看周斌的書法作品，有酣暢淋漓之感，與他訥言謹行的性格截然不同。他的書法豪放雄健，飄逸灑脫，用筆生辣，結體新穎，追求稚拙野逸的趣味。近年來，他的書法篆刻創作在全國重要的書法活動中，頻頻取得好的成績。在新一代的中原書法篆刻群體中，周斌以其獨特的藝術面貌，很快被人們注目。
   
    創作反映著一個人的藝術氣質和審美傾向。周斌無疑是一個具有較好藝術感悟能力的年輕人。像一般學者一樣，他一開始也是從唐楷入手。年青人的燥動不安與時代審美的感染力，對他發生著不自覺的影響。他發現唐楷中圓入規，方入矩的形制，以及那種中正沖和的審美思想，無法馳騁他的藝術想象力，于是他轉向漢魏以前廣闊的書法藝術天地尋求，從漢隸、簡帛書、西周金文等古代民間書法中吸收藝術營養，使他的書法走出了一條獨具特色的新路子。而這種轉換恰恰為他的篆刻藝術打下了可靠的基礎。
   
    在篆刻創作中，周斌的才華得到了更加充分的展示。初學篆刻，他從戰國小璽入手，并廣泛涉獵秦漢印章以及宋元人的作品，后來，他進一步研習明清流派印和近現代諸家，趙之謙、吳昌碩、齊白石、來楚王等都對他發生過影響。周斌的篆刻作品線條流暢渾厚，章法平中見奇，取眾家之法，以個性化之。總的來說，給人的突出感覺是新穎多變和端方大氣，和那些以逼似古人為能事的治印者不同，周斌盡管在臨摹古人方面下了很大功夫，但他是一個創造意識極強的作者，總是頑強地要走出自己的路子，刻出自己的面目，故他的每一件作品都能給人一種新穎的感覺。
   
    周斌作品的新穎感，本源于三個方面：其一，周斌重視篆刻的字法，他認為字法是篆刻重要的基礎，掌握字法素材的多寡，是篆刻者成功創作的關鍵。受趙之謙“印外求印”的影響，他深入演習了散氏盤、秦詔版、楚簡盟書以及其他金石文等，從而使他的創作有一個較為廣泛的基礎。其篆刻作品字法的豐富多變是一大特點。他說，在創作中，經常變換字法形式可能是死胡同，而換用彼種字法形式則豁然洞開，其妙無窮。這方面的深厚積累，使他在創作中游刃有余，左右逢源，故能時時出新。其二，充分發揮經營位置這一重要的藝術手段 ，重視篆刻章法的作用。篆法的種種變化，服從于章法平面構成的大效果。周斌不是把印文看成一個個互不相關的獨立單元，而是看成一個整體，印面中的每個文字、每條印邊、每處留白都服從于、服務于作品整體的大效果，從而使印面具有了細節的豐富變化與整體的統一和諧。其三，技巧上的不拘成規，使周斌擺脫了一些傳統的習慣定式束縛，從而在創作中獲得自由。比如刀法，他認為刀法是為表現線條的質感和力度服務的，但求達到目的，不拘泥于一定形式。他的篆刻作品，一般是沖、切刀并用，尤其是白文的長沖力，在他的鐵筆下被運用得淋漓盡致。但有時也有碎刀細刻，用他的話說，拿起鐵筆往往是“跟著感覺走”，也就是讓自己的藝術感悟力得到最大限度的發揮。
   
    鑄成周斌書法篆刻風格的重要原因：一是近二十年間，中原書法的整體特點，中原書法群崇尚的那種古厚、自然、大度之美，對周斌的藝術發生著素絲初染的作用；而是二十世紀末期的這個席卷全國的書法熱的大潮，站在今人的立場上對數千年書法史的重新認識，造成了時代的共性特征。時間和空間把周斌的藝術相對地鎖定在一個坐標上，加上周斌個人氣質秉賦的力量，使其藝術風格的生成有著一種必然性。【原標題：周斌書法篆刻藝術賞析】