當(dāng)我望著葉桐軒教授留給我父親的的遺作時(shí)，驀然想起1990年秋季河南大學(xué)藝術(shù)系為葉桐軒舉辦畫(huà)展時(shí)的情景，參觀者每日絡(luò)繹不絕，流連忘返，很多人長(zhǎng)時(shí)間駐足觀望并不斷發(fā)出嘖嘖稱(chēng)贊，此時(shí)，我同樣懷著一顆崇拜的心，一遍又一遍地對(duì)每一幅作品凝神欣賞，細(xì)心揣摩，完全被他那一幅幅精湛的藝術(shù)作品給征服了。這次遺作展充分顯示出這位當(dāng)代著名花鳥(niǎo)畫(huà)家的卓越才華和獨(dú)特風(fēng)格，在古城書(shū)畫(huà)界引起了共鳴和強(qiáng)烈反響。
 
    葉桐軒，別名葉蔭槐，生于1913年，河南省淮陽(yáng)縣人。1931年畢業(yè)于上海新華藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校。曾在家鄉(xiāng)及項(xiàng)城、泌陽(yáng)、西平等縣任中學(xué)美術(shù)教員。1941年前往開(kāi)封定居，任省立開(kāi)封師范學(xué)校美術(shù)教師。1944年我父親張道生就讀于開(kāi)封師范，葉桐軒擔(dān)任美術(shù)課教師，從此我父親與葉桐軒老師有了較多的聯(lián)系，使他們?cè)趲资�年的藝術(shù)生涯中結(jié)下了至深的友情。我父親張道生，幼時(shí)曾上私塾，在張廷瑞、謝光遠(yuǎn)等老一輩藝術(shù)家的熏陶影響下，熱愛(ài)書(shū)畫(huà)藝術(shù)，以《芥子園畫(huà)譜》、《古今名人畫(huà)稿》、《顏柳歐趙字體》朝夕臨摹，具有一定功力，后來(lái)進(jìn)入師范學(xué)校，上美術(shù)課時(shí)，我父親精心悉聽(tīng)葉桐軒老師的講解與指點(diǎn)，藝術(shù)造詣漸臻成熟，當(dāng)時(shí)成為學(xué)生中的佼佼者，在校期間與老師、同學(xué)合辦一些小型畫(huà)展。由于我父親各科成績(jī)優(yōu)異，1945年任教于開(kāi)封初中。
 
    我時(shí)常聽(tīng)父親講，葉桐軒教授是一位具有多方面才能的畫(huà)家，功底深厚，生活積累豐富。他的創(chuàng)作融匯中西、貫通古今，不囿于固定模式，對(duì)不同的美術(shù)品種都有涉獵，而且樣樣精通，特別是中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)，更是獨(dú)樹(shù)一幟，富有鮮明的個(gè)性和獨(dú)創(chuàng)精神。他的作品很有特色：
 
    其一，以情取勝。唐代詩(shī)人王維“詩(shī)中有畫(huà)”，而他卻“畫(huà)中有詩(shī)”，可謂詩(shī)情畫(huà)意。他的作品追求力度，講求氣勢(shì)，出奇制勝。多彩、生動(dòng)、灑脫，被美術(shù)界譽(yù)為“激情畫(huà)風(fēng)”。
 
    記得1944年夏月，我父親聽(tīng)葉桐軒講課并作示范，同學(xué)們一下子圍了上來(lái)，葉桐軒講著畫(huà)著，畫(huà)著講著，不時(shí)說(shuō)：“畫(huà)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)要大膽落墨，細(xì)心收拾，講氣講韻方見(jiàn)精神”。不一會(huì)兒課講完了，手中的畫(huà)也畫(huà)好了，同學(xué)們被他那嫻熟的筆墨造型、高超的技藝?yán)L法完全給折服了，一個(gè)個(gè)贊嘆不已。
 
    1944年深冬，我父親問(wèn)起葉桐軒關(guān)于蘭竹石的畫(huà)法，葉桐軒老師一時(shí)興起，隨手畫(huà)一幅《竹蘭圖》并落款：“寧可食無(wú)肉，不可居無(wú)竹，無(wú)竹令人俗，無(wú)肉令人瘦，人瘦尚可肥，人俗不可醫(yī)。三十三年仲冬，道生弟正”。我父親經(jīng)常懸掛此畫(huà)，琢磨很長(zhǎng)時(shí)間，忽然開(kāi)朗，葉桐軒的畫(huà)好就好在一個(gè)“不俗”，看來(lái)信手一拈，但在作品的背后不知付出畫(huà)家的多少艱辛，沒(méi)有千百次的努力，下筆就不可能穩(wěn)、準(zhǔn)、有神。看著葉桐軒作畫(huà)，真是痛快，實(shí)在是藝術(shù)享受。他那淋漓酣暢、瀟灑脫俗，竹石精神躍然紙上，突出一個(gè)“活”字。他的畫(huà)不但情趣好，而且富有哲理，石頭向上具有怒發(fā)沖冠之氣，竹枝帶有彈性，堅(jiān)韌無(wú)比，蘭草好象發(fā)出芳香溢于紙外。這幅畫(huà)雖然間隔五十年，很多畫(huà)家看后也自嘆弗如，非常佩服他的精道之處。
 
