗子【原標(biāo)題：著名書畫家侯德昌作品賞析】