越調(diào)的唱腔形式最初為曲牌體，清代中葉以后逐漸變?yōu)榘迥橌w。其調(diào)式也相應(yīng)地主要用宮調(diào)式，一般只在插曲性質(zhì)的曲牌調(diào)子中偶爾采用其他調(diào)式來演奏。越調(diào)的唱腔優(yōu)雅純樸，其板式有諸如慢板、導(dǎo)板、銅器調(diào)、贊字、哭腔、流水、飛板、緊打慢唱等，同時具備有慢、中、快、散等多種節(jié)拍形式。此外還有吹腔和雜調(diào)等形式，例如〔牙牙喲〕、〔娃娃腔〕、〔一串鈴〕、〔小放牛〕、〔點絳唇〕、〔潼關(guān)調(diào)〕、〔陰風(fēng)歌〕、〔探親家〕、〔梅花酒〕、〔神童令〕、〔十三哼〕等。

    越調(diào)所采用的調(diào)高一般為1＝E或1＝F，唱腔則由上下句形式構(gòu)成，上句一般大都停在調(diào)式的主音以外的其他各音上，而下句則一般停于調(diào)式的主音上。越調(diào)的唱詞一般以七字、十字為主。它的句法結(jié)構(gòu)有起眼落板、起板落板、起眼落眼、起板落眼等多種形式。

    越調(diào)的伴奏樂器在文場一般以象鼻四弦為主，后于20世紀(jì)初逐漸改造成短桿形式，音弦的定調(diào)也隨之發(fā)生改變，此外再搭配上彈弦樂器月琴，就構(gòu)成越調(diào)伴奏的“三大件”。除此之外的伴奏樂器還有諸如竹笛、三弦、嗩吶、笙等。發(fā)展到建國以后又增加了二胡、中胡、中阮、古箏、琵琶、大提琴等。越調(diào)的武場伴奏則一般以鼓板、手镲、大鑼、小鑼為主，再配上堂鼓、低音鑼，后來又逐漸增加進許多種色彩性、效果性的打擊樂器，使其工富有表現(xiàn)力。

    越調(diào)在唱詞上，其原有的傳統(tǒng)戲結(jié)構(gòu)十分嚴(yán)密，唱詞少，道白多，語句相對比較文雅深奧，在唱調(diào)上也按一定的曲牌和調(diào)門演唱。現(xiàn)代劇中大都是根據(jù)說唱的故事和小說新編的劇目，唱詞多，道白少，通俗易懂。越調(diào)在唱腔曲牌上一向有九腔十八調(diào)七十二調(diào)口的說法。越調(diào)在演唱的時侯以真嗓為主，假嗓為輔。早在清朝末年曾經(jīng)盛行的句尾拖腔的形式，以假嗓八度上挑的唱法，現(xiàn)今已經(jīng)極少被使用。凈行的演唱的活動音區(qū)要比其他對應(yīng)的行當(dāng)高五度，所以大多采用假嗓演唱。因為越調(diào)的各行當(dāng)在清代時都是男演員，因此比較容易采用同宮同腔的方式。發(fā)展到20世紀(jì)20年代以后，隨著女演員的登臺唱戲以后，越調(diào)逐漸采用了男女同宮異腔的方法。

    越調(diào)的器樂的曲牌發(fā)展至今大約共有二百多首，分為笛牌和弦牌兩種。笛牌有諸如〔小桃紅〕、〔折桂令〕、〔雁兒落〕、〔紅繡鞋〕、〔沽美酒〕、〔收江南〕、〔上小樓〕、〔寄生草〕等。而弦牌則大多來自于民間樂曲，有象〔大開門〕、〔悶葫蘆〕、〔小開門〕、〔雙疊翠〕、〔苦中樂〕、〔自由花〕、〔上天梯〕、〔掃地歌〕等。

    越調(diào)中的趙調(diào)在其表演技巧上還有一些特殊的技巧，如賈狗娃（假得酥）飾演大凈角色能七竅出血，樊書運飾演周瑜時能咬牙作響，杜天云拌演趙公明能做到口出獠牙，劉金鐘飾演李俊時還能變臉作色等。

    越調(diào)的腳色行當(dāng)齊全，包括大紅臉、二紅臉、文生、武生、大凈、二毛、三花臉、正旦、花旦、閨門旦、浪旦、武旦、老旦等十幾種，每個行當(dāng)都有鮮明的個性色彩。在長期的舞臺實踐中，滋生出了申鳳梅和毛愛蓮為代表的一些著名表演流派。