    其二，有形有神。葉桐軒教授在翰墨生涯中，辛勤耕耘幾十載，已經(jīng)形成他的獨(dú)有特色。他始終堅(jiān)持藝術(shù)來(lái)源于生活的創(chuàng)作真諦，不斷從生活中汲取藝術(shù)養(yǎng)料，他的作品既不模仿別人，又不重復(fù)自己，很少改頭換面。從他的作品中足以看出他創(chuàng)新、開(kāi)拓、進(jìn)取的一面，和他那獨(dú)有執(zhí)著的勤奮精神。他是一位感情非常細(xì)膩的藝術(shù)家，他非常重視寫(xiě)意畫(huà)的抒情性，以物喻志，借景抒情。他主張“始于形，終于神”，通過(guò)花鳥(niǎo)物象的準(zhǔn)確造型，才能逐步達(dá)到有神，也就是作品必須“形神兼?zhèn)?rdquo;。
 
    1963年新春之際，葉桐軒精心繪制一幅《八哥圖》贈(zèng)送我父親，只見(jiàn)疏疏幾筆山茶，“之”型曲線下垂，點(diǎn)綴兩只小鳥(niǎo)，使畫(huà)面充滿情趣，生機(jī)盎然，特別是兩只活潑的小鳥(niǎo)，炯炯有神，對(duì)語(yǔ)歡暢，給人一種清新美好的感覺(jué)，使人見(jiàn)了仿佛置身于大自然的風(fēng)光之中，陶醉在自然王國(guó)的天地里，悠然意遠(yuǎn)，情深誼長(zhǎng)。他之所以能描繪的如此動(dòng)人，實(shí)在和他在各方面的生活體會(huì)、高度修養(yǎng)和藝術(shù)錘煉是分不開(kāi)的。
 
    我還聽(tīng)父親常說(shuō)，葉桐軒作畫(huà)的情景，許多畫(huà)家臨場(chǎng)作畫(huà)，心情比較緊張、怯場(chǎng)，發(fā)揮不了應(yīng)有的水平，可葉桐軒卻不然，越是人多，他的心情越好，越是喝彩，他的情緒越是高昂，作畫(huà)水平就越發(fā)揮的淋漓盡致，瀟灑脫俗，筆酣墨活。我想起一句俗話：“藝高人膽大”，這話不欺人也。他的畫(huà)總是立意新穎，生氣勃勃，筆墨韻麗渾厚。
 
    其三，章法多變。在他的作品中構(gòu)圖優(yōu)美，不落俗套。同一題材的畫(huà)，能畫(huà)出許多不同的構(gòu)圖，在色彩上能夠做到淡而能深沉，艷而能清雅，濃而能古厚，自然不落淺薄。1963年又精心給我父親繪制一幅《墨竹圖》，只見(jiàn)竹桿自然傾斜，葉茂而富有層次，感覺(jué)微風(fēng)一過(guò)，參差縱橫的枝葉婆娑起舞，妙趣橫生。
 
    解放以后，葉桐軒曾任河南師專(zhuān)、鄭州師專(zhuān)、鄭州藝術(shù)學(xué)院、河南大學(xué)藝術(shù)系教授。為中國(guó)美協(xié)會(huì)員，河南美協(xié)常務(wù)理事，開(kāi)封市政協(xié)委員。一生從事美術(shù)教育，創(chuàng)作頗有成就。主要作品有《蒲竹錦葵》、《人物少女》、《西湖風(fēng)光》、《花卉萱草》、《竹錦蔬果圖》、《剪辮子》、《鴨河水庫(kù)全景》、《美術(shù)畫(huà)片集》、《四季花鳥(niǎo)屏》、《梅花》、《玉蘭八哥》等，其中《梅花》參加河南省第三屆美展，《鴨河水庫(kù)全景》參加1960年全國(guó)美展，并為首都人民大會(huì)堂河南廳繪制國(guó)畫(huà)六幅，六十年代曾多次在河南省各地舉辦個(gè)人國(guó)畫(huà)展覽，并在全省范圍舉辦美術(shù)講座，學(xué)術(shù)報(bào)告會(huì)，為美術(shù)普及教育作出了重要貢獻(xiàn)。
 
    葉桐軒是河南研究國(guó)畫(huà)較早的畫(huà)家之一，不但畫(huà)好，人品亦好。他的可貴之處，還在于始終同普通群眾保持著密切聯(lián)系，雖然赫赫有名，著名教授，著名畫(huà)家，但卻平易近人，廣交朋友。他主張畫(huà)不以難求為貴，不計(jì)較報(bào)酬，從不把畫(huà)作為謀利手段，為河南人民、家鄉(xiāng)、學(xué)生留下了大量作品。他歷經(jīng)坎坷而能沖出逆境，始終保持豁達(dá)樂(lè)觀精神是與他長(zhǎng)期熱愛(ài)生活、熱愛(ài)美術(shù)事業(yè)分不開(kāi)的。在人生的長(zhǎng)河中，追求一種高尚的精神享受，使他的作品達(dá)到了詩(shī)一般的藝術(shù)境界，升華到真、善、美的藝術(shù)殿堂。
 
    1971年3月2日葉桐軒教授不幸逝世，1994年元月24日我父親張道生終于追隨他的老師去了，我想他們?cè)诰湃�之下還會(huì)相見(jiàn)，還會(huì)有“緣”，或許他們有更多的時(shí)間談?wù)摃?shū)畫(huà)，或許他們還在作畫(huà)。【原標(biāo)題：情溢丹青：憶葉桐軒教授與先父張道生的一段往事